一目了然: 显影底片和照片的原理

1. 潜影

薄膜上有一层感光乳剂，其中包含许多卤化银颗粒:

拍摄时负片正冲的照片，光线会通过镜头并照在胶卷上. 电影中的某些地方接收的光线更多，而某些地方的光线较少（与场景一一对应）.

在光线充足的地方，更多的卤化银颗粒被暴露出来，结构发生变化，这与周围未曝光的卤化银不同.

裸露的卤化银与未暴露的卤化银之间的差实际上是场景的图像信息（即形成图像）.

这就像一个空旷的田野，上面覆盖着苹果，但是中间有一些橘子，这些橘子形成了图案.

苹果和橙子之间的区别是显而易见的，但是卤化银颗粒太小，裸眼和裸露之间的区别是无法区分的. 因此，此图像被称为“潜像”，顾名思义，潜像是我们看不到的图像.

2. 开发

为了使潜像肉眼可见，需要进行一些操作. 这些操作称为“开发”.

简而言之，它使用显影剂将裸露的卤化银还原为金属银. 这些黑色金属银颗粒的积累是肉眼可见的图像.

在此图像中，该区域暴露的越多，还原的金属银颗粒就越多，积累越厚，看起来就越暗. 因此，底片上的图像将以黑白反转.

3. 修复

显影剂选择性反应. 未曝光的卤化银颗粒对显影剂没有反应，也不会还原为金属银（严格来说，这也是可能的，但是还原率很低. ）

未曝光的卤化银颗粒无用，必须将其清除.

如何删除？这需要使用定影液（主要是Hypo）. 定影液将这些未曝光的卤化银转化为可溶物质，将其冲洗掉.

然后，胶片上只有黑色的金属银色.

这时，胶卷不怕看到光，即胶卷上的图像是固定的. 因此，此过程称为“修复”.

定影后，冲洗掉残留的化学物质，然后干燥晾干，形成负片.

4. 放大照片

下一步是用负片扩大照片.

相纸类似于胶片，带有一层卤化银感光材料. 相纸和胶卷之间的区别主要是支撑基础. 电影底片实际上是一个“架子”. 即，将感光乳剂涂布在不同的“架子”上.

胶片在感光的醋酸酯基材上涂有感光乳剂；相纸在纸上涂有感光乳剂.

来自放大镜的光穿过胶片并照在相纸上. 相纸上的卤化银也会形成潜像.

因此，在将照片纸转换为照片之前，还需要对其进行显影，定影，清洗，干燥和其他处理.

正如我刚才所说，场景越亮，电影上的场景就越暗. 因此，底片上的图像是黑白反转的负片.

当打印带有负片的照片时，负片上的区域越暗，即金属银积聚的区域越厚，通过的光越少，并且相纸上相应区域中的卤化银越敏感，则越少，显影过程中形成的金属银较少，因此屏幕更亮.

简单地说，负片上的图像是真实场景的负片，相纸是负片上的负片. 负片和负片都是正片，因此照片纸上的图像就是真实场景的样子.

5. 彩色胶片

上述黑白胶片和黑白照片. 普通人使用的彩色负片有三个感光层，分别对红光，绿光和蓝光敏感.

例如，从物体反射的黄光是红光和绿光的混合物，并激活膜中对红光敏感的感光层和对绿光敏感的感光层. 这两个感光层的银盐颗粒发生变化，形成潜像.

显影时，红色敏感层和绿色敏感层均会产生黑色的金属银案，并且显影剂还会与成色剂反应生成相应的染料.

这两个过程是耦合的. 在金属银含量更高的地方，染料也更多. 在产生较少的金属银的地方，产生较少的染料. 因此，由染料组成的图案与由金属银组成的图案是重合的.

后面还有一个漂白过程，该过程是去除金属银，从而暴露出由染料组成的图案. 这就是彩膜产生颜色的方式.

为什么彩色底片上的颜色与真实场景相反？

这是因为在彩色负片中，红色敏感层产生青色染料，绿色敏感层产生品红色染料，而蓝色敏感层产生染料. 红色和青色是互补色，绿色和洋红色是互补色，蓝色和是互补色.

进行此设计的原因是金属银案是负像，与真实场景相反. 而且该染料与金属银的比例相等，因此该染料也应形成负像.

在前面的示例中，圆柱体反射黄光（红色和绿色的混合光），因此红色和绿色层分别产生青色和品红色染料. 青色和洋红色的叠加是蓝案. 真实的场景是一个的圆柱体.

因此，彩色底片上的图像与真实场景的颜色相反. 经过漂白，固色负片正冲的照片，洗涤，稳定，干燥等步骤后，即可得到彩色负片成品.

6. 彩色照片

用于彩色照片的相纸上还有三个乳剂层（排列顺序有时与胶卷不同）.

来自放大镜的光穿过底片并照亮相纸，从而使相纸上乳剂层中的卤化银发生变化. 然后，通过显影操作将这些卤化银转化为金属银. 同时，激活每一层中的耦合器以产生其互补色.

因此，照片纸上的颜色是彩色负片的颜色的反色，负值为正，最终照片看起来像真实的场景.

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