焦距大小的区别 相机笔记【又双?谈“全画幅”(1802)】(2)

”，

说得再通俗一些：全画幅镜头和非全幅镜头使用在非全幅相机上，计算等效焦距时都需要乘以等效系数。

可能有朋友会问：同样是50mm F1.8规格，全画幅镜头和非全幅镜头到底有什么区别？答：像场不同——

通过非全幅镜头所形成的影像，无法覆盖整个全画幅感光元件，具体表现为图像边缘会有晕影或死黑

。

虚化能力的等效

iPhone 7 Plus、iPhone 8 Plus、iPhone X，三星Note 8，小米6、小米Note 3等手机的主采用了“变焦双摄”方案，长焦镜头可以提供50-56mm等效焦距。问题来了，这些手机的长焦镜头也有F2.8甚至F2.4的光圈，为什么虚化效果远不及全幅单反的50mm F2.8呢？

我们知道，

景深主要与距离、

物理焦距

和光圈有关

（暂时忽略弥散圆），

物理焦距越大则景深越浅、虚化能力越强。站在同一位置，使用相同的光圈F值进行拍摄，这时候景深只与物理焦距有关。如果这时候

等效焦距相同（即构图大体一致），那么很显然画幅越大、物理焦距越大、景深越浅

。

不过，现实中我们更多遇到的是物理焦距和光圈F值都不相同的情况。比如M4/3相机配25mm F1.2镜头与全画幅相机配50mm F1.8镜头，它们哪个景深更浅呢？这时候，

我们可以把光圈、焦距都乘以等效系数，使用等效焦距、“等效光圈

”

进行比较

。

在上面的叙述中：

- M4/3相机的等效系数是2.0，所以M4/3相机配25mm F1.2镜头与全画幅相机配50mm F2.4镜头的虚化能力大体相当。

- 双摄手机长焦镜头的等效系数约为8.5，所以双摄手机的“50mm F2.4

”与全画幅相机配“50mm F20”的虚化能力大体相当。

关于虚化能力，ET还有一个更通俗的说法：

总共只有一斤面（通光孔直径相当），你把它搓长了（焦距变长），自然也就变细了（等效光圈变小）

。

弱光信噪比的等效

相信只要用过主流单反、无反相机，大家都会有一个很直观的感受：同样使用ISO 1600感光度，手机拍摄照片的噪点远比使用单反、无反拍摄的照片要多。

为什么会这样？因为感光元件散粒噪声的信噪比正比于总能量的平方根。在环境亮度、曝光时间（快门速度）相同的情况下，信噪比正比于镜头的通光孔面积。（这句话看不懂也没有关系）

换言之，在环境亮度、曝光时间相同的前提下，如果两个相机系统的镜头通光孔面积相同，那么它们所拍摄照片的信噪比应该是基本相当的。对于大画幅相机来说，想要让通光孔面积与小画幅相机相同，就需要使用较小的F值。根据曝光三要素，快门速度不变、F值变大（光圈变小），那么感光度就会提高——这与我们的直观感受相同：单反、无反相机在高ISO下拍摄的照片，有时候与手机使用低ISO拍摄的照片噪点水平接近——而这个“有时候”，就是“等效光圈”相同的时候。

▲来自@兰拓相机租赁 的样张：三星S7 Edge的ISO 1600与索尼A7SII的ISO 64000画面噪点基本相当。

* 本段，我们是在像素均一化的前提下比较噪点。即把高像素相机拍摄照片，先缩小到和低像素相机一样，再进行比较。这相当于进行同尺寸打印，可以忽略像素密度的差别。

** 对于相机的信噪比，除了受散粒噪声影响外，还会受到感光元件读取/传输噪声等因素的影响，但这并不是本文的讨论重点，所以恕不展开。焦距大小的区别

如果你还没看懂的话，直接记住结论就好了：

我们可以通过“等效系数”粗略比较不同画幅相机+镜头的视角、虚化能力和弱光信噪比

。比如下图所示的两款镜头，他们具有基本相同的等效规格（约为50mm F2.1），通光孔大小相同（很直观吧）。虽然对应机身的感光元件尺寸差别很大，但实际拍摄的虚化能力和弱光信噪比是基本相当的。

▲同样来自@兰拓相机租赁 ，左边是富士XF 35/1.4 R（APS-C画幅），右边是富士GF 63/2.8 R WR（44×33画幅）。

所以，

“底大压死人”更严谨地说法是“等效光圈”压死人

。因为有徕卡50/0.95、75/1.25，适马14/1.8、20/1.4，佳能50/1.2、85/1.2等规格镜头，所以135全画幅在虚化能力、弱光信噪比方面就有巨大的优势。焦距大小的区别

(完)

2018年2月5日 22:56

）

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