焦距 远景_焦距长_f越大光圈(3)

在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为“中近景”。就是画面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，所以有的时候又把它称为“半身镜头”。这种景别不是常规意义上的中景和近景，在一般情况下，处理这样的景别时候，是以中景作为依据，还要充分考虑对人物神态的表现。正是由于它能够兼顾中景的叙事和近景的表现功能，所以在各类电视节目的制作中，这样的景别越来越多地被采用。

特写

在拍摄人物特写的时候，画面主要表现的是人物头肩关系和人物头部关系。应特别注意眼睛在构图中的位置，靠上不靠下，尽可能地体现出人眼和嘴所表达出来的人物性格及情感。人物的视线方向应该适当提高一些，避免平视、俯视对画面造成的死气沉沉的感觉。

所谓“特写”，在拍摄中一定要表现到位，对象形象在画面中力求饱满充实，尽量减少画面内出现空旷的空间。这时候画面内不需要前景和背景，只有一个突出细节的主体存在。

由于景深最小，所以在拍摄特写时候要格，处于不清晰的状态。所以一定要注意画面表现意图，把焦点放在最能够表现对象特质的地方。

另外，特写画面中还要重视画面曝光和色彩的正确运用，否则也不能甚至影响到对象内容的表达。

在镜头排列中，一系列镜头中不能过多使用特写镜头，否则将减弱观众视觉环境空间关系，增加观众视觉变化节奏，造成叙事上迷茫脱节、疲于猜测的后果。焦距长所以，不要滥用特写景别画面，要顾及画面的整体效果和连贯性。

特写画面中的人物动作幅度一定不能太大，离摄像机的距离变化也应该尽管控制在一定的小范围之内，否则由于构图和焦距的关系，将会出现画面构图失准，主体焦点模糊的现象。

中景

在拍摄中景画面时，要从光线、色彩、明暗、虚实关系上强调和突出人物。由于中景画面是一种典型的用以叙事的景别，因此要突出表现对象的表情动作和精神状态。当为了表现人物之间产生语言情绪交流的时候，要注意画面结构的变化应该随着这种交流进行，并且应该尽量使镜头有所变化。

在画面构图上，一般要避免单人画面，尽量采用双人或构图，以使画面尽可能丰满。在这种双人或中景构图中，要防止产生视觉呆板，避免平面排列或者线性布局，更多地要强调前后景关系和角度变化，并适当使用镜头焦距变化来改变画面背景的虚实变化。

当画面表现物体的中景时，由于被摄对象并没有完全以全貌的姿态出现在画面中，所以作为摄像师对画面一定要有所提炼和取舍，把景物最具有表现力的部分展示在观众面前，也就是说，虽然拍摄的是一个局部，但是要用这样一个局部画面反映出景物的整体特征。

拍摄近景画面的时候，由于景别较小，视角较近的关系，更应该通过近景表现出人物的表情、动作、神态、手势等。在这时应注意，场面调度过程中人物动作幅度应该有所控制，无论人物的身体和手势如何动作，都不能破坏人物的面部表情，这一点应该在选择拍摄角度的时候确定。另外，由于近景画有传神达意的功能，人物在近景里面的表情、动作都是为了叙事，揭示人物内心活动。焦距长因此，重要的对话、表情、反应、动作细节等大都要用近景画面记录下来。

近景画面中的人物由于景别小，视角近，比较容易表现人物的表情和动作，对人物形象的塑造有较强的作用。而这时候环境则属于从属地位，背景起到的作用，是与主体在层次上分离开，以产生一定的空间感。如在很多电视采访节目当中，被采访对象是以近景景别出现在画面中的。拍摄者利用拍摄距离和镜头焦距的变化，减小画面景深，使背景模糊，主体突出出来。所以拍摄近景时应该尽量避免清晰明亮杂乱的背景，防止对观众视线产生干扰。

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