对“上海油画雕塑院大师（名家）系列文献展”的反思(2)

在国际艺术界，奈良美智(yoshitomonara)被视为最重要的日本现代流行艺术家之一，其作品曾在全世界的画廊和展览中展出。第八届中国（深圳）国际品牌内衣展览会（siuf）暨2013中国国际内衣文化周于2013年5月10日在深圳会展中心盛大开幕，此次展会是国际工信部、广东省经信委、深圳市经贸信息委等相关政府部门支持，中国针织工业协会、广东省纺织协会、深圳市盛世九州展览联合主办，深圳市内衣行业协会、深圳市盛世九州展览承办的中国内衣行业的年度性盛会，展出面积逾5万平方米，涵盖1、2、5三个场馆，全力打造行业覆盖面最广、产业链最完整、参展品类最齐全、亚太地区最具规模和影响力的内衣推广展示交易平台，这必将是引领内衣行业走向新的征程，创造新的辉煌。中国驻欧盟使团团长张明大使在开幕式致辞中表示，电影是最容易实现跨文化交流的传播媒介之一，电影早已成为中欧文化交流的重要纽带，这也正是举办中国—欧盟电影节的初衷。中央美术学院中国画副院长 李洋致辞。

“孤帆一片日边来——吴湖帆文献展”展览现场

以下让我们来谈一下艺术文献展的兴起及研究的缺失现象。随着艺术文献展作为一种观念在中国美术界的兴起与繁盛，学界关于艺术文献展的追踪与批评也成为了一种研究主流。

无论是在国际美术界还在国内美术界，艺术文献展的发生与繁盛还是一种较为年轻的现象。“文献展”这个概念的提出至今只有60余年的时间，并且这一展示形式在中国美术界的接受与兴起也只有20余年。近些年来，以“文献展”名义举办的展览从名目到内容和形式逐渐趋向多元化，而艺术文献展较多的还是围绕当代艺术和当代设计而展开，因而针对艺术文献展的研究也更是处于起步的阶段。

我特别注意到，在高校论文撰写方面，也只有两部硕士论文对艺术文献展进行了研究：《当代语境下“文献展”之文献性试析》与《艺术文献展的学术性研究——以“绘境文心·胡悌麟作品文献展”为例》。其余学术信息也只是关于个人“文献展”的报道。此外，我也搜索了发表于核心期刊且冠名“文献展”的研究文章，从2000年至2017年也仅有12篇，并且其中还包含了涉及中国党史研究、图书情报、档案、数字图书馆、博物馆、考古、体育、旅游、投资以及文化研究与文艺理论等方面的文章，可以说，相当一部分文章并非是讨论艺术文献展的。在文化研究与文艺理论方向下，关于艺术文献展研究的文章仅有两篇，并且是以单个的“文献展”为例进行分析研究的。因此，我们认为，中国美术史论界关于艺术文献展的批评与研究在学术上还是相当不充分的。

为了对中国艺术文献展的现状和特点进行深度的解析，笔者选取了“上海油雕院系列文献展”作为个案进行专项研究，从参观者调研、媒体传播数据、人士访谈三个方面对这一典型案例进行深度研究，以期描述与展现中国艺术文献展的社会形态及美学特征。

“陈逸飞文献展（1960——1980）”展览现场

二、上海“系列文献展”的系列性和规模性

下面让我们对“上海油画雕塑院大师（名家）系列文献展”（以下简称为“系列文献展”）给出一个调研性的思考。从命题上看，我们不难理解“系列文献展”所展示的内容当然与上海油画雕塑院有关。的确，在策展的性质上，其就是关涉在上海油画雕塑院美术馆举办的大师名家文献展。从2013年至2017年，“系列文献展”共举办了五届，其中包括：

（1）2013年：薪火相传——陈逸飞文献展（1960—1980）。

（2）2014年：张充仁文献展（1936—1966）。

（3）2015年：这里阳光灿烂——哈定文献展，我们的时代——上海油画雕塑院建院50周年文献展。

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