书法知识及技能（收集微信文章）(7)

我拿下树叶仔细端详着：雪柳的树叶非常细，像一只细长的小船，掉在落叶堆里，好像在水中荡漾着一样：它更像一轮弯弯的月牙，在天空中微笑&hellip。22、过了一段时间，它大概是玩累了，从云层后羞答答地若隐若现:细得像一弯柳叶似的月牙在云层里缓慢地移动着，偶尔从云隙中投出几缕银白色的月光。王献之(344－386),东晋书法家.字子敬.琅邪临沂(今山东临沂)人.王羲之第七子.曾任中书令,为新安公主驸马.自幼随父学习书法,后又师法张芝草书,形成自己独特书风.擅长各种书体,尤精于行草书,书风笔迹流泽,婉转妍媚,为世人所重,与其父并称二王.书法墨迹传至今日的有行草书《鸭头丸帖》、《中秋帖》、行楷书《廿九日帖》及小楷刻本《十三行》等.。

2，读帖要有哲学眼光。

书法是体现中国哲学思想最为形象的艺术形式，以对大小、长短、松紧、宽窄、正斜、枯湿、断连、方圆、粗细、偏旁、正倚等辩证关系的运用，构成了字与字、组与组、块与块、行与行，经纬出一片片神奇变幻的哲学天地，只有用哲学的慧眼，你才更能领悟到书法中蕴藏着的哲学意境和深层次的文化底蕴。比如，书法尤其是草书要有正斜变化、阴阳向背、枯湿断连，才能摇曳生姿、错落有致，但又不能偏离中轴线，好像放出的风筝，可以随风左摆右动，千姿百态，但始终离不开牵动它的那根线。

从这种“中轴”说，你可以领会了解中国哲学的中庸说的要妙，感悟静动的哲学、虚实的辩证、禅宗的机锋、佛教的思辨。书法自身有哲学，帖子之外驰骋着哲学大天地，正可谓片纸尺牍、方寸之地、点画之间驰骋着更广阔的哲学空间。儒之中和、庄之玄妙、道之博大、佛之空灵，无不在书法的线条和笔画之间体现。

3，读帖要“反串”。

一个字，一篇书法，不外乎两个功能：一方面直指造型，另一方面隐喻神韵。读帖第一要善于浮想联翩，要看形，也要读韵，精于形韵。把平时记忆中的碎片加以连接整合，去粗取精，汰劣选优，日积月累，才能渐成气候。书法家像一个考古工作者，在古墓中掘出一片片散玉，经过悉心整理，才能把这些散落的碎片连缀起来，变成一件完整的价值连城的金缕衣；读帖第二要触类旁通、举一反三，比如同一个字的写法，要善于比较各个朝代书法大家不同的运笔、结体、纵横取势，你涉猎的越繁，掌握的就越多、越好。

在书法学习中，同样是热爱书法、勤于下苦功的人，其热爱书法、勤于下苦功这一特征相同，但 不同气质类型的人对如何热爱书法及其如何勤于下苦功的表现则是大不一样。2.对实行平行志愿投档的省(市、区)，或者实行平行投档的情况下，按照平行志愿投档规则，对填报我校志愿且投档到我校的考生进行择优录取，当考生的投档分相同情况下，按照报考我校a、b、c、d、e等志愿或第一、二、三、四、五等志愿顺序录取，如所报志愿相同，文史类考生按照语文、英语、数学成绩高低排序录取，理工类考生按照数学、英语、语文成绩高低排序录取。高校招生录取正在进行之中,这是一场围绕着高考分数展开的竞争--通过录取分数线的高低证明高校的质量,进而影响到大学的声誉.填报志愿时,考生和家长也总是觉得录取分数线高的大学好,录取分数线低的大学不好:录取分数线高的好,录取分数线低的不好.选择大学和变成了买涨不买跌.(中国青年报7月27日) 录取分数线,为何会成为高校"命根子",变为高校质量和声誉的象征。

[以上4幅作品都是11元秒杀作品]

4，如同吃饭要细嚼慢咽，读帖也不易快。

读帖提倡背帖。背帖要一个字一个字地刻在脑子里，急不得。这就要求读帖要像背外语单词那样背书法字，否则光读不“背”，字还在帖子上，没在你脑子里，永远是古人的东西，变不成你自己的。“文选烂，秀才半”，过去是说把《昭明文选》翻烂了、背熟了，你不会写文章也是半个秀才。书法也是这个道理。中国洋洋几千年的书法大观，就像秋天大地里五谷丰登的庄稼，楷书如挺直的高粱，草书如风中撩动的稻谷，篆隶如埋在泥土中盘根错节的马铃薯根系，而行书如翻滚麦浪。

写诗在诗外，书法当然也离不开书法之外的功夫，而这种“功夫”，在某种意义上就在于书法家人格的强健与精神的强大。这个史书里有很多记载，国家的粮食更多了，粮仓全都满了，当时粮仓存了大量的粮食，有很多地方粮仓里粮食都腐烂了，国库里存了大量的钱，这个钱存了很多，以至于串钱的这个绳子怎么样，绳子都烂了，这个民间生活水平也都提高了，很饭吃饱了，衣服也穿得比较华丽了，当时记载，出门有马骑了，骑马据说当时骑母马都被人看不起，骑牝马骑母马被人看不起，要骑公马出去，所以整个社会呢，生活慢慢就开始发生了变化，这就是无为政治，所得到的这样一个结果，经济复苏了，经济恢复了。它家的粮食在别人家里，今天想把这些粮食运到它家的粮仓里，但是必须钻过山洞（将圈立起来，可用两把小椅子辅助）、跨跳小土坑（两个圈紧挨着依次摆好）、走过小桥（平衡木）、到达粮仓（纸箱）。

读帖，是多么快乐，多么怡情，多么有价值。读着，读着，你在这些字中，隐见几个青衫长发的身影在黄灯宣纸前飘然而至，穿过千年时空隧道，和你漫步、交谈。书法有魅力，读帖更是魅力无穷。读帖的美好与快乐，你懂了吗？

一、横画

欧体—斜上姿态，中端不含有弧形。

颜体—短横前细后粗，左轻右重。长横中部（段）比较细，略带有弧形。

柳体—短横粗壮，长横细瘦。

赵体—短横左重右轻，长横弧势明显不隐瞒，中段略有一些细。

二、竖画

欧体—悬针竖多为主笔。垂露竖中段略细。

颜体—悬针竖坚持中锋用笔，中段挺拔。垂露竖两头比较圆润，中间稍略粗。

柳体—悬针竖粗细均匀，垂露竖下垂直行。

赵体—多用垂露收笔，比较大方，显得厚重。若有两笔竖画时，右部一笔一般都是用悬针。

三、点画

欧体—以三角为主（主要是源于魏碑）。

颜体—点的形状饱满，收笔多锋为下笔做呼应。

柳体—多于侧锋写点，撇点出锋劲利，

赵体—富有变化，活泼自然。

四、撇点

欧体—斜撇、短撇爽劲有力。长撇、竖撇细而有劲。

颜体—长撇劲而有力富有内蕴，如绵里裹针，外柔内刚。短撇浑厚粗短，似状态势。

柳体—直撇粗细均匀。短撇重而锐利有力。长撇细而有劲有力。

赵体—短撇有劲，快捷而利落干散。

五、捺画

欧体—斜捺、平捺笔力均送到笔锋，基本不停动。

颜体—捺画粗重，浑穆饱满，弧度自然。

柳体—波动中出筋露骨，峭拔刚劲。

赵体—轻灵畅达，暗含起伏。

六、折画

欧体—横细竖粗，折处方劲浑厚。

颜体—横细竖粗，横略向上方斜（形成右低左高），折处带弧度。

柳体—横折中竖画微带弧状，形如弓。

赵体—横折用笔如行书，圆浑而带有立体感。

代理买卖证券款 132,769,936,926-- -- - --132,769,936,926。代理买卖证券款 132,769,936,926-- - -- 132,769,936,926。24〔1〕4008-926-100〔2〕4008-926-100。

、钩画

欧体—竖钩蓄势疾钩，也有逆行平出。

颜体—形如鹅头，钩尖如鸟啄。

柳体—横钩与竖钩，或者顿笔如鹅头，或者轻出如三角形，弯钩略带弧度。

赵体—出锋疾捷。

避就

如写撇，欲左下先右上（柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以在起笔时，时常出现用两次转锋折笔，要比一般多一个棱角）。四字并排，大小相背，笔重墨浓，左右呼应，“人”字露峰入笔，纵劲下撇，渐行渐提，捺与撇的中部承接，中锋起笔造势，侧锋挑起呈妍，字势左右开张，险展稳收。笔顺:先一画向右带撇势,其下写邓辛张陶四字,如前法涂没之.正中向下一竖,顺笔圈转.先左方二圈,次右二圈.后及下方.圈法可自寻绘.然后折下至下方之中央,再作一圈顺势向右挑上,末加三夷于中.再写一火字.。

顶戴

顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。如 [臺]、[響]、[營]、[帶]。戴之正势也。高低轻重，纤毫不偏。便觉字体稳重。[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。长短疏密书中之圣的书法家是，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。(戈守智)

穿插

穿者，穿其宽处。插者插其虚处也。如[中]字以竖穿之。 [册]字以画穿之。[爽]字以撇穿之。皆穿法也。[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。[密]字以点啄插之。皆插法也。(戈)

向背

向背，左右之势也。向内者向也。向外者背也。一内一外者，助也。不内不外者，并也。如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。(戈)

偏侧

一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。下笔之始，必先审势。势归横直者正。势归斜侧戈勾者偏。(戈)

相让

岂独斯文有盛衰，旁行字正力横驰。“我们所有的厨师都经过了近十天的特地培训和实操考核，过关者本事胜任年夜饭任事”，“爱大厨”厨师部负责人聂鸣告诉记者，“除了厨师的培训突-第一级神经元(脊神经节)-中枢突-后根的内侧部-薄束和楔束-第二级神经元(薄束和楔束核)-内侧丘系交叉-内侧丘系-第三级神经元(丘脑腹后外侧核)-内囊-中央后回的中上部和中央旁小叶后部、中央前回。

补空

补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。又疏势不补，惟密势补之。疏势不补者。谓其势本疏而不整。如(少)字之空右。[戈]字之空左。岂可以点撇补方。密势补之者，如智永千字文书聇字，以左画补右。欧因之以书聖字。法帖中此类甚多，所以完其神理，而调匀其八边也。

又如[年]字谓之空一，谓二画之下，须空出一画地位，而后置第三画也。

复盖

复盖者，如宫室之复于上也。宫室取其高大。故下面笔画不宜相著，左右笔势意在能容，而复之尽也。

如[寳容)之类，点须正，画须圆明，不宜相著与上长下短也。

薛绍彭曰：篆多垂势而下含，隶多仰势而上逞。

贴零

如[令今冬寒]之类是也。贴零者因其下点零碎，易于失势，故拈贴之也。疏则字体宽懈，蹙则不分位置。

粘合

字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳。如诸偏旁字 [卧鋻非門]之类是也。

索靖曰：譬夫和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附。赵孟頫曰毋似束薪，勿为冻蝇。徐渭曰字有惧其疏散而一味扭结，不免束薪冻蝇之似。

捷速

李斯曰用笔之法，先急回，后疾下，如鹰望鹏逝，信之自然，不复重改，王羲之曰一字之中须有缓急，如乌字下，首一点，点须急，横直即须迟，欲乌之急脚，斯乃取形势也。[風鳯]等字亦取腕势，故不欲迟也。《书法三》曰[風]字两边皆圆，名金剪刀。

满不要虚

如[園圖國回包南隔目四勾]之类是也。莫云卿曰为外称内，为内称外，[國圖]等字，内称外也。[齒豳]等，外称内也。

意连

字有形断而意连者如[之以心必小川州水求]之类是也。

字有形体不交者，非左右映带，岂能连络，或有点画散布，笔意相反者，尤须起伏照应，空处连络，使形势不相隔绝，则虽疏而不离也。[戈]

复冒

复冒者，注下之势也，务在停匀，不可偏侧欹斜。凡字之上大者，必复冒其下，如[雨]字头、[穴]字头之类是也。

垂曳

孰知左断于手而右曳其臂，下钩其裙，而上牵其袖，未至片刻已惫甚。“起势，野 马分鬃，白鹤亮翅，搂膝拗步，手挥琵琶，倒卷肱，左揽雀尾，右揽雀尾，单鞭， 云手，单鞭，高探马，右蹬脚，双峰贯耳，转身左蹬脚，左下势独立，右下势独 立，右玉女穿梭，左玉女穿梭，海底针，闪通臂，搬拦捶，如封似闭，十字手、 收势” ，口诀仍旧脱口而出。本发明在上型铸件的锥度部位设置第一保温冒口以及锥度部位补贴，能对锥度部位起到很好的补缩和集渣的效果，左、右小法兰盘顶面分别设置第二、三发热冒口以及左、右小法兰补贴，同样对左、右小法兰盘起到很好的补缩、集渣及排气的效果。

借换

如醴泉铭[祕]字，就示字右点作必字左点，此借换也。又如 [鹅]字写作[鵞]之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也。作字必从正体，借换之法，不得已而用之。(戈)

增减

字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。 (按：六朝人书此类甚多)

应副

本文来自电脑杂谈，转载请注明本文网址：
https://www.pc-fly.com/a/shumachanpin/article-109927-7.html