linhof 617 滤镜_linhof 4 5接数码_linhof technorama 612(3)

于是我在喜欢八枚玉之余，更喜欢35 1.4 ASPH。

命题三：数码无法超越胶片

至少截至到目前为止，这个命题仍然是正确的，不过个人认为，在将来，其未必正确。

数码感光元件的原理是这样的，一块感光元件，分成许多个点的点阵，比如一个3000×2000的矩阵，一个点位一个像素，3000×2000就是600万像素。

每一个点按减色法三原色：红、绿、蓝三个采光单元进行采光，每个采光单元目前为8位字节，可以感受256种光的等级，三种采光单元的组合就是256的三次方，也就是1678万种颜色。

一个感光元件的每一个点分别记录一种颜色，600万象素的感光元件就能记录1678万的600万次方种组合（天啊，我算不清楚了）。采集之后，通过一个信息解码程序，再还原成照片。

胶片的原理则是将感光材料均匀涂上，现在说胶片优于数码的论点主要有以下几个原因：

1、胶片是连续变化的，不存在像素点。

在目前，像素还不是很高的情况下，持这种观点的人还不少。但是对于刚刚推出的超过5000万象素的数码后背来说，在像素方面接近或超过胶片是迟早的事情了。

2、数码感光元件对斜射光不敏感。

这个直到目前为止，都是旁轴数码设计的瓶颈，由于这个问题，BIOGON 38、hologon这些顶级超广角镜头现在在数码上海不能展现全部的功力。这个目前还没有办法，只能期待CCD或CMOS的原理得到改变。不过如果用不了BIOGON 38，还是有SUPER ANGULON 47XL、DISTANGON 40、ZM 15这样的镜头可以在数码上大显身手的。

3、胶片的色彩和色感好。

持这种观点的人更多。

上面介绍了数码的原理，其实数码完全可以通过改变解码程序来模拟甚至超越胶片的色感。现在有很多外挂程序可以模拟胶片的效果，EPSON的RD-1的胶片感就还不错，随着将来RAW的发展，一定可以解出更好质量的照片来。

命题四：在器材素质和便携之间的取舍

前面谈了很多关于器材素质的问题，根据这些命题，其实大家想选择器材也就很容易了。

大画幅的话，林好夫特艺+施耐德林选镜头绝对是标准了。

中画幅，您也不用去看哈苏、禄来了，ALPA+BIOGON 38搞定超广角，施耐德的90XL当标头，用这个机子，就不用考虑长焦了。拍人的话，那就CONTAX 645+哈蔡的300APO吧。

宽幅的话，您要是有钱就找吉尔德老先生订货吧，要大路货，林好夫617SIII是标准了，机身绝对是林好夫比骑士号，镜头也绝对是施耐德比罗敦斯德好。

但是，为什么现在不是老林和老施一统天下呢？因为除了素质，还有价格和便利性方面的问题。

老林和老施是不错，但一个617套机就要7W，额外配件也贵，取景器要大几千，移轴板就要1W5。怎么？不算贵？您说哈苏的H3D要20几万。哦，忘了说，老林和老施的照片可不用那种廉价CCD来扫，要数码也得电分吧，一个电分机多少钱？几十W起。

除了价格，便携也是你选择器材的一个重要因素。别说是中大幅器材，一个135数码就不轻。好多朋友喜欢用1ds3、D3X这样的机器，挂个爱死小白、小竹炮什么的，少说也得8斤吧。起码要用个大架子才能架得稳吧。如果还要背点其他镜头，或者附件什么的，那就该雇个摄影助理了。

在重量面前，许多高手退而求其次，和年轻朋友拼命升级器材不同，许多资深朋友随着年纪的加大、体力的下降，开始“降级”器材。用大幅的改用哈苏，用ALPA的改用LEICA。这就是在素质和便携之间的取舍。

未必小画幅相机就拍不出好作品来，布列松一辈子都在用135旁轴拍摄；也未必普通镜头就拍不出好作品来，您手中的入门镜头再怎么着也比安塞尔亚当斯那个时代的镜头要强吧。

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