如何调整音调？使用均衡器的提示

众所周知，均衡器的主要功能是调节音调，调节声场和抑制反馈. 关于如何调整音调的文章很多. 在这里，我想重点介绍如何使用的多段图形房间均衡器来调整声场并进行调整. 声音反馈. 当前音频系统中使用的图形均衡器通常在31个频段附近. 推挽式电位器的Q值是恒定的，通常为1/3倍频程，因此，无论是升压还是衰减某个频率，滤波器的带宽始终是相同的，并且频率升压和衰减的程度通常为6 -18 dB，最常用的是12dB. 图形均衡器可以通过面板上推拉键的分布位置直接反映每个频率的提升和衰减. 常用的图形均衡器的频率调整范围一般为20Hz〜20kHz，频率调整点通常从低到高分为: 20Hz，25Hz，32Hz，40Hz，50Hz，63Hz，80Hz，100Hz，125Hz，160Hz， 200Hz，250Hz，315Hz，400Hz，500Hz，630Hz，800Hz，1kHz，1.25kHz，1.6kHz，2kHz，2.5kHz，3.15kHz，4kHz，5kHz，6.3kHz，8kHz，10kHz，12.5kHz，16kHz，20kHz等共有31个频率点因为它具有调节室内声场的主要功能，所以它也被称为: 的多段图形房间均衡器.

在这里，我将介绍我多年来使用均衡器的经验，供您参考:

首先，使用均衡器调整声场:

在均衡器的三个主要功能中，调节音色应该是最基本，最常用的功能. 即使是现在，许多声学家也只知道均衡器可以调节音色，但不能调节的图形房间均衡器. 该设备更重要的功能是调节声场并抑制声反馈. 使用房间均衡器来调节声场，一种非常的方法是使用粉红噪声发生器和实时频谱进行调节. 但是，我们目前的大多数声音工程师都无法使用这些设备. 他们只能在本地获取材料，并使用现有设备来找到调节声场的方法. 最简单，最实用的方法是使用麦克风. 实际上，如何使用麦克风还介绍了一些文章来调节声场和调节声反馈，但是我觉得介绍不够详尽或不容易理解. 在多年的工作中，我总结了一套简单，实用且易于理解的调整方法. 具体调整步骤如下:

A. 首先，找到具有平坦频率响应曲线和宽频率响应范围的麦克风，最好是电容式麦克风，或者质量更好的动态有线或无线麦克风. 麦克风固定在麦克风支架上，并放置在声场的最佳聆听区域. 高度约为1.2米. 麦克风拾音头的水平位置与主扬声器的中心轴齐平，基本上等于主扬声器的等腰. 三角形.

B. 调节时，绕过房间均衡器以设备并直接通过，然后将均衡器的所有调节点清零. 调音台上的麦克风所在通道的均衡器也应不加调节地通过. 打开并将音量调到适当的位置，然后打开调音台的总音量，然后慢慢向上推麦克风音量推子. 当听到轻微的回声时，请拉下麦克风音量衰减器6-9，大约dB.

C，然后使用房间均衡器将每个点从50Hz逐渐提高到16kHz，通常低于50Hz，高于16kHz的频率将不会产生声音反馈. 具体调整步骤如下:

1. 找出最强大的反馈频率点: 通常，大约有2个反馈点对声场的影响最大. 如果我们在代号为W的宴会厅中，当我们执行400Hz和4kHz这两个点时，在大幅增加时会有反馈，即使其他频率点已经大大改善（通常在12dB左右），也没有回声. 然后，我们确定在该声场中有两个点最有效. 即: 400Hz和4kHz. 这时，我们必须首先将这两个点衰减约6dB，以便可以进行下一个操作. 当然，不同声场回波的频率可能不相同.

2. 找到输入更强大的频率点: 通常大约有三个这样的点. 这时，我们再次打开调音台上的麦克风音量，然后重设400Hz和4kHz以外的均衡器. 其他频率点被一个接一个地改善. 如果发现已返回200Hz，1KHz和5KHz，则第二步调整完成.

3. 处理返回的输入频率: 通过上述调整均衡器怎么调好听，我们总共找到了5个返回点，并且可以衰减最强大的400Hz和4kHz的两个点6-9衰减200Hz，1KHz和5KHz的3个频率，比较强大，只有3-6 dB. 此时，声场已基本调整.

第二，使用均衡器调整声音反馈:

许多音响工程师会感到困惑: 调整声场和调整声音反馈不是一回事吗？我们为什么要区分两者？实际上，两者当然是有区别的，虽然调整的步骤和方法是相同的. 但是，其目的和效果是不同的. 调整声场只是发现了该声场的缺点并对其进行了优化，但是无法解决大多数麦克风的声学反馈. 我在这里谈论的声音反馈通常也称为: 反馈. 以代号为W的宴会厅为例. 该宴会厅音响系统使用6个麦克风，然后该宴会厅具有三个供演员表演的舞台. 想象一下，如果这6个麦克风的品牌不同，并且它们的参数不同，请考虑一下在这种情况下完全避免回打字的难度. 但是，无论困难有多大，我们都必须找到解决之道. 我们可以通过以下方法最小化并避免声学反馈: 首先对所有麦克风进行分类，然后选择一些经常使用的麦克风. 如果我们选择2个AKG麦克风，2个SHURE麦克风，然后以与声场相同的方式调整声音反馈:

1. 例如，我们可以首先拿起SHURE麦克风并将其固定在麦克风支架上，以找到三个阶段范围内的返回点. 如果我们在舞台区域找到一个500Hz的主回路，输入点；在b阶段的区域中，发现了一个630Hz的主回波点;在c阶段的区域中，还发现了800Hz的主返回点.

2，然后拿另一个AKG麦克风，将其固定在麦克风支架上，然后在舞台区域的Input Point（输入点）中找到1.25KHz主回波，然后在三个舞台范围中找到返回点；在b级区域发现一个2.5KHz的主返回点；在c台区域也发现了一个3.15KHz的主回波点. 这样，在三个阶段区域中找到了两个麦克风: 500Hz，630Hz，800Hz，1.25kHz，2.5kHz，3.15kHz和6个输入点，然后将这些点输入到均衡器中. 衰减程度为3-9 dB. 当然，在这三个阶段区域使用相同的麦克风音量，阶段a可能具有3点的最佳反馈，但是阶段b和阶段c甚至没有单个返回点，因此您需要根据以下情况灵活调整应对情况.

3. 使用主麦克风在主要表演区域中一个接一个地搜索返回点，然后转到演员不常去的区域，但是搜索他们可能去的区域以查看是否有任何返回点然后使用不常用的麦克风按上述顺序再次搜索输入点，以便可以很好地控制宴会厅的声音反馈. 当然，不可能不受控制地控制均衡器的衰减. 孔，则无法保证声音的连续性和基本音色.

第三，使用均衡器调整声音:

一旦调整了声场和返回点，图形室均衡器最常用的功能就是调整音调. 当然，在调整音调时，必须考虑返回点的频率. 您可以根据需要增加它. 均衡器用于调节音调. 实际上，不同的音频设备和不同的声场当然会对均衡器进行不同的调整. 因此，不可能有一个相对标准和固定的调整方法. 但是在我的十年工作中，我总结了一套相对的方法. 对于适合大多数地方的调整方法，您可以尝试一下:

A. 调整低频段-调整各种声源的音调，丰满度和鲁棒性: 我习惯将20Hz至315Hz的频率范围划分为低频段. 调整的重点是注意各种声源. 主音高部分就像一个金字塔. 没有基础部分，就不会有尖塔，因此低音频率的调整非常重要. 在特定操作中:

1、20Hz和32Hz这两个频率基本上被完全衰减，因为许多扬声器的低音频率尚未跳入该频带.

2、40Hz和50Hz这两个频率恰好是中国220V AC的当前频率. 为了减少电源部分的干扰，我们通常将这两个频率衰减大约5 dB.

3、63Hz，80Hz和100Hz这三个频率确定声源的饱满度. 通常，不要进行较大的提升和衰减.

4、125Hz，160Hz，200Hz，250Hz这四个点决定了声源的强度和坚固性. 过多的声音会使声音变得僵硬，而过多的衰减会使声音变得模糊而微弱. 因此，这些点在低频段最为关键.

5. 整个低频频段都需要注意，低音部分增加了3 dB，放大器的负载增加了一倍. 因此，调整时必须小心. 您必须同时注意声音和声场. 放大器的能力.

B. 调整中间频段-调整各种声源的二次谐波和三次谐波，圆度和亮度: 我习惯将400Hz到2.5KHz的频率范围划分为中间频段. 大家都知道大多数声源的主要声源基音部分将在低音部分，因此它们的二次谐波，三次谐波和第四次谐波将处于中音带. 当然均衡器怎么调好听，由于频率较高，也有一些声源，主要的基本部分也将在中频带. 简而言之，此调整的重点是调整大多数音源的第二和第三泛音以及音调的圆度和亮度. 在特定操作中:

1、315Hz，400Hz，500Hz，630Hz，800Hz. 这五个频率会影响声源的强度和圆度. 该频率很少增加，因为增加会影响音质. 例如，315Hz-500Hz范围太高. 随着时间的流逝，声音变得好像是从井底传来的. 当630Hz和800Hz频段调得过高时，音质变得像手机上的声音.

2，并且1kHz，1.25kHz，1.6kHz，2kHz和2.5kHz这五个频率会影响声源的亮度. 这些频率对人类的听力最敏感，因此它们对整体音色的影响也最大. 有时，在此频率范围内稍微增加或减少1或2 dB会改变整体的聆听体验. 整个中带也是最有可能发生声反馈的频率范围，因此在调整中带频率点时必须非常灵活和谨慎.

C. 调整高频带-调整各种声源的多个泛音，色彩感和穿透力: 我习惯将3.15kHz至20kHz的频率范围划分为高频带. 调整的重点是注意各种声源的谐波部分，色彩感和穿透力. 在特定操作中:

1. 3.15kHz，4kHz，5kHz和6.3kHz是高音带的主要部分. 如果这些频率升高得过多，则声音容易产生毛刺或高音反馈. 衰减的声音将显得沉闷，无磁性且没有活力. 所以要小心一点.

2、8kHz，10kHz和12.5kHz这三个点会影响声音的层次感和色彩.

3、16kHz，20kHz因为许多扬声器的高频无法达到20kHz，而人耳几乎听不到这种高频，所以我们通常会大大衰减20kHz点，而16kHz这个频率点实际上非常重要. 如果将其衰减，则高音中的金色光芒将消失. 需要注意的是整个高频段，当在该频段中产生反馈时，虽然其频率很高，但人耳虽然感觉不太明显，但持续的反馈会严重损害高音，因此不要掉以轻心. 认真对待. 说到这一点，每个人都应该意识到，均衡器很难拥有更加固定和可靠的调节模式. 即使这样，我仍然觉得仍有某些规则可以找到. 在这里，我将总结自己的一般模式. 你可以尝试一下. 向下（以下频率中的+表示增强，例如+3表示3 dB增强；-表示衰减，例如-12表示12 dB衰减； 0表示无增强或衰减）:

A. 在最全面的性能声音系统中进行均衡器调整: 20Hz [-12]，25Hz [-12]，32Hz [-10]，40Hz [-8]，50Hz [-4]，63Hz [-2]，80Hz [0]， 100Hz [0]，125Hz [0]，160Hz [-2]，200Hz [-3]，250Hz [-3]，315Hz [-3]，400Hz [0]，500Hz [0]，630Hz [-2]， 800Hz [-1]，1kHz [0]，1.25kHz [0]，1.6kHz [-2]，2kHz [-3]，2.5kHz [-3]，3.15kHz [-2]，4kHz [-2]， 5kHz [-2]，6.3kHz [-3]，8kHz [0]，10kHz [+2]，12.5kHz [+3]，16kHz [0]，20kHz [-9].

B. 大多数迪斯科和慢摇杆音频系统中的均衡器调整: 20Hz [-12]，25Hz [-12]，32Hz [-8]，40Hz [-5]，50Hz [-2]，63Hz [0]，80Hz [0] ，100Hz [0]，125Hz [+2]，160Hz [+2]，200Hz [+3]，250Hz [+1]，315Hz [-1]，400Hz [0]，500Hz [0]，630Hz [-2] ]，800Hz [-1]，1kHz [0]，1.25kHz [0]，1.6kHz [-2]，2kHz [-4]，2.5kHz [-2]，3.15kHz [+2]，4kHz [-2] ]，5kHz [-2]，6.3kHz [-3]，8kHz [-2]，10kHz [0]，12.5kHz [0]，16kHz [-3]，20kHz [-9].

使用均衡器1时应注意的问题. 通常，声反馈集中在100Hz-10kHz的范围内，调整时必须针对性.

1. 通常，声反馈集中在100Hz-10kHz的范围内，调整时必须针对性.

2. 调节声场时，请绕过房间均衡器以设备并直接通过. 调音台上的麦克风所在通道的均衡器也必须未经调整就通过.

3. 使用均衡器调节声反馈时，只需将限制器直通，其他设备（例如激励器）必须调节到最佳性能状态，混音器上麦克风也要调节到最佳的通道均衡器性能显然不同于调节声场的方法.

4. 无论您使用均衡器来调节声场还是调节声反馈，如果系统中存在限幅器，都必须将其直通，否则麦克风在返回时会受到限幅器的压力处理当返回信号很大而限幅器无法保持时，返回信号将突破限幅器的极限并立即变得非常强大，很容易损坏设备.

5. 经过多年的实践，在调节声场和调节声反馈时，您可以在调节的同时播放一些背景音乐，这可以使声场变得活跃，并且调节起来更加方便. 这么说对所有人没有帮助. 最后，我想说的是，如果现场表演中的声场调节不佳，则无法保证整体音调和平衡. 如果声学反馈的调整不当，即使出现回声损耗，这似乎也是一个非常严重的问题. 我一贯的原则是，如果在整个演奏过程中只有一个声音反馈，那就是失败！因此，我经常描述在演出期间推动混音推子就像推定时一样，我不知道它何时会爆炸（返回），因此，在现场操作时，您确实需要非常小心，以至于像踩踏薄冰！因此，现场录音师的压力非常大，如果我们录制时录制的声音不好，可以重新录制或编辑，但是如果在现场表演过程中甚至有声音反馈，就像洒水一样，无法恢复它，因此许多高级声音工程师不想进行现场音频划分.

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