有一种男人，天生不能有空窗期

说到韩国电影圈里的导演，洪尚秀是一个绝对不能被绕过的特别人物。他被称作是韩国作者电影第一人，也是韩国目前最具实验精神的独立电影导演。不管将“实验精神”四个字放在谁的头上，都在无意中说明着这个人的独创能力和思辨性。

而最近两年说到洪尚秀，话题点莫过于他和女演员金敏喜之间的情感绯闻。没错，就是那被很称为“不伦之恋”的恋情。两人在2015年合作《这时对那时错》相识，女演员金敏喜在当时对洪尚秀表示了好感，一定程度上动摇了洪尚秀。

后来，洪尚秀拍了一部电影《独自在夜晚的海边》。影片讲述了来自韩国的女演员英熙（金敏喜饰）因为与国内一个已婚男子的恋情而备受压力，来到某外国城市散心的故事。

凭着这部片子，金敏喜在2017年获得了第67届柏林国际电影节最佳女演员奖。颁奖典礼上，金敏喜向大众宣布了自己对导演洪尚秀的爱慕。很在事后气愤不已，“去年她是小三，今年她是影后”，这件事儿会不会太扯了？

甭管扯不扯，这也是人家私底下的事儿，感情的事儿本来就说不太清楚，作为旁观者还是不要操心太多的好。但是现在，许又从洪尚秀的另一部新片《之后》嗅到了一点新的气息——知道别人会说他渣男，于是索性借电影让自己一渣到底？

之后

The Day After

电影《之后》是一部非常短小精良的作品。影片的主体事件发生在一天之内，讲述了一个男性高知分子在目标、旧和妻子之间来回斡旋的故事。而这个“目标”雅凛，由金敏喜饰演。

但因为两人爱得很艰难，于是决定分开。奉完已经找了一位新的女员工雅凛代替昌淑，而就在这时候，妻子发现了丈夫在外面有女人的事情。有空她在一气之下来到丈夫的出版社，看到新入职的漂亮女员工雅凛，以为她就是那个勾引自己老公的女人，忍不住拳脚相向。

而为了解开这一团麻烦，男人奉完焦头烂额，不禁失声痛哭。

以上，就是影片的大致内容了。

说起来，这无疑还是一个男性中年危机的故事。和洪尚秀之前经常以黑白色调描绘日常生活细节相同的是，《之后》也采用了黑白影像进行拍摄，这使得影片无需关注周围环境的色彩，而仅仅需要关注影像内空间和场景的安排与设计能给电影带来何种质感与深度的问题。

黑白的影像在时间中缓缓流逝，配合着无情的故事和通片只有一首凄凉感的配乐，一种诗意但凌厉的气质就此被抒发出来。

《之后》很大程度上忽视对角色们前史的展现，他们在出现之时就已经具备了“创作”影片故事内容的条件，比如奉完出于惯性，想将新员工雅凛发展为自己新的举动。他们的性格已经定型，导演要做的就是静静地展现在这一难题面前，人物们不同的选择而已。很像《禁闭》。

我在前面已经说过，《之后》的主体故事发生在一天之内。这一天始于夜色深沉的冬日早晨四五点钟，终于夜晚。这一天，妻子向丈夫挑明了自己认为丈夫出轨的猜测；这一天，新员工雅凛入职，面对对自己意图暧昧的上司，她质问了奉完“没有信仰地活着，感觉好吗”？这一天，妻子找来，雅凛被当作小三挨了几巴掌；这一天，奉完和旧昌淑决定拿女孩儿雅凛当作挡箭牌，搪塞过妻子的怀疑，方便二人继续地下恋情。

必须要相信的是，有一种人，不管是男人还是女人，天生不能有空窗期。说他们是极致的孤独感所致也罢，是不甘一生仅在一棵树上吊死、玩心太大也罢，他们的的确确存在着。

突然想到杨德昌在电影《独立时代》里这么形容文艺工作者，大意是，搞文艺的男性就是特别善于用情来勾搭女性。然而，在奉完的如意算盘还没来得及打响时，却被雅凛的聪明、妻子的闹事以及旧的再次出现拆得措手不及。

影片聚焦的是男人奉完被多面夹击的情感困境。它在内容的呈现尤其是交代出他和旧的过往上特别干脆利落。冬夜的早上四五点钟，男人起床吃饭，出门时经过的每一处地方，都有和地下温情缱绻的痕迹。在一个个相似或相同的场景里，不断闪回着奉完和昌淑的过去。

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