童年的东西 年前，我们专访了佐杜洛夫斯基儿子(4)

我认为人应该尝试不同的事情。尤其当你决定自己要做一个艺术家，那为什么还要拘束自己在某一件事上？我父亲的确是一个文艺复兴式的人，但是还有很多像他一样的人。因为这其实是人性里自然的地方：我们人类不能没有想象力。

现在的社会是个会把人的想象力关闭的系统，这对我们，尤其下一代，是非常有害的。在法国，儿童们的课余时间非常忙，总是要去上各式各样的课。他们完全没有时间去感受 “无聊”，或者只是什么都不做的时间。而那其实是人的想象力真正开始起飞、延展的时刻。但是智能手机一来，我们就再也没法独处，没法什么都不做了。这在世界各地，我知道都是一样的，这是因为现在世界各地都在以经济为第一要务。很多时候已经不再是经济服务于人性，而是人性反向服务于经济。但是你的消费并不能给你指明，你到底是谁。

我童年时期正值冷战。那时候说到世界末日都是某个突然按下了的按钮，然后人文化为灰烬。但是现在我意识到世界末日不是突然之间，而是缓慢的、不明了的、又同样是苦难的。

《诗无尽头》(2016) 影片最后与《现实之舞》的结尾重叠

VCD：接下来这问题，我知道你大概回答过成千上百遍。你可以再评价一下父亲的作品吗？

BJ：看电影是一个个人的体验。所以没有什么好或坏的定性评价。在我看来他有一个螺旋式的模型，有的故事会兜兜转转再重新开始。他的作品大多是两段式的。比如《鼹鼠》里他先是一个牛仔，之后又成了僧侣；或者《术那样。

《现实之舞》(2013) 剧照

VCD：最后，我想再回到你在《神奇动物在哪里 2》，还有你目前的戏剧表演的经历。你可以讲讲这两边的制作吗？

BJ：《神奇动物在哪里2》是设定在魔法世界观里的，但是它的秘密跟魔法的魅力可就相去甚远了，所以我一个字都不能说（笑）。首先我是签了保密协议的，很多东西就不能透露了。而且我认为现在剧透带来的短时刺激会破坏之后观影的惊喜。发现未知事物的惊喜是很美好的，这也是像这类魔法题材的妙处。 不过，我的确可以给出比较官方的回答：在我和《神奇动物在哪里 2》剧组公事的时间里，感觉演员都特别优秀团队，非常。

目前参演的这个戏剧演出对我而言，就是那种 “你在工作上赚够钱以后想做的事” 的项目。这个团队从经费角度说非常地朴实，但给了我很大金钱之外的收获。戏剧给我的美好感受来自于跟观众的直接互动。这在电影里是感受不到的，电影制作就是为了把你的表演和观众相隔开。戏剧里，当你完成精彩一幕，你会收获到寂静的质量，一种 “此时此刻” 的寂静的质量。我参与到这个项目里很开心，这真的很棒。

VCD：如果选一种动物来形容你和你的父亲，你会选什么？

BJ：有人曾经问过我，我最喜欢的单词是什么，我回答说字母表（alphabet）。因为它是所有的单词。

VCD：所以，你就是所有的动物了。

BJ：对，那就是我的答案。

Watch Movies Till The Last Breath

Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,

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