焦距 远景_焦距长_f越大光圈

电视画面是一种平面造型艺术。也就是说要在一个二维的平面上再现三维空间中景物。而这个二维的平面又是有界的，所有视觉形象都需要在电视屏幕这个有限的“窗口”里得到展现。所以电视画面就给我们带来一个明显的任务：如何能够有效地利用这个二维的有限的屏幕，来进行三维的现实生活空间景物的造型。这就需要通过利用有效的电视画面造型手段，模拟和适应人类视觉和对空间的主观感觉，尽最大可能地表现立体空间中的现实状况，实现电视画面造型的要求。

电视摄像的造型元素主要包括画幅比例、画面景别、拍摄角度、光学镜头的使用、光线、色阶、运动、调度、时间的表现及构图这十个方面。这些元素各有特点，在使用技巧上更是变化无穷，在今后的学习和研究中我们会对这些方面逐一进行剖析。然而，在电视画面中他们却是一个相互影响的整体，共同完成画面构图，每一部分都对画面的造型表现产生着举足轻重的作用。任何一项的疏忽都可能对电视画面的表现力造成致命的影响，只有合理运用这些造型元素才可能完成符合电视艺术特色和要求的画面造型效果。

电视画面中景别意味着画面中景物在画框中呈现的范围和主体所呈现的大小。景别的处理，是在电视摄像中的一项重要的造型手段。它是摄像师根据所要表现内容的不同，对拍摄对象在画面中出现的范围大小进行的选择和取舍，从而实现造型意图。不同的景别，表现的是不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。与我们平时在生活中所观察到的画面相比，景别的作用主要突显在它能更直接地表达拍摄者的意图，将那些与主题无关或者关系不大的内容删减或者削弱，使得观众能对面画所要表达的内容有更直接的了解。而更重要的一点是，画面景别的单独存在、前后排列、段落组合等的有机运用将形成一定的造型效果和视觉效果，这也是在屏幕视觉形象中，电视片风格的重要体现之一。

景别表现的是被摄对象在画框内所呈现的范围的大小。这种范围的大小受到两个方面的因素的影响：拍摄距离和镜头焦距。在其它拍摄条件不变的前提下，当被摄对象处于距离摄像机较远的位置时候，所得到的画面范围较大，而被摄对象的尺寸相对较小，细节不显著，景别较大;而当被摄对象处于距离摄像机较近的位置时候，所得到的画面范围较小，被摄对象的尺寸相对较大，景别较小。

而在拍摄距离(物距)不变的条件下，我们也可以利用摄像机的变焦距镜头(变焦距镜头是现代摄像机中广泛采用的镜头，它可以实现成像的焦距在几毫米至一、二百毫米之间的连续变化，从而实现成像放大率的变化，影响景别。关于镜头成像和变焦距镜头的情况，我们将在第五章中做详尽分析。)实现画面的景别变化。由于焦距短则成像放大率小而焦距长则成像放大率大，所以利用短焦距拍摄的画面的景物呈现的范围较大而利用长焦距拍摄的画面的景物呈现的范围较小，所以焦距越短，画面景别越大，而焦距越长，画面景别越大。当焦距连续变化时，将形成画面景别的连续变化，实现运面推和拉。

正如上面所述，景别之间是连续变化的而不是阶进变化的，所以在理论上景别的划分并没有十分严格意义上的科学概念和理论定义，由于在不同场合的使用方法不同，它只是具有一般的语意含义和创作表达。

在通常情况下，我们在拍摄中按照以被摄主体(人物)在画幅中被画框所截取的部分的多少或一被摄主体(景物)在画框中所占据的画幅面积比例大小作为景别划分的依据。需要特别指出的是，我们对画面景别的划分只是对拍摄主体在画框中所呈现的范围的一种综合表述，在理论上和实践上也只是有相对划分而无绝对划分。

景别大致可以划分为以下几种：远景、全景、中景、近景和特写。而一般情况下，我们把靠近远景、全景这一端的景别称做“大景别”，而把靠近近景、特写这一端的景别称做“小景别”。

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