C和全画幅等效焦距对比

f2.4-f4镜头焦距范围8.8-220mm，视角等效35mm全画幅相机在24-600mm焦距下视角，13组18片光学结构。这款镜头具备了35mm焦距及f1.4大光圈设计，可搭配全画幅数码单反以及aps-c画幅数码单反相机，实现35mm焦距以及52.5mm左右的等效焦距。这颗镜头为3.3倍光学变焦施耐德镜头，等效全画幅单反焦距为24mm-80mm。

这款镜头具备了35mm焦距及f1.4大光圈设计，可搭配全画幅数码单反以及aps-c画幅数码单反相机，实现35mm焦距以及52.5mm左右的等效焦距。在非全画幅数码单反上，50mm镜头变成80mm的视角，论视角范围不够35mm广阔，拍摄的题材范围很窄，论背景虚化又给85/1.2l直接毙，不长不短的焦距使得50/1.2l在非全画幅上左右为难。富士s1搭载了一枚1680万像素1/2.3英寸bsi-cmos传感器，并且前文提到了，s1还拥有一枚50倍光学变焦的富士龙镜头，等效为全画幅单反焦距为24-1200mm，可以畅快的拍摄任何题材照片，无论是需要广角的风光照片，或是利用长焦端拍摄的动物照片，富士s1都可以更加游刃有余。

因此，才会出现所谓1.5X、1.6X等等数字的焦距转换系数。两种系统的理论取景范围显示图，左侧为APS-C画幅、右侧为全画幅最后，而仅就本文所提到的拍摄视角来说，因为全画幅图像传感器的面积，几乎与35mm胶片一样大，对应全画幅镜头也应该如此。所以，它在拍摄时能够利用镜头全部的成像范围，充分还原镜头应有的拍摄视角以及景深表现。由于它具备了以上这种优势，因此多数摄影发烧友以及摄影师，都会采用全画幅的数码单反相机。说了半天，估计有些读者面对以上条条框框及图片还是有些犯晕，究竟差别在哪里？等效焦距在实际拍摄中体现在哪里？且看笔者的实际拍摄对比。为了保证对比测试器材的性、所得拍摄的结果的相对准确性。笔者使用了佳能EOS 5D Mark II机身、EOS 7D机身、EF 17-40mm f/4L USM镜头以及EF 70-200mm f/4L USM镜头。另外，还有一台索尼NEX-6套机作为辅助拍摄器材。相关对比测试实际拍摄图除了辅助拍摄机器外，主要测试器材都是用佳能的产品，主要考虑到了系统的兼容及成像的一致性。EOS 5D Mark II与EOS 7D分别可以作为佳能主流的EOS产品焦距比，针对全画幅系统以及APS-C画幅系统。

焦距: 120mm 光圈:f/2.8 iso:800 曝光时间:1/125s在器材方面，我十几年舞台拍摄中，绝大部份时间都是在运用佳能数字单反拍摄，不过镜头使用的变化却比较大，由于在演出中，经常会有非常昏暗灯光的场景出现，而早期数字单反的高感性能还不够好，就必须依靠大光圈镜头来弥补高感的不足，所以，在最初十年，我一直是使用一只佳能200mm光圈f1.8的超大光圈镜头拍摄舞台。但此前的两代产品严格意义上并不能被称之为长焦数码相机，等效24-200mm f2.8的恒定变焦镜头令其在旅途行摄中相比长焦机获得更好的画质表现，同时又相比同样视角和光圈规格的单反相机镜头轻便很多。这次测试的机器我感觉和我前段时间测试的尼康 coolpix a可以作为一个竞争平台的机器，看做是对手，dx格式的感光原件，27毫米的135等效焦距2.8的光圈，难免把两个机器拿来对比。

搭配的器材为EOS 5D Mark II机身、EOS 7D机身以及EF 17-40mm f/4L USM镜头。具体参数：前者使用27mm焦段设定，后者采用17mm焦段设定（等效27.2mm），F8光圈优先模式，设定中央对焦点，ISO100，JPEG格式存储。EOS 5D Mark II机身搭配EF 17-40mm f/4L USM镜头拍摄EOS7D机身搭配EF 17-40mm f/4L USM镜头拍摄按照前页中设定的焦段，借助固定的三脚架以及云台，按照同样的参数以及中央对焦点来进行实际拍摄对比。EOS 5D Mark II组合，边角处拍摄100%截图EOS 7D组合，边角处拍摄100%截图虽然两张图的焦距都是27mm左右，但是从对比样张中我们可以明显看到差别，在画面边角处的两侧表现较明显，取景范围上有明显不同。个人初步感觉，在大广角的拍摄条件下，使用无敌兔这类全画幅DSLR,所获得拍摄的视角应该是更加接近于实际环境。接下来，笔者选择一个相对较小的场景进行拍摄，取景范围比之前场景缩小不少。在这种拍摄环境下，让我们来看看它们的取景差距有多大。我们选择的拍摄地点为依然是太庙。搭配的器材为EOS 5D Mark II机身、EOS 7D机身以及EF 17-40mm f/4L USM镜头。

最近对焦距离为0.8公尺，这个优势使它在做肖像摄影时，有更大的创作自由度，搭配上超大的1.4光圈，形成这镜头相当独特的风格，不只是在较近的拍摄距离有极佳的成像质量，纵使是全开光圈将焦点设定在无限远时，远处的影物也是同样优秀。今天看了下两机的拍摄过程，nex6之所以能快速完成快门拍摄动作，原来是因为sony真正做到了实时取景，比如在调整光圈时，镜头光圈是跟着联动的，而且拆了镜头就可以看到cmos，这些k01正好相反，k01如同传统单返一样，始终用最大光圈对焦测光，所以在拍摄中要变动光圈打开快门然后在光圈回位，多了两个步骤，而且k01是有机械快门帘的（拆了镜头看不到cmos）,这样开机又增加了一步，所以最终k01整个操作过程要比nex6慢很多，操作过程中的声音也不好多，多了很多步骤音。使用aps-c画幅的尼康d5100配合af-s 35mm f1.4g镜头拍摄，锐度突增的分界点为f2.8，依然在f5.6时达到最高锐度，在f5.6及f8两档光圈下，尼康d5100与尼康d3s搭配af-s 35mm f1.4g镜头拍摄，几乎看不出机身画幅不同引起的差别，但在光圈值f2.0以下及f8以上，使用尼康d3s表现出来的锐度是明显比尼康d5100要高的。

也就是说，我使用18mm镜头的焦距视角实际相当于使用135画幅相机的28mm焦距视角，但不能说它的焦距变长了，而是它裁切了一部分画面，使画面看起来更近了。我们选择人像模式后，相机会根据拍摄距离调用该焦距段下的最大光圈，若是最大程度的背景虚化就必须使用广角端拍摄了，拍摄者可以前后移动一下。d5相当于使用dx的等效焦距视角焦距比，而d500则是在dx格式之上再以1.5x等效焦距进行拍摄，拍摄中远距离还好，但如果是想拍摄一些超广角的震撼 画面，可能很难找到与d500搭配的镜头，12mm的超广角镜头，d500在进行4k拍摄时也只有24mm的标准广角视角。

笔者选取了一个高度较为可观的拍摄点，以拍摄远处的楼群为主要的拍摄对象。将EOS 5D Mark II机身、EOS 7D机身与EF 70-200mm f/4L USM镜头进行分别搭配组合拍摄。具体参数：前者使用135mm焦段设定，后者采用85mm焦段设定（等效136mm），F4光圈优先模式，设定中央对焦点，ISO100，JPEG格式存储。EOS 5D Mark II机身搭配EF 70-200mm f/4L USM镜头拍摄EOS7D机身搭配EF 70-200mm f/4L USM镜头拍摄同理，按照前页中设定的焦段，借助固定的三脚架以及云台，按照以上的参数来进行实际拍摄对比。两张图的焦距都是135mm左右，如果按照之前的对比结果来推测，它们的拍摄视角应该也有差距。实际上，确实感觉成像取景的视角稍有些不同，但远没有之前广角头对比那样明显。EOS 5D Mark II组合，焦外虚化画面100%截图EOS7D组合，焦外虚化画面100%截图另外，考虑到与前一页上进行大光圈设定进行对比，笔者还是针对小光圈拍摄结果进行了100%截图对比。但显然，在同样F8的光圈设定下，这一拍摄结果并不会有质的变化，相信略懂单反镜头常识的读者，应该都会了解这点。

这款镜头具备了35mm焦距及f1.4大光圈设计，可搭配全画幅数码单反以及aps-c画幅数码单反相机，实现35mm焦距以及52.5mm左右的等效焦距。对于数码单反而言，尼康的dx画幅数码单反能兼容市面上绝大多数的尼康自动对焦镜头，尼康也专为数码单反开发了dx系列的数码单反专用镜头，使得尼康用户仅仅在原厂的领域，就已经有众多的镜头可供选择，从低端到高端，从广角到长焦一应俱全。在非全画幅数码单反上，50mm镜头变成80mm的视角，论视角范围不够35mm广阔，拍摄的题材范围很窄，论背景虚化又给85/1.2l直接毙，不长不短的焦距使得50/1.2l在非全画幅上左右为难。

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