linhof 617 滤镜_linhof 4 5接数码_linhof technorama 612(12)

于是你不服气地去拍了，结果。。。

大半身人像作品，景深还凑合，焦外，焦外10棵树都拍出来，还拍出来一些不相干的破房子。

这就是焦外和景深的不同，焦外除了和景深相关，还和镜头的视角相关，不懂的朋友请补习一下这方面知识。

焦外这个词还表示什么，那就不是三言两语能说清楚的了，小日本崇尚欧洲老镜头的焦外效果，其中最耳熟能详的是LEICA八枚玉，其实八枚玉的设计很落后了，焦内也不锐，但是小日本认可它的焦外，再走火入魔一点，那就不好找了，通常要玩电影镜头，KINOPTIK是王道，最好还能弄到它100MM那支，COOKE、HORBSON、ANGENIEUX、STEINHEIL这些也很稀有，而且还要改口。

有人还喜欢老式德国75 1.5的结构，漩涡散景。（所谓老式说的不是6、70年代，是二战前后）

其实这些所谓的焦外来自于镜头的设计，你可以发现这些镜头的焦内都不锐，色彩都不算很好，它们焦外好的原因是由于对球面相差的修正没有到位。球面相差虽然对焦平面画质有一些不好的影响，但是却对焦外带来了独特的魅力。

扯远了，收回来。

玩景深是很容易走火入魔的，当你拿到第一只单反的时候，你最大的发现是可以把浅景深表现出来。这不稀奇，因为你以前用的是卡片机，画幅小，景深自然大。开始发现浅景深之后，你就开始喜欢浅景深。君不见，摄影论坛里大部分“作品”都是糖水片吗？在这个阶段，你还会懂得欣赏糖水片，觉得不糖水的都不是好片，偶尔看一下别家的风光作品，你索然无味，觉得和卡片机水平相当，没有体现出单反的优势来。

接下来的阶段，你开始收罗浅景深镜头，也就是中焦大光圈镜头。没钱的就先50 1.4，有钱的就85 1.4甚至85 1.2。按图索骥的会尝试一下NIKON 105 2DC、CANON 135L、SONY 135 1.8这种牛头的味道。再疯狂的就直奔220、218去了。

论坛上扫一遍，这样的朋友还真不占少数。

泼泼冷水，景深原理只教你用浅景深吗？现在的朋友往往说景深不够，不够浅，而好多摄影大师却认为景深不够，不够深。

除了棚拍美女偶尔的需求以外，浅景深用的地方还真不是很多。扫街用得着浅景深吗？布列松、马克吕布的作品没发现有糖水片。风光就更不需要了，亚当斯他们提倡的是深景深，创立的是F64小组，用最小的光圈。甚至安妮莱布尼茨这种广告大师也不怎么用浅景深。

搜罗浅景深镜头的朋友，考虑一下自己是不是有点走火入魔了。

命题十六：优秀的画质与完美的作品86 楼

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前面说了好多种顶级的摄影器材和附件，以及好多种提升照片画质的途径：机身、镜头、滤镜、脚架、测光表、后期，看了这些，大家对摄影器材的理解应该很深入了。

所以，很多朋友都在审视自己的照片，看看提高的途径：升级器材、购买附件。

机身越好，你会发现使用的限制越多，好多中大幅的相机都没有测距。

镜头越好，你会发现HOLOGON光圈不可调，中大幅很多镜头要上中灰才能用。

脚架越好，那意味着它的分量肯定不会轻。

……

你只有在正确地使用顶级摄影器材的同时才能带来画质的提升。

随着器材的升级，好多朋友发现，自己的照片素质提升了，但作品依然不被赞同和欣赏。所以，我不得不再三强调：用LEICA拍脚丫子放在论坛上名为试镜片的照片什么也不是，照片里除了妈你，什么也看不到。

完美的作品的核心焦点在于照片的内容，事实上，你的照片出色与否，主要取决于你拍摄的主题和对主题表达的程度，次要取决于你的照片的分辨率、色彩和焦外。

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