青红电影剧情_电影青红的作者_青红电影图解(3)

对于普通观众和影迷来说，“第六代”是一个是种俗称、通称，更是一种模糊的群体概念。我们并不非常清楚它包括哪些人，大多知晓的仅是贾樟柯、王小帅、娄烨、张元、张扬等代表性的人物，对于他们的作品也是相当陌生。纵使在盗版横行的今天，大众能够得到的他们的作品也是非常有限。有时拿着长长的片名单淘碟，结果面对的往往是店主善意的摇头，直至今日能观看的也不足二十部。但从二十部里，也能够看出“第六代”一些内在的品质与特点。

曾经有酷爱香港商业电影的朋友问我《孔雀》（非此代作品）和《世界》具体表达何意时，我猛然一怔。其实，要回答这个问题并不难，只需要明白“第六代”最大的特点即可。

“第六代”最大的特征便是以边缘人物的形象对社会底层百姓的关注，通过或真实或独特的影像记载近代中国尤其是改革开放以来普通人民的生存状态。他们的这个特点与诸如央视主旋律般健康、向上主题存在明显的差异，不过，这种差异只在于反应社会生活层面与角度的不同，而不在于意思形态的对立，更多地从边缘人物身上的苦难、困惑、辛酸、残酷、冲突及阴暗的层面把社会转型描绘成一个思想、文化、心灵及精神变化的综合体。他们往往注重的是记录，力求真实再现社会底层百姓的生存状态，没有刻意的丑化，没有故作的嘲讽。

“第六代”的这个特征是我赞美他们的理由，同时也是大多数现代都市年青人对其不屑的理由。都市年青人追求浪漫与刺激，提倡生活向前看。他们一方面强调从来不看“第六代”的影片，另一方面却说“第六代”在刻意丑化人民、给人苦海仇深的感觉，每见一部就鄙视一部坚定对国产电影绝望的理念。在他们自我矛盾思维的背后，是不同价值观念的碰撞，是对电影本质的不同理解，也是中国电影现状的客观不足。

从艺术层面而言，“第六代”坚持着艺术的本质，从内容层面而言，他们的选择有足够正义的力量，其作品在国外屡获奖项就是对此点的肯定。但从形式上而言，他们缺少更为大众化、现代化的形式。他们取材往往过于单一，几乎都在表现小人物在社会改革时期内心的冲突、矛盾和无奈。无论是《站台》中的崔明亮还是《苏州河》中的马达，皆是如此；他们也过于追求风格的个人化，就像贾樟柯将长镜头进行到底一样。然而，中国电影需要与时俱进，从文化意识和创作形式方面应在整体上与世界潮流同进。只有这样，中国电影才有全面发展的可能。

中国电影已有一百年的历史，从国产电影中一时间居然找不出像《英雄本色》、《美国往事》这样为普通影迷所熟知的黑帮片，这不只是一种遗憾，更是一种悲哀。一个国家电影整体的发展表基德这样的艺术片高手，也有康佑硕、姜帝圭这样的商业片大户，理应让国家电影大旗上留下像《空房子》、《醉画仙》带来的大奖，也留下《实尾岛》、《太极旗飘扬》赚来的银钱。

我国的观众和影迷对于大导演往往会比较苛刻，比如对于陈凯歌的《荆苛刺秦王》、《和你在一起》及张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》等转型的影片大肆批评，口水足以载舟而行。而对于电影人的尝试还是持宽容态度，比如同为“第五代“导演的张秉坚的《窒息》本身并没有取得令人“窒息”的效果，但作为中国电影悬疑恐怖片的一种尝试，观众还是给予的充分的理解和支持。也像“第六代”张元拍出《东宫西宫》，作为的题材的电影也并非上乘之作，却受到民间观众的追棒与肯定。

从发展的眼光来看，“第六代”内容与形式的单调必然导致未来中国电影类型的单一化，这是我们最不愿意看到的事情。多元化的艺术形态和商业形态的有机结合才是大众文化得以广泛、健康传播的保证。我们希望“第六代”在坚持他们原有路线的基础上能有所转变与创新，拍出中国（大陆）版的《猜火车》、《青少年哪吒》戓《我的野蛮女友》等等。希望能有“第六代”导演走出来拍武侠片、片、青春喜剧片和都市爱情片，让观众看进影院看国产的《第五元素》、《007》、《落水狗》及《超人特工队》等。

“第六代”能有这样的人走出来吗？他们会创作出这样的电影吗？

当然，要做到这些必须具备一个重要前提，就是电影当局的对电影人充分的信任与支持，有待于电影政策的开放与改革。

电影当局能做到这些吗？当局做好应有的准备了吗？

2005年，对于“第六代”而言有着不凡的意义，两位最具代表性的人物的精心之作走上地面。《世界》和《青红》尽管没有令我失望，却也没有让我惊喜。与其前作相比，只能说是平平淡淡。《世界》给不了当初观看《小武》的那种感概，让我们的目光如小武的眼神一样茫然；《青红》给不了初观《十七岁的单车》时的震憾，让我们追忆或残酷或美好的青春年华。他们狭隘的一味的风格必然会制造观众的审美疲劳。“走上地面”本是他们扬眉吐气的时机，但两部作品却让人不得不思考他们之于中国电影的“是是非非”。我想谁也不愿意看到王小帅游走在华夏热土上，以二弟、青红这样的“身份”将“扁担”挑到白发苍苍。同样，我们也希望贾樟柯走出汾阳，在今后的作品中展现一个跳出山西圈子的平民世界与丰富人生。

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