双重国度智慧试炼_ps3双重国度_nds双重国度魔法书(2)

BOSS战中登场的怪物，和主要角色比起来，虽然体型相当大，但多边形数不会更多，图A的恶灵骑士用了9276多边形，图D的森林之主是用了4238多边形，和Shizuku相比只用了不到2倍的多边形作成。

A恶灵骑士的模型

B恶灵骑士

C恶灵骑士的纹理

D 森林之主的模型

E 森林之主

F森林之主的纹理

G熔岩巨兽的模型

H熔岩巨兽

I熔岩巨兽的纹理

调整过的风的阴影表现

的特征，是简略化的图案。图A是Imargen的Lucci模型没有特殊处理渲染的图，沿着面部的细节计算出了正确的阴影，成了信息过多的杂乱的图。

为此，在本作中，为了表现出如图C那样只出现必要的阴影，要用优化过的法线用模型来制作法线贴图，再把他分配就就可以实现所需要的质朴的影子了（图B）。

顺便说一句，对于Lucci，因为下巴处不想要影子，从脖子开始是把头部直接连在身体上的，所以就成了这样的轮廓。

同样，图D是Oliver的图例，要是拿渲染用模型计算影子，眉毛下的窝就有了影子，并且，从太阳穴到下巴影子会向内侧深入，会有粗俗的印象。

所以，Oliver的法线用模型F，在抑制脸的起伏同时下部要鼓起一些，为了整洁印象的影子，做了用心的调整（图E）。

A应用前

B应用后

C法线用模型

D应用前

E应用后

F法线用模型

卡通的色调变化

本作的角色的色调基本上是用纹理决定的。但是，因为在Shader上配备了能够改变卡通色调的机能，可以用在受到伤害的表现上。还有，这个Shader和轮廓（Outline）同样，是只在实机上实现的原创东西。

轮廓（Outline）的生成手法

角色的轮廓，是由Post Effect来表现的。程序员桥本佑介先生说，这个是为了接近吉卜力作品的品质而采用的手法。具体上的顺序是：首先，要进行取得轮廓线的渲染，把轮廓的内侧含有的轮廓线抽出的Post。然后，就是和最终的角色渲染结果合成的流程。使用这个方法，就算是披风的褶皱那样细小的部分，也可以加入线条，更可以对轮廓线加上柔和模糊的处理，使和多边形方面无关的平滑线条表现成为可能(A)。还有，轮廓的颜色可以变更(B，C)，在有雪的场景上把轮廓做成灰色，让角色不那么明显，使用配合周围环境的绘制。

A轮廓的表示

B轮廓的颜色变更

C雪场景的例子

D没有轮廓

E有轮廓

在细节上精益求精的角色

手绘的是由人来描绘的，基本上不会存在同样的(注，这里我理解为不同人很难画出同样的来。)。另一方面，CG很擅长把正确的动作反复的活动。在游戏中是如何表现手

绘的特殊风味呢?

简单的基本绑定(Rig)和控制器的扩展绑定

(A)是Oliver的绑定图例，骨架被设定成基干20根，脸部30根，披风36根，手指等的其他骨架是26根，合计是112根。3D Event Director图师直嗣说，如果全用控制器设定，在角色

登场的场景，工作负荷就变高了，效率就会变差。因此，首先要在基本绑定的基础上进行主要的制作，之后再做出必要的扩展，读取披风(B)和头发(C)的绑定并附加上，做出了加

入次要的设计。顺便说一句，除了广泛使用扩展绑定以外，还要做出加入每个艺术家构思的独自绑定，这些在开发中做了很多。

AOliver的绑定

B披风的绑定

C头发的绑定

怪物的

这是根据该公司长年制作涉及怪物的游戏而得来的，也是根据每一个人积累的技术诀窍而来的，所以完全是凭感觉做出的动作。为此，Suzuki的鼻子的提灯（图D）等摇动的物体等，都

没有使用物理模拟，全部是由手工制作出的。

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