数码兽拯救者op_数码兽拯救者奥米加兽_数码兽拯救者蔷薇兽(3)

一集一集地播出，自己唱的歌响起时在一次一次地跟着唱的时候，我发现要用饱含感情去歌唱的世界观已经形成，这对我是全新的发现，感觉既新鲜又感动。

小时候，我所看的的主题歌都还记得，在思考着那究竟意味着什么的同时，也发现去演唱主题歌成了我的目标。

18岁的时候，用那年的压岁钱买了一把便宜的吉他，模仿着那些音乐人而开始了我的音乐。

原本我就很不擅长应付人多的地方，朋友们都问「为什么要干这行？」

不过，最根本的原因是，我喜欢唱歌…大概只是这样。

迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢

“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾走过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”村上春树《挪威的森林》里的一句话影响了80后整整一代人，即使在90后的眼里，这片森林里也有一些东西迷失了，剩下的一些站成了蓊蓊郁郁的参天巨木。

和田光司上一次，也是最后一次在公众面前演唱《Butter-Fly》是在《数码宝贝大冒险tri.》。

第一部《数码兽大冒险》周边的销售额非常，达到令人诧异的160亿，万代马上找东映出第二部，结果第二部剧情暴走，周边卖的远远没有第一部好，东映干脆就直接将第二部的数码宝贝作为了该系列的完结篇了。

《数码宝贝大冒险tri.》承接了数码宝贝1和2的剧情，制作依然是东映，故事背景却换成了17岁的太一的故事。

《TRI》很惨，人物间歇性崩坏，分镜散漫节奏慢条斯理，战斗全程数码宝贝没有台词，小时候一边甩技能一边喊技能名字的中二设定也被无情砍掉，虽然进化变成3D的了，但连究极进化为了节省预算都不给特写。

唯一的优点居然是为了致敬沿用了TV原版BGM的变奏，但这一点就够了，当《Butter-Fly》再次以Tri.ver响起的时候，其他的似乎也真的无所谓了。

很看完《TRI》之后会难过，除了诚意稍欠以外，还有些物是人非顾影自怜的味道。

我们长大了，总希望当年的他们能永远年轻，可连他们都长大了，那些各自拥有自己徽章的英雄们也开始为了琐事而奔波，唯一没变得，还真的只是那首《Butter-Fly》。

日本亚文化领域有着深入骨髓的青春病，他们对“友情”“成长”“热血”这样的字眼有着近乎偏执的爱好，更会神经病一样地充满仪式感地奔跑，不过和田光司是用飞的。

无限大な梦のあとの 何もない世の中じゃ

在无限延伸的梦想后面 纵然世界再虚假多变

そうさ爱しい 想いも负けそうになるけど

不想要输给自己 有你的美丽记忆会让我更努力

Stayしがちなイメージだらけの 頼りない翼でも

即使有一双染有停留影像的 不灵活的翅膀

きっと飞べるさ Oh Yeah～

一定能化险为夷 Oh Year~

当我们搬着凳子等着主题曲的时候，我们的期待、兴奋本身也美饰了《Butter-Fly》，真的如同漫天飞舞的彩蝶一般给予了它怀念的愿力，使它在十五年前能让我们眼里带着光跟着哼唱，十五年后以另一种姿态回响的时候依然让我们怦然心动。

和田光司和他的《Butter-fly》在亚洲的影响力并不像想象的那么超然，我们的新潮一如《消费社会》里对过时的事物的复兴。一种引导的情感寄托，作为一个符号活在现代化的“怀念”里。

随着物质的愈加丰溢，人们慢慢会开始需要消费“文化”，消费“感觉”。

文化产业某种程度上也是在塑造一代人，我们这代人，就是被塑造过来的。90年代初的日本潮，车田正美和圣斗士到今天还在产生影响，有多少人听到《天马座幻想》的前奏就觉得血脉贲张。BiliBili无论什么视频用了《Butter-Fly》作背景乐总会在高潮处密密麻麻地刷“无限大な梦のあとの何もない世の中じゃ”，去线下的漫展放上一首可以在现场感受一下有多少90后会一起大声合唱起来。

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