佳能公司logo 央视春晚主持人30年服饰的变化(5)

但让他大放异彩的，却是在1984年的春晚舞台上，和朱时茂合作的小品《吃面条》。

简陋的舞台，简单的道具，疾徐有致的节奏，阴差阳错的矛盾冲突，看似浮夸的表演，他却将那个自作自受的蹩脚演员，以一种“虚张声势”，又不失善意调侃的幽默方式，生动形象地呈现出来。

曾几何时，在那个年代，快乐与尊严都是奢侈品。但短短的十几分钟，他却给全国观众带去了久违的快乐。

1984年春晚导演黄一鹤回忆说:“《吃面条》是我们国家晚会里真正意义上的第一个小品。”

也正是这次演出的火爆，让“小品”从演员的训练课，走入了大众视野。

其后他与朱时茂继续合作，在春晚舞台演出了《烤羊肉串》《主角与配角》《警察与小偷》等脍炙人口的经典小品，形成并巩固了自己独树一帜的艺术风格，成为中国内地最具代表性的喜剧明星之一。

此前在舞台上，太多的高大全和伟光正形象，而他饰演的小人物系列，却真实揭示出那些庸俗的、市侩的、油滑的、拙劣的，充满了瑕疵，却令人倍感亲切和接地气的众生相。

《吃面条》中的愚鲁应聘者；《烤羊肉串》中的奸猾摊主；《主角与配角》中一心想演主角，却总是弄巧成拙的“配角”；《警察与小偷》中胆小如鼠，蠢笨可笑的小偷，夸张丰富的肢体动作，配上他时而“猥琐”，时而“委屈”，时而“狡黠”，时而“憨直”的表情与语言，滑稽十足却又恰到好处，大开大合却又收放自如。

在诸多艺术作品里，小人物们经常是被怜悯与同情的，也是被讽喻与批判的，他们往往可怜不可亲，可恨不可爱，而能将小人物塑造得有血有肉，一身市井气却不乏率性，几分苟且里也能见其真诚，令人捧腹之余却能产生共鸣的，在小品演员里，非陈佩斯莫属。

他演的虽然都是小人物，却没有对弱势群体的肆意取笑；包袱频出却不是靠抖小机灵，没有硬拗，没有煽情，自出机杼，浑然天成。

这种高级感的小品，自他之后，再难一见。

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他先后11次登上春晚的舞台，最后一次终结于1998年的《王爷与邮差》中那个远去的背影。

1999年初，陈佩斯发现央视下属的中国国际电视总公司，在未经许可的情况下，擅自出版并发行了他和朱时茂在历届央视春晚小品作品的VCD光盘。

两人通过登门、打电话和去函等各种方式去寻求解决办法，但他的合理诉求均被置若罔闻。未果，两人愤而诉诸法律。

在此之前，多少人劝他息事宁人，本来可以“背靠大树好乘凉”，这是多少人削尖脑袋想攀附的雄厚资源，而你为啥不识好歹，与之为敌？

但他就是“一意孤行”，执拗地想要个说法。这个说法就是，一个微小的个体，即便在强权下，仍可以得到被尊重的权利。

在社会生物链的最顶端，一切堂皇的、煊赫的、盛大的，总昭示着生杀予夺、无与伦比的强悍，而处于社会底层的小人物呢，是最负重的群体，却往往是最隐形，也最被无视的。

"当个体不再被尊重的时候，这个社会将变得非常残酷。"

官司尘埃落定后，虽然央视一审败诉，他们终获赔偿，但陈佩斯也只拿到了16万余元的侵权赔偿金。

2014年，陈佩斯接受记者采访，回答他反抗央视侵权的意义时，表达了这样的初衷：“必须要有人要说，否则的话，五十年后、一百年后，（后人）看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒，他愤怒不是强权，而是愤怒每一个接受强权的这个人，我的后代一定会为我（感到）丢脸。”

所以，他明知面对势大翼广的天字第一号媒体，做出这样的反击，无异于以卵击石，甚至会让自己“死无葬身之地”，他还是去做了！

“太岁头上动土” ，后果可想而知。

其后陈佩斯被央视封杀。之后不久，各个电视台和演出单位也放弃了对他的“追捧”，他再也接不到任何与广电系统有关的演出邀请。没了商演的收入维系，他此前一手经营的影视公司也面临关门的危机。

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