怎么看自己电脑多少寸 胡凌云：很多东西在现实中实现不了，只能用文字去实现｜ “野生(6)

同 题 问 答

界面文化：你最欣赏的外国作家是谁，为什么？

胡凌云：凡尔纳是我自己作品中引用过的唯一作家。对自然的好奇和对科学的敬意是我的生活主题，这和童年读他有很大关系。但他的作品在我的世界里当然不属于青少年科幻读物。它们满载着人类的进取心和面对困境的毅力，和时常流露的同情心一样，都是我人生中不灭的灯火。我最近又重读了《神秘岛》和《机器岛》，确认前者不仅是一部缩微的人类史，也是对美国移民的致敬，而后者则预言了美国走向瓦解的一种可能——左舷与右舷决裂。

界面文化：你最欣赏的中国作家是谁，为什么？

胡凌云：老舍是唯一一个能够让我落泪和让我笑出声的作家。他不动声色地把普通人的命运写成了悲天悯人的故事。他完美刻画了他们与亲友邻居之间的关系，与他们生活的胡同、城市、国家之间的关系，这些关系在一个绝不算盛世的中国艰难前行，但却透着温情和骨气。他本人和他的作品一样真实地活在中国历史中，然后直接穿透历史。

界面文化：你的社交圈里是否有许多作家朋友，或者是否认为写作应该进入某个圈子？

胡凌云：掘火有作者创作小说和诗歌，但我不记得曾经和他们交流写作。比起他们，我作品太少，从未总结过创作理念，阅读量也很小。但创作者们当然可以互为读者，我认为停留在这个层次就挺好，而坚持独立出版的他们对我的创作是一种精神鼓励，这比技术上的探讨和启发要高一个层次。我的新长篇据说很像日记，这也许是因为写作对我的全部意义只是记录，而在这个前提下，我的身份完全不重要，也无需在某个圈子里获得认同、归属感及其他。

界面文化：你写作的习惯是什么，是否会在固定时间写作？

胡凌云：每天清晨三点左右开始，直到上午七点多出门上班，下班回家晚饭后再开始。但因为我还负责一个网站，假如有新的文章和电台节目要贴，或者需要维护，可能就会耽搁一阵。假如需要在翻译上赶赶进度，会安排在晚间，因为相对原创来说，认真细致就好，不需要太多的追忆和想象去进行构思。白天工作脑力消耗大，晚上的思路往往不够敏锐。写作时会听些音乐，但都是清淡音乐，没有强烈地域风格更没有演唱，以免把我带入一种明确的地点或者心情中去。

不过某些特定章节需要特定音乐来伴奏，因为音乐依然是保留记忆的容器和放飞想像力的工具。无论是清晨还是夜晚，孙女都会在身边陪着，虽然大部分时间都在呼呼，提醒我要珍惜时间，也提醒我有很多美好事物还等着被描述。

界面文化：除了写作和阅读，你还有什么爱好？

胡凌云：写作、翻译和网站建设基本上占用了大部分时间。听音乐看电影读书这类每个人都做的事我觉得都说不上是爱好。喜欢一些户外活动，但不算运动型，只是到世界另一些角落去看看。在新长篇里有很多这样的描述，还有一节专门讲述滑雪对我的意义——并不是为了强身健体。我的爱好背后基本上都对世界的认知和感受——毕竟人生除了文字，还有很多，而文字的功能只是记录它们。我虽然没有消遣、娱乐类型的爱好，但肯定不是那种放松不下来的人，打字的手经常停下来去摸摸睡着的咕噜，这算是没有目的的纯爱好。

界面文化：如何看待影视和文学的关系？

胡凌云：我正在译巴拉德的《撞车》，但进展缓慢，因为这部作品是他最纠缠文体的一部。这种文体在柯南伯格导演的电影版中无法体属的光泽和碰撞的闷响，人们对视的眼神，这些是文字难以精确送达的，需要读者代入自己的联想，被声光引发潜意识活动。多媒体提供了更完整的场景和更丰富的感觉，但它消灭了文字给客体的精确定义，提供了更多道具，并将它们所暗示的文化意义和人-物或物-物之间的心理关联一起留给观众去处理。出色的导演能够传达这类信息，但不是所有观众都会留意。影视和文学都是描述现实或虚拟现实的稀疏矩阵，但存储方式不同。

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