对“上海油画雕塑院大师（名家）系列文献展”的反思(6)

第四，多元化的整合传播。艺术文献展不仅是展示活动，更是一项公共教育活动。已经举办了五届的大师“系列文献展”，除了“张充仁文献展”之外，其他“系列文献展”均有相应的讲座，主讲人有艺术家的亲人，也有专家学者、展览的主办方与跨界艺术家。尤其是“周碧初文献展”的公共教育活动，特别值得在今后持续开展。在“周碧初文献展”为期一个多月的展览期间，主办方共举办了9场公共教育活动，其中学术性讲座3场，也有数场跨界类的艺术活动，包括音乐专场、纪录片专场与思南读书会，还有3场儿童艺术教育活动。此外，借助最新科技，主办方还与雅昌艺术网合作，引入VR科技设立流动美术馆；同时，主办方还与“空艺术”合作，增设二维码和音频连接，使观众可以收听到重点作品的语音导览和公共教育活动的音频介绍。此外，2017年在“吴湖帆展”期间，策展方也连续四周进行了学术性讲座，参加者颇为踊跃，取得了很好的效应。

由此得到的启示是，媒体传播仅是“文献展”的传播手段之一。艺术文献展的传播推广应该是以展览为中心的一个整合性营销传播的项目。在一个传播的主题下，发掘学术性与公众性的不同话题，通过论坛、讲座与校园宣讲等地面活动，配合新媒体的话题传播与视频直播等手段，进行整合性的多元化的传播，以拓展艺术文献展的受众面，这样一系列手段的集中性采用可以把上海油画雕塑院的大师系列文献展打造成一个影响广泛的高端品牌。

“这里阳光灿烂——哈定文献展”展览现场

三、关于系列文献展人士的访谈及思考

1.关于五届系列文献展：包括来自主办方、艺术家家属与媒体记者的观点，以及关于“吴湖帆展”个案的探讨。

2.关于系列文献展的价值、定位与传播：包括对系列文献展的传承价值、学术定位与大众定位以及相关的传播推广的探讨。

3.关于文化意义上的艺术文献展：包括艺术文献展对上海城市文化建设的意义、对于文化自信与文化传承关系的探讨。

4.关于国际视野下的“文献展”：包括国外艺术文献展的观念及表现形式的介绍，还包括对“文献展”之语源学意义的探讨等。

综合人士的意见，我们注意到大家均对“上海油雕院系列文献展”的探索和实践给予了充分的肯定和赞赏，并就如何进一步打造这张上海城市文化名片，深化并丰富艺术文献展这一新兴艺术形式的内涵，提出了多方位的建议。尽管对艺术文献展的实践和研究还处于起步阶段，但可以预见的是，随着对这一艺术形式理解的深化，艺术文献展在中国的发展必然有着更为广阔的前景。

在这里，再让我们来谈一谈关于艺术文献展定位的四点思考。

“历史的回响——上海油画雕塑院现实主义创作研究文献展”展览现场

通过这次“上海油画雕塑院大师（名家）系列文献展”的调研，特别是对人士的深度采访，笔者就艺术文献展的未来发展，提出四点思考，以供业界参考。特别需要提出的是，这四点思考都涉及了艺术文献展的定位问题。

1.美术的定位/文化的定位：上海油画雕塑院是一个美术研究与创作机构，“系列文献展”的大师（名家）首先是美术家。但是，由于“文献展”本身的定位，所涉及就不仅仅是艺术家的美术身份问题，而是更为宽阔地涉及到了他们的社会身份与文化身份问题。需要强调的是，他们的很多作品所反映的主题与现象，实质上已经远远超出了美术领域，触及到社会、文化与历史等相关现象。因此，我们认为应该在“文献展”的美术定位与文化定位之间，在提供美术启示和社会文化启示之间，增加一个更为明确的标题与介绍，以便给“文献展”一个更为明确的具有理论宣言式的定位。

2.历史的定位/当代的定位/未来的定位：“文献展”命名，似乎更多的是指向美术史与指向过去，“文献展”的功能似乎只是保存与传承历史。实质上，“文献展”的现场美学本质就是现代艺术的一种表现形式，不纯粹是旧日文献的现场堆积。未来的“文献展”究竟是定位于纯粹的材料抢救与保存史料呢，还是通过对历史在现场展开的解读，为观赏者提及旧日文献的当下意义，以引起当下的观赏者对历史的反思，甚或引发观赏者借助于旧日文献而生成对未来的启示？我们认为，在这个方面，艺术文献展应该在策展的宣言上给出进一步的学理性表达。

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