青红电影剧情_电影青红的作者_青红电影图解

2003年底，国家电影局的上层人士以“喝茶”的形式与贾樟柯、王小帅等一干中国电影“第六代”对话，恢复了他们官方认证的导演地位。于是，2005年上半年我们得以有机会在大银幕上观看《世界》，欣赏《青红》。

对一这种转变，仁者见仁智者见智，屈膝、投降、变节、妥协、坚守、成熟、传承、升华诸词扑面而来。就像中国的婆媳之争，永远没有定论，谁也说服不了谁。我总觉得这是好事，毕竟，1999年NBA劳资之争受损最大的莫过于痴心球迷，致使我们今日看马刺与活塞颠峰对决也不忘对当年残缺的赛季说声“遗憾”。中国电影的发展，需要“第六代”和电影当局合理的和解，这亦是历史的必然。然而，这种和解淡化的只是中国电影局部的矛盾，远非解决中国电影整体存在的问题。看完《青红》，此种想法越发坚定。

王小帅自1993年出道至今，十二年的时间共拍摄了七部影片。其中《东春的日子》在1999年入选BBC评出的自电影诞生以来的100部佳片，是唯一入选的中国电影；2000年拍摄的《十七岁的单车》在柏林斩获银熊大奖；新作《青红》亦在今年戛纳电影节殊获“评委会奖”。走过十二个春秋的风风雨雨，王小帅以其独特的视角与才华，在中国影坛树下了一面自己的旗帜，成为“第六代”响当当的代表人物。

《青红》是王小帅走上地面的第一部作品，对于影片故事的理解，有人说是青春成长的影片，有人说是青春爱情片。观完影片，更为客观的说法应该是一部关于三线职工家庭生活的影片。影片讲述的是四十年前的红色革命年代，上海知青插队到贵州，在贵阳一小城镇生活二十年后的故事。整个故事围绕父女两代的矛盾或者代沟展开。父亲原是上海青年，因支援国家建设到偏僻的山村小镇工作近二十年，从房间的照片中我们依悉可以看到曾经青春年少的他们的爽飒英姿。于是，回家（回上海）成了他们这一代人普遍的梦想。他让儿子学手风琴，让青红好好读书上大学，在简陋的条件不忘通过陈旧的收音机获悉外边的消息。而青红成长在小镇，所有的记忆都源于这片土地，回上海似乎并非其心之所愿。就这样两代人的冲突不可避免地发生、延伸并导致一出出悲剧的上演。青红逃课、参加舞会、与当地青年谈恋爱、绝食，父亲则是严教、监管、跟踪、欺骗，通过种种途径扼杀着女儿恋爱的自由，最终造成小根占有青红，青红失去那个年代最为宝贵的贞操而试图自杀，小根也走上了不归之路。整部影片调子十分沉重，看不到一丝亮色。发生在上世纪六七十年代的“三线建设”，对我国国民经济结构和布局产生了深远的影响。青红电影剧情导演有意将此片献给和自己父亲一样的三线职工，沉重的格调也多了份在追溯过往历史时的反思与质问。

影片的故事颇为完整，结尾富有创意。一家人借着青红出事的机会，与亲朋在拂晓告别，“逃离”那个僻远的山村小镇，驱车走向父辈们日夜思念的大上海。清晨，他们在公路边上看到了“严厉打击刑事”的横幅，喇叭传来罪犯的姓名、罪行及“死刑立即执行”的判决。车中，小弟向外张望凑着热闹，父母紧张地看着目光僵化内心澎湃的青红，车窗外闪过吕军略显苍桑的脸，当“樊小根，犯有罪”的宣判被噪音打断后，我们不难想像判决的结果。车在山间蜿蜒的公路的行进，耳边响起处决的声。此刻，青红及家人的内心世界留给了观众自己体会，对于青红一家未来在上海的生活也留下了想像的空间。他们的明天或许会更好，但心灵的创伤怎样才能抚慰？

《青红》这样的影片注定在当今中国社会少有人进影院花钱问津，宽大的放映大厅坐着二十来个观众，与当初《星战》、《功夫》上映时的拥挤与热闹形成显明反差。但在我身后第二排，有六十开外的一对夫妇，我觉得他们可能以前是三线职工，从电影中寻找当年的记忆。类似微观、直观的记忆很难在历史教科书中找寻，而《青红》给了他们一个寻找的光影世界，这是艺术片比商业片文化功能更为深厚的表现。

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