焦距大小的区别 相机笔记【又双?谈“全画幅”(1802)】

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(全文约3100字)

画幅是感光元件的尺寸。我们通常说的“全画幅”通常指“135全画幅”，即感光元件的有效区域约为36mm×24mm——基于这个标准而言的“非全幅”，则指比36mm×24mm尺寸更小的感光元件。这里，ET

请大家先记住两句话：

① “全画幅

”

和“非全幅”的最大不同就是尺寸不同。

② 存在比“135全画幅”更大尺寸的感光元件。

▲135全画幅（左）和中画幅（右）感光元件

我们总说：如果两款相机的

发布时间相近

、

除感光元件以外的配置基本相当

，通常来说画幅大的那台更好一些。这里强调“时间相近”，是想表达感光元件的技术水平处于同一时期，但如果同时满足以上两个条件，毫无疑问画幅越大、价格越贵——这样完全没必要看画幅了，直接通过价格做判断就好了，毕竟——

所以，我们更多时候是在

将价格相近，画幅不同的相机进行比较

。它们或来自不同时期，或在感光元件以外的规格上具有明显差异。所以，ET请大家

再记住两句话：

③ 画幅只是相机的一个参数，无法代表整台相机的好坏。

④ 比较画幅只能得出与画幅有关的结论。

那么，与画幅有关的结论具体有哪些？

如果你觉得阅读大量文字是一件很困难的事情，那么请直接记住下面的3点结论（特别是红字），然后忽略更下面的内容。

⑤

透视只和距离有关

。拍摄距离和等效焦距相同（意味着构图相当），不同画幅相机的透视是相同的。

⑥

景深主要与距离、

物理焦距

和光圈有关

（暂时忽略画幅带来的弥散圆区别）。

⑦

计算等效焦距时，等效系数只与机身有关

。除了焦距外，可以等效的参数还包括虚化能力、放大倍率，以及弱光信噪比。

* 画面中的直线发生弯曲，这个叫畸变；平行线在远方汇聚或物体近大远小，这个叫透视。畸变是镜头像差，可以通过更换镜头改善；而透视并不是镜头像差。

** 景深中的“距离

”，具体指拍摄者到被摄对象的距离，以及被摄对象到背景的距离。想要实现浅景深（明显的虚化），拍摄者应该尽量靠近被摄对象，且被摄对象尽量远离背景。

如果你能充分理解1-6点结论，并且对第7点所提到的内容还有兴趣，那么可以进一步阅读下面的内容。

视角的等效

等效焦距的本质是“视角”

，它的出现让使用不同画幅相机的用户可以有统一的“焦距-视角”概念。比如，等效焦距在45-55mm之间的镜头可以称为标准镜头。

等效焦距并不是数码时代才出现的概念。在半格胶片相机（比如奥林巴斯PEN）、APS胶片相机（如美能达Vectis S-1）出现时，就已经有“相当于135相机焦距”的说法。但“等效焦距”确实是因为数码相机的普及而被更所知的——从数码相机诞生至今，出现了20多种不同画幅的感光元件。如果没有引入等效焦距概念，我们会在选购和使用中遇到诸多不便。

等效焦距 = 物理焦距 × 等效系数

，而等效系数则是感光元件对角线长度的比值。

由于135相机在胶片时代取得了主导地位，所以我们建立了以“135全画幅

”

为基准的等效体系，并沿用至今。具体来说：

(135)等效系数 = 43mm ÷ 感光元件的对角线长度

(135)等效焦距 = 物理焦距 × (135)等效系数

* 43mm是135全画幅感光元件的对角线长度。

** "X英寸"感光元件，"X英寸"就是对角线长度，但这里1英寸需要换算为“16mm

”

而非自然世界的“25.4mm

”

。比如1英寸CMOS的尺寸是13.2mm×8.8mm，对角线长度为15.86mm。这是一个历史遗留问题，大家不需要深究原因。

前面提到“

计算等效焦距时，等效系数只与机身有关

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