音箱箱体材料知识大全_音箱的箱体是越大_音箱空箱体(28)

在理论上说，主副箱容积不同，绝对会导致声音产生差异。这也是采用等容积设计的理论基础。但实际上，这种差异是并不明显的。即便主副箱的容积差异达到20%之巨，能听出差别的人也不到人群的一半。毕竟大多数人没有一对“金耳朵”。

而放到多媒体音箱上，其实还多了一个因素——扬声器的配对性问题。

所谓，好喇叭不是“做”出来的，而是“挑”出来的。作高档音箱时，进行扬声器的配对挑选是一个起码的

HIFI音箱音响知识大全入门86_hifi音响

要求。但对于多媒体音箱来说，受成本控制，根本没有养声器配对那么一说。只要扬声器误差控制在要求范围内就被认可了。

问题在于，对于这种低档单元来说，这个“允许误差”是很大的。

这样，我们很多时候所听到的主副箱声音不同，往往并不是由于容积不同造成的，而是两个单元的配对性太差导致的。反过来说，即便采用了等容积设计，也很可能由于扬声器误差原因使等容积设计的影响化作乌有。

“等容积设计”不能说是错的，至少在理论上是科学的。但放到多媒体音箱这个领域内，对大多数人恐怕不过算是一种心理作用罢了。

姑且，算是一个善意的噱头罢。

五、音箱

从惠威的T200A以来，自称“多媒体”的音箱越来越多，比较有名的就有世代V300、轻骑兵V23等等，而连麦博H-200这样的2.1音箱也自称“”，这就有点可笑了。

什么是“”？

当然，谁都能答得上来——音箱是音箱的一种，与主音箱、返听音箱区别，主要用于录音、作曲等回放应用，其特点是声音客观，没有音染，云云。

但谁能描述清，音箱真正应该怎么设计？它和普通的回放音箱应该有什么一目了然的区别？

实际上，上面所说的音箱的特点，所描述的是音箱“应该”有什么样的能力，而没有说明音箱应该怎样来实现这些能力。

正如上面所说的，音箱，最基本的特征就是要尽量减小音染，最好声音不要有任何的个性。为了实现这一点，首先从频响上来讲，音箱的实质就是要使其频响曲线尽量的平直和平滑，即便为此，使频域上受到损失，也在所不惜！前一点要求，和普通的HI-FI音箱并没有根本区别，而后一点要求，则决定了音箱和HI-FI音箱的本质不同！

对于音箱来说，频响的平直和平滑，是在一切之上的最高要求，如果频域性能不理想，最多只是限制了它的使用范围，而频响曲线不好，则将使它失去作为音箱的全部价值。但HI-FI音箱，是不这样看的。

而音箱的第二个特点和要求，就是大动态失真一定要小。音箱不仅不允许裸箱本身频响造成的失真，而且也不允许功放控制力导致的失真存在。因为这同样是一种音染。

实际上，音箱绝大部分都是大功率有源音箱，这和高档HI-FI音箱也是截然不同的，因为音箱的使用目标，不允许它冒自由选择功放带来的失真风险。

音箱的第三个特点，是它对环境的要求小。这是录音室的复杂环境本身决定的。它不可能在听音室这样一个理想环境下回放。事实上看，音箱中，使用闭箱设计和前倒相设计的产品比例明显比HI-FI、等产品高得多。

而这个特点，也就使得音箱除了对静态频谱提出要求外，同样对动态的累积频谱提出了很高的要求。它要求一个平滑而陡峭的累积频谱，不能有太强的混响效果，避免环境因素带来太多的回放效果影响。

然而，这恰恰是HI-FI、等产品所不能接受的。它们的设计要求足够持续的累积频谱来营造混响和声场的效果。

对扬声器和裸箱的静态频谱的要求、对功放动态失真的要求、对累积频谱的要求，这三点要求构成了音箱在声音上区别于主回放音箱的最最本质差异。

按照这三个标准来衡量，所有的所谓“多媒体音箱”中，没有任何一台能够符合“”的要求。抛开麦博H-200这种根本没有任何资格的2.1产品不说。在所有的2.0产品中，只有惠威T200A多多少少有点的“味道”，至少它的静态频谱作得比较平直。但它贫弱的功放根本无法满足音箱对于动态控制力的要求，而以音箱T200为基础的设计，也不能满足累积频谱的性能要求。

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