如何选择镜头的焦距？文章供您整理

本文介绍了摄影中的焦距特性，以及如何使用焦距呈现最佳的电影效果.

一个，观点

镜头不会显示肉眼看到的所有图像，而只是一部分，但是可以通过相机的位置测量角度，并且可以获得所谓的视角.

有两种方法可以使照片更接近. 一种是拍摄特写镜头，另一种是拍摄小角度镜头. 重点是在拍摄之前根据拍摄对象和环境决定使用哪种相机.

摄影师必须选择相机的传感器. 传感器尺寸包括全幅和作物传感器. 在同一张照片中，全画幅传感器可以提供更大的视角，而农作物传感器可以提供更窄的视角.

全画幅相机VS作物传感器相机

全画幅相机的传感器尺寸类似于35mm胶卷的传感器尺寸. 自20世纪初期以来焦距大小的区别，35mm就被用作统一格式，因此镜头的焦距基于35mm标准.

但是，如果您使用带裁剪传感器的相机，镜头的视角将不会由焦距决定. 裁剪传感器相机的功能顾名思义-将裁剪全幅相机上看到的一部分图像. 作物传感器是小于35mm标准的传感器. 常见的类型是APS-C和微型四分之三.

如果您想了解作物传感器相机的角度或焦距，可以尝试使用焦距倍数进行测量.

第二，作物因子

相机传感器上的裁切系数因相机制造商而异.

例如，如果您在佳能5D（全画幅传感器）或佳能70D（APS-C裁切传感器）上使用50mm镜头，则图像看起来会有所不同.

在佳能5D上，您将获得50mm镜头的照片. 但是在佳能70D上，镜头的焦距乘以裁切系数（50×1.6），则焦距为80mm. 如果在佳能70D上放置35mm镜头，则可能会看到50mm全画幅相机.

因此图像的质量直接受到传感器质量的影响.

关于传感器的尺寸以及全画幅相机优于农作物传感器相机的争论一直很激烈. 全画幅相机在低光性能和景深方面确实表现出色，这是作物传感器相机的局限性. 此外，无论您使用全画幅相机还是作物传感器相机，您都只需要知道自己在做什么以及想要从图片中得到什么.

三，焦距

给镜头一个数字来表示视角，即焦距.

视角的大小取决于传感器的大小. 较大的传感器将显示较大的视角，而较小的传感器将显示较小的视角.

因为传感器的尺寸很多，所以如果将相同的镜头放在不同的相机上，可能会得到不同的视角. 索尼a7SII，松下GH5，Red Raven和Arri Alexa有所不同，因为它们的传感器尺寸不同.

▲Sony a7SII 50mm和Panasonic GH5 25mm

广角镜头，标准镜头和远摄镜头

可以根据不同的焦距来区分不同类型的镜头. 这些镜头可用于塑造图像并增强电影的叙事性.

超广角镜头: 焦距在8mm-24mm之间

这是一个非常宽的镜头，可以在镜头周围捕捉180度范围. 在电影中，18mm镜头用于奥森·威尔斯（Orson Wells）的黑色电影“苦难夫人”中.

▲由奥森·威尔斯（Orson Wells）执导的“日历夫人”

由于导演当时并不经常使用这个焦距，所以奥森·威尔斯说他在这张照片中发现了新鲜感.

如果焦距达到14mm，则这些眼镜称为鱼眼镜头. 由于鱼眼镜头的视场很宽，会导致图像中的可见失真，因此几乎从未在胶片上使用鱼眼镜头.

广角镜: 焦距在24mm-35mm之间

广角镜具有较小的焦距和较大的视角. 在电影中，它们被称为主镜头，因为它们包含了所有信息以及更广阔的空间，并且几乎没有失真. 因此，如果您使用广角镜，则可以在不排除背景信息的情况下接近被摄体，但是请注意不要使广角镜离被摄体太近，否则会导致图像失真.

罗杰·狄金斯（Roger Dickins）以拍摄科恩兄弟（Cohen Brothers）的电影而闻名. 他认为27mm是拍摄广角镜的首选.

▲“ Old Nowhere”摄影师: Roger Dickins

标准镜头: 焦距在35mm-70mm之间

标准镜头产生的图像与肉眼所见大致一致. 最好的效果是50mm镜头，它是用途最广泛的镜头之一. 它们几乎不会引起失真，因此非常适合拍摄人物肖像.

日本大师小津安二郎在整部电影中仅使用了50mm镜头. 由于这种视觉效果被认为与人眼的焦距相似，因此小津安二郎用它来为故事创造自然主义的方法. 最近在电影中使用单镜头的另一个例子是卢卡·瓜达尼诺（Luca Guadanino）执导的“以你的名字呼唤我”.

▲卢卡·瓜达尼诺（Luca Guadanino）导演的“以你的名字呼唤我”

Luca Guadanino和他的摄影总监Sayonp Mukdipro接受了用35mm镜头拍摄整部电影的挑战. 他们的目标是使图片在保持空间感的同时保持人眼的感觉.

长焦镜头: 焦距70mm-300mm（或更高）

远摄镜头的特征是焦距大于物镜的实际尺寸. 焦距范围从中长焦（67mm至206mm）到超长焦（300mm以上）. 远摄镜头可将主体与背景隔离.

由于镜头的大小，建议使用三脚架和其他固定镜头，并且由于镜头在拍摄过程中会轻微晃动，因此长焦镜头很难稳定地跟踪镜头，但是如果相机的动作足够稳定，远摄镜头也可以成为胶片拍摄中的宝贵工具.

焦距写为XXmm，其中XX是一个数字（一个数字到四个数字）

焦距数量越多，镜头的视角越小. 当然，只有在使用相同的传感器进行比较时才会发生这种情况. 例如，全画幅相机的24mm镜头具有宽广的视角，但同一镜头等效于微型四分之三传感器上的48mm镜头.

因此，有一系列可以从超广角到广角的镜头. 35mm至70mm是正常范围，任何70mm以上的镜头都可以视为远摄镜头. 当它超过300mm时，人们也称其为超远摄镜头. 超过2000毫米，就像看着望远镜一样.

如果您想拍摄广角，例如大峡谷，您可能会喜欢超广角焦距. 如果您想拍摄中景或纪录片风格，您可能会喜欢正常的范围，如果想让星星看起来更美，请选择远摄镜头.

四个情感上的影响

不同的焦距会带来不同的情感效果. 如果使用24毫米相机近距离拍摄人物，与50毫米相机相比，拍摄对象的情感反应将完全不同.

使用广角镜时，脸部向外扭曲，使其更圆，鼻子看起来更大，更明显. 一些摄影师喜欢广角镜，其中最著名的是伊曼纽尔·卢贝兹（Emmanuel Lubezki）.

▲《野生猎人》的摄影师: 伊曼纽尔·卢贝兹（Emmanuel Lubezki）

一些摄影师更喜欢普通的射击场，罗杰·迪金斯就是一个很好的例子. 他喜欢35mm全画幅传感器和45mm镜头.

▲《革命之路》的摄影师: 罗杰·狄金斯

对于焦距，初学者确实需要了解三件事:

1. 焦距本身没有意义，但是焦距和传感器的组合等于视角.

2. 焦距数越小，视觉效果越广. 焦距数量越多，视觉效果就越紧密，一切看起来越受压缩或限制.

3. 最重要的是，不同的焦距会讲述不同的故事. 对于相同尺寸但焦距不同的照片，总体的情感影响会改变，因此选择合适的焦距在很大程度上取决于个人喜好. 就像《天使之爱》一样，它使用了超广角镜头，但仍然拥有漂亮的脸蛋，因为导演知道如何使用它，所以这里涉及很多个人美学.

▲“天使爱美丽”摄影师: 布鲁诺·德尔·邦内尔（Bruno Del Bonnell）

传统范围如下:

14mm超广角.

24mm广角.

35mm在标准角度和广角之间，很认为它接近肉眼所见的效果.

50mm是标准，这意味着面部不会变形.

85mm是肖像. 长焦镜头会产生另一种失真，使脸部看起来更瘦.

如果您需要拍摄野生动物或鸟类，请使用远摄甚至超级远摄.

第五，定焦镜头或变焦镜头

定焦镜头是只有一个焦距的镜头. 如果您知道拍摄焦距在标准范围内，请选择一个在此范围内的变焦镜头.

三种最常见的主要变焦镜头分别为: 广角范围为16mm-35mm，标准范围为24mm-70mm，长焦范围为70mm-200mm.

▲三个主要变焦镜头

由于定焦镜头的图像质量和镜头速度，定焦镜头是摄影师的首选. 由于其结构中的玻璃元件较少，因此一旦光线到达传感器，光线就不会失真. 这样可以形成更清晰的图像.

▲定焦镜头

变焦镜头具有不同的焦距范围. 由于其结构较为复杂，可以通过转动变焦环来改变变焦镜头的焦距，因此通常很难生产变焦镜头，因此变焦镜头比定焦镜头更昂贵.

如果要在紧凑的拍摄时间表上更换镜头而又不浪费时间，则可以选择更改变焦环上的焦距.

六. 导演的聚焦距离的使用

导演在拍摄过程中必须不断做出的许多决定之一就是每个镜头的焦距. 在大多数情况下，这是由导演和摄影师共同决定的.

焦距直接确定两个关键点:

1. 图片在镜头中显示出什么效果.

2. 图像的深度（或图像的三维感）.

例如，在奥森·威尔斯（Orson Wells）执导的《公民凯恩》中，母亲和撒切尔在前面，父亲在后面，最后是小凯恩在窗外玩耍，这张镜头呈现出非常深的银幕.

▲奥森·威尔斯（Orson Wells）执导的《公民凯恩》

VII. 导演的取景器

有时候我看到一个小东西挂在导演的脖子上. 这个小工具是导演的取景器. 导演或电影摄影师使用它来确定图像的帧，换句话说，就是确定拍摄所需的焦距.

每个人都以自己的方式使用取景器. 对于某些人来说，在拍摄过程中使用取景器会很有帮助，而有些人则喜欢根据生产前阶段的实际检查制定拍摄计划.

无论哪种方式，只要预算允许，导演的取景器都是有用的工具.

▲克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）和取景器

近年来，出现了一种更实惠的选择，即基于软件的取景器，该取景器可以在智能手机上使用，并且比传统的导演取景器便宜得多.

其他一些导演更喜欢依靠他们的摄影导演，而让他们做出与相机有关的决定. 不用说，在这种情况下，两者之间的信任至关重要.

通常焦距大小的区别，对于导演来说，了解焦距和镜头的使用以及其他重要选择以塑造电影的角色很重要.

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本文结尾

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