马爱农: 译者心里一定有个小孩

马爱农

记者: 《哈利·波特》的故事已经达到第八位. “哈利·波特与被诅咒的孩子”发生在哈利·波特系列故事结束后的19年. 哈利·波特（Harry Potter）在魔法部工作，哈利的小儿子阿不思（Albus）被划分为刻字，后者与德拉科·马尔福（Draco Malfoy）的儿子斯科普（Skopie）成为朋友，遇到了神秘的德尔菲（Delphi），并决定使用时间转换器来保存死去的塞德里克（Cedric）. 正义与邪恶之间的斗争，哈里与阿. 布斯父子之间的关系以及阿不思与斯科皮之间的友谊正面临挑战. 在您看来，这个故事与《哈利·波特》的前七个故事是一样的，还是它产生了新的主题？

马爱农: 我认为《哈利·波特与被诅咒的孩子》是前七个“哈利·波特”系列作品的延续，但毕竟是一部新作品，人物和故事情节，每个都有其独特的新颖性. 在这项工作中，哈利在这些中年人及其子女之间的复杂的亲子关系. 哈利担心阿不思与斯科普的互动更多是出于对儿子的热爱，他担心阿不思的安全，而不仅仅是对马尔福家族和食死徒的歧视. 哈利·波特（Harry Potter）是魔术界的英雄. 作为哈利·波特的儿子，阿不思有着特殊的身份. 他在哈利的光环下感到压力，并且害怕辜负自己的期望. 想要取得一些伟大的成就以使每个人都互相注视是青春期男孩的普遍心理. 在男孩阿不思（Albus）中尤为突出.

作者对哈里·阿布斯（Harry Albus）亲子关系的真实而深刻的描述反映了大多数面对青春期儿童的父母的焦虑以及青春期儿童面对父母时的抵抗，叛逆和持续的血缘关系. 家庭，这些心理冲突非常具有代表性，许会在其中找到共鸣. 尽管该剧本讲述了一个关于魔术和幻想主题的故事，但它也反映了普通人的情感与角色关系之间的冲突.

该脚本自然地与之前的七部作品有关. 第七届“哈利·波特与死亡圣器”在中年哈利和朋友将他们的孩子送上月台后的19点和四分之三处结束，剧本第一个场景的第一个场景就是这个场景. 剧本中几乎所有“哈利·波特”系列中的重要人物都出现在剧本中，而且它们都有出色的表现，甚至令人赞叹.

记者: 《哈利·波特与被诅咒的孩子》最初由J.K.罗琳由戏剧和电影作家杰克·索恩（Jack Thorne）撰写. 在形式上，它与之前的七本小说不同，但以舞台剧本的形式呈现. 您如何看待这种变化形式？

马爱农: 舞台剧是在连续磨合后诞生的. JK罗琳首先有一个故事大纲. 两位编剧将这个故事大纲发展成脚本. 在排练过程中，演员和其他创意者也加入了进来. 该脚本得到了不断的改进，最终该脚本与舞台剧的表演同时出现.

以舞台剧的形式重演哈利·波特的故事应该与J.K.罗琳不断尝试新事物的个性. 在《哈利·波特》系列成功之后，她对只写幻想小说感到不满意，而是尝试了多种不同的文学体裁，例如写实的主题“空缺”，这是一部非常文学的作品. . 在那之后，她将自己的著作转变成侦探小说，并陆续出版了《杜鹃的呼唤》，《蚕》，以及最近出版的《邪恶的事业》. 她还为《神奇动物在哪里》写了剧本. 每个转换都是很大的一步，因此这次以舞台剧的形式出现也就不足为奇了.

舞台剧的形式与小说的情节设置和人物的角色表现形式相同. 小说着重叙述叙事，但舞台剧是通过人物的言语和行为来完整表达的.

记者: 您还记得阅读《哈利波特》的故事时的初衷吗？

马爱农: 我一直很喜欢儿童文学，读了很多儿童文学. 当我第一次接触“哈利·波特”系列的故事时，我惊讶于儿童文学可以像魔术和幻想这样写，并且让想象力飞翔. 同时如此亲近孩子们的校园生活和情感成长. 当我翻译本系列的第一本书时，我觉得孩子们会喜欢这项工作的.

记者: JK罗琳通过哈利·波特的故事打造了一个神奇的世界. 它持续了十多年. 这个故事伴随着许多年轻读者的成长，尽管充满了背叛，死亡和与黑魔法的斗争. 主角也经历了各种艰辛，但《哈利·波特》的故事确实给读者带来了勇气，一些小读者甚至因为《哈利·波特》而对英国或英国文化产生了兴趣. 您认为为什么哈利波特的故事会引发如此的阅读热潮？

马爱农: 哈利·波特的世界是罗琳（JK Rowling）想象的神奇世界，但它也与现实息息相关. 作者从青少年校园的现实生活和成长中汲取了素材，并与魔幻世界融为一体，构成了一个真实而幻想的故事场景. 我认为每个孩子都可以从中看到自己的成长轨迹. 以哈利，罗恩和赫敏的“铁三角”组合为例. 这三个孩子经历了友谊，困惑，孤独，嫉妒和恐惧. 嫉妒有时会破坏友谊，有时友谊会克服嫉妒. 淡淡的绿色爱情，面对危险时的勇气等. 每个孩子从小到大的成长过程中都经历过这些情感和困惑. 可以说，从第一部分到第七部分，主角不断发展，大多数读者与之一起成长. 因此，在许多读者看来，本书的主人公是真实存在的，就像陪伴他们成长的朋友一样.

随着故事的发展，“哈利·波特”系列的后半部分展示了一些较沉重和阴暗的情节和情感，但我相信在成长过程中，孩子们也需要阳光明媚准备好应对世界的不足和光荣，并了解现实生活是什么样的. 这不是一件坏事.

记者: 托尔金的《指环王》和C.S.刘易斯的《纳尼亚传奇》是英国奇幻文学的高峰. 您觉得“哈利·波特系列”在哪里？

马爱农: 我认为《哈利·波特系列》和这些经典的幻想文学作品是在同一行，但是《哈利·波特》更现代，更适合年轻人的生活情感和价值兴趣. 实际上，《哈利·波特》中的校园生活和主角的思维方式与现代和当代儿童没有什么不同. 与《指环王》和《纳尼亚传奇》相比，《哈利·波特系列》更符合当代年轻读者的阅读兴趣. 我翻译了《纳尼亚传奇》，这是一本比较经典的幻想小说.

记者: 您还翻译了儿童文学，例如《绿色山墙的安妮》，为什么对翻译儿童文学有特别的爱好？儿童文学有什么特质吸引您？

马爱农: 我喜欢翻译儿童文学，这可能取决于我的阅读情况. 面对这样的作品，翻译时我会越来越有热情. 接触儿童文学之后，我再也不会放弃阅读儿童读物. 尽管我的年龄增加了，经验也增加了，但是我对儿童文学的热爱并没有减少.

通常来说，儿童文学营造了一个更好，纯正和真实的世界. 书中的孩子们在这个世界上受益并成长. 作为读者和翻译，他们也可以从中获得生命. 营养和增长的力量. 儿童文学所表达的美学，童趣，简单的事物和情感是简单而紧张的，虚弱的和至关重要的. 这些令人印象深刻.

记者: 与其他儿童文学相比，哈利·波特的故事的共同点和独特性是什么？

马爱农: “哈利·波特”系列是一本畅销书，吸引了很多读者，但相比之下，其他经典儿童文学给我留下了更深的印象. 例如，“绿山墙的安妮”，“绿野仙踪”，“彼得·潘”，“小王子”等，这些作品中的某些人物或情节深深地打动了我，让我想念它

“哈利·波特”系列的独特之处在于它生动活泼，有趣，引人入胜，可读性强，并构建了一个非常大，完整而丰富的神奇世界. J.K.罗琳出色的想象力，细腻的故事情节设计以及对每个角色的逼真描绘，使这套书籍赢得了世界各地成千上万年龄段的读者的青睐.

记者: 对于《哈利·波特》系列，您一定已经收到读者的来信和评论. 哪些读者的反馈给您留下了深刻的印象？

马爱农: 是的，一些“哈密”告诉我，“哈利·波特系列”故事中有很多地方让他们哭泣. 许承认他们是与“哈利·波特”一起长大的，他们反复说: “哈利·波特与我一起长大. ”一些读者年龄在20多岁甚至30多岁，他们都会回来参加哈利·波特的活动. 他们说哈利·波特是他们成长的重要组成部分. 当他们想到哈利·波特时，就会想到他们的葱. 十几岁的时候，这种情感永远不会消失.

记者: 您认为“哈利·波特系列”作品的介绍和出版对我们家庭儿童文学的创作和阅读有何影响？

马爱农: “哈利·波特”系列最重要的作用之一是使孩子们在充满诱惑和充满娱乐方式的社会环境中冷静下来，重新接受文学作品. 安静学习是一个很大的优点. 有很多孩子以前不喜欢读书，因为他周围喜欢“哈利·波特”的同学也开始喜欢看这套书，所以他们不能接受并且继续阅读其他文学作品. “哈利·波特”系列的热潮驱使许多孩子爱读书.

记者: 自第一部《哈利·波特与魔石》问世以来，您一直从事翻译工作. 在翻译“哈利·波特系列”过程中遇到的最大困难是什么？

马爱农: 在翻译过程中，您获得的乐趣多于遇到的困难. 如果您想说点困难的话，那么当您第一次开始翻译时，就会挑战您的想象力. “哈利·波特”系列作品中的魔幻世界基于西方巫师文化，魔幻传说以及作者自身丰富的想象力. 某些咒语，魔法生物等是凭空幻想的. 词典中没有查询，也没有其他翻译方法可参考，因此，翻译人员需要发挥自己的想象力，充分动员他的中文词汇积累，并为每个名词找到合适的翻译名称. 例如，书中有很多咒语，例如那些神奇的生物: 树木保护，嗅探，蜗牛马爱农，天鹅绒天鹅绒...翻译每个新的咒语和神奇生物并不是我们的想象力和感觉的好主意幽默. 小挑战.

记者: 《哈利·波特与被诅咒的孩子》将于7月底在全球同步发行，中文版将于10月29日由人民文学出版社发行. 这样一来，翻译时间就剩下了因为你不长. 您如何在短时间内确保翻译质量？

马爱农: 我是8月3日才得到这个剧本的，翻译时间很短，前后只有20天. 尽管时间很紧，但还没有超过限制. 我总是做翻译，翻译已成为我一生的习惯. 那时，我花了一天的时间阅读全文，以解决阅读带来的问题. 该脚本与之前的七本书一致. 人物，生物，地名，咒语等必须与先前的作品统一，因此有必要大量查阅先前的作品并检查每个名词的翻译.

翻译脚本对翻译人员掌握对话语言有更高的要求. 它们不仅必须准确，而且还需要翻译不同字符的语言特征和表达方式. 当剧情冲突时，要特别注意翻译每个角色的语气和情感. 这是非常具有挑战性的. 小说中的人物语言是基于描述和预谋的，而剧本完全依靠对话来支持所有故事情节和人物塑造.

记者: 与其他类型的文学作品的翻译相比，翻译儿童的文学作品时，翻译者还需要具备哪些其他条件？

马爱农: 作为一名优秀的译者，作品的每次翻译都应进入作品的语境. 译者的情感，情绪和使用的语言应尽可能接近作者的风格. 翻译儿童文学作品对作者有更多特殊要求. 一般来说，所有的翻译都是成年人，但是翻译儿童文学作品时，翻译者的心中必须有一个小孩马爱农，他必须像孩子一样感受到这本书的童心，纯真和纯真. 如果孩子般的纯真，纯真和幼稚消失了，成为“彻头彻尾的”成年人，就不可能生动地表达儿童的文学作品，因为不可能从小进入儿童的世界. 一位擅长于儿童文学的译者应该有活泼的感觉. 在翻译过程中，暂时消除了成年后的烦恼和沉重感. 当我翻译时，我确实能够进入孩子们的世界，并在故事中感受到孩子们的欢乐和悲伤，就好像我是其中的一员.

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