【中部​​】纪念美能达，精心打造美能达镜头.(2)

两个镜头的设计和外观几乎相似70％. 超广角镜头的变形命运似乎可以更好地控制在17-40 / 4且光圈较小，再加上较低的价格. 因此，评估结果高于他哥哥的镜子，并且经常引起争议. 两种镜片都被大量使用，而大型非球面镜片也被使用. 内部焦点和内部缩放设计有些棘手. 因为外部镜筒被放大了，所以聚焦变焦就像内部聚焦和内部变焦一样. 聚焦行程极短，因此聚焦速度快，被混淆的机会相对较小. 根据良心，香蕉芭蕾有自己的风格，以两个人的经验，16-35 / 2.8会更喜欢它，也许这是大个子的沙文主义.

尼康17-35 / 2.8

最初设计为与Canon17-35 / 2.8匹配，光学性能仅为半斤，因此可以增强佳能或当前AF镜头的较弱质感部分. 镜头具有较重的塑料气味和更色与对手的质感相匹配，这是尼康的特色.

美能达17-35 / 3.5G和KM 17-35 / 2.8-4

良心说，在这些镜片中，我确实有佳能L镜片. 我真正想要拥有的是那些遥不可及的东西. 虽然美能达17-35 / 3.5仍然是前组的对焦模式，但我感觉到遮光罩松动和奇怪的镜头盖，但他的色彩还原效果最好而失真最小，很难想象失真可以克服. 当然，这些镜片必须使用很多非球面镜，低色散镜片等，只需阅读一下即可. 这时，美能达感到有点天真，几乎是白痴. 它具有独特的光学极好的绘画价值，但不了解包装. 了解佳能的准内部对焦和内部变焦，并了解尼康的独特设计. 今年，越来越少的人会关注内在美. 没有人会关注高木玛丽亚和卡瓦娜·杨的. KM 17-35 / 2.8-4是从T家族借来的佣兵. 具有高价格优势，它可以与传统和数字功能兼容. 当KM现在为蓝色和时，这是一个绝佳的选择. 严重来说KM 17-35 / 2.8-4相当不错，但Minolta原始特征的相对稀释也可能会阻碍KM在此焦距下的发展.

在完全固定数码相机之前，此焦距有很多变量. 建议生活在成本范围内，并保持保守. 如果您有Minolta 17-35 / 3.5二手优质产品，请立即购买. 毕竟，他的图像质量和失真校正效果非常出色.

对于这个焦距，我投票赞成Minolta17-35 / 3.5

共同焦距结束: 24-70 / 2.8、28-70 / 2.8

佳能24-70 / 2.8 L镜子

28-90的焦距是佳能统计后发现的焦距. 美能达仍然邀请外国雇佣兵战斗，所以我不想谈论它. 奇怪的是，一直倡导创新的佳能在此焦距上异常采用负焦距类型（日语: 负组领先型）设计，即当焦距为70时镜筒完全缩回，并且焦距为28（24）镜筒已完全扩展，可以将该设计推升至FD35-70 / 2.8-3.5，但是FD35-105 / 3.5镜头可以实现内部变焦，也就是说，佳能光学设计，可以实现内部对焦，内部变焦镜头，但考虑到遮光罩对镜头投影和图像质量的影响，因此最后使用负聚焦型（日语: 负组优先型）设计用过的. 毕竟，大多数镜头组镜头设计很好，可以阻止一些不必要的光线进入. 该镜头是佳能入门级相机中唯一可以扩展和收缩的镜头，并且对焦响应最慢. 我不知道是每个人的问题还是个人问题. 我测试了两个1VHS机身. 值得称赞的是最近的对焦距离为38cm，加上连接也可以达到接近1: 1的水平

尼康28-70 / 2.8

人造石的油漆和质地使他非常有魅力，然后对他不熟悉

Minolta28-70 / 2.8G

另一个长期的设计现已停产. 除了出色的图像质量外，最近的对焦距离为85厘米，而近乎政治眼的遮光罩是他一直想不到的关键. 广角镜的魅力之一就是其描述. 主题告诉环境，如果您不能按目标，立即绑紧手脚，那么原厂就推出了另外购买的抽油烟机，要价也不便宜，我真的不知道要哭笑.

对于这个焦距，我投票无效

长焦距70-200 / 2.8

尼康和托基纳

此焦距更新的速度快于预期. 第三代至第三代的尼康目镜相同. 可控性不断提高. Tokina显然是A测试尼康，而且它们的颜色（CCI值）相同，没有颜色偏差. 后来，第四代磁头增加了超声波，而第五代磁头增加了防抖功能. 显然，他们试图追赶对手. 铝合金镜筒在一定程度上减轻了重量，取消了仿石漆. 遗憾的是三脚架环的设计理念很好，但是感觉很尴尬

KM 70-200 / 2.8 G SSM

在美能达的最后几天，其精心铸造的士兵也加入了其他变态的行列. 看到他出来真是难以形容，仿佛浪子回头了，金桂（台湾发音）. 他的功能是在清晰度和散景之间实现完美的和谐. 真正强大的圆形光圈，超过对等物1.2m聚焦距离的SSM和可加快聚焦速度的SSM. 它放置在D7D上，并具有更多的防抖效果. 美能达做到这一点凭借他的特征，拥有一面好镜子是非常值得的. 但是，加藤鹰风格的G仍需要到达G.

佳能70-200 / 2.8和70-200 / 2.8IS

该焦距具有良好的绘画价值和便利性. 竹内敏信等许多摄影师都喜欢使用他. 毕竟，在很多情况下，他都不容易接近或微调. 之后，方便使用长焦距变焦镜头. 它派上用场了. 自1995年小白问世以来，佳能一直占据焦距的这一宝座，就像加藤·霍克（Kato Hawk）的指尖支配着影音界一样，立即达到G点，绝对称为索引满分，没有任何混乱. 小白在调整的各个方面都达到了平衡. 更受批评的是，他的力量必须在更高层次的机构中才能得到解放.

小白IS问世后，再次确认了防抖的效果，另外还有五个镜头和很多价格，另外还有一个失败的余地，那就是附加的电子结构. 启用防抖功能后，USM努力比其他工厂集中精力的时间就用光了. 话虽这么说，防抖总比不要来更好，尤其是如果您不使用三脚架，并且需要用它来对抗消费时，例如为朋友拍摄婚礼，IS的便利真的很好.

小白和小白IS被同时使用. 目前，小白IS已在手. 根据将来会在相机中引入防抖的趋势，该投票将投票给小白.

KM将防抖功能引入了人体，这有点像佳能将USM引入了AF领域. 它投下了电击弹. 只要KM加大开发镜头组的力度，指环王三环之王将有机会重返相机世界. 上演之后，KM已经开始重铸35 / 1.4GD剑（希望不是只一把，而是剑组），罗汉国（索尼）也派遣了部队来援助，现在只剩下反攻号角了.

2005年可能是一个过渡点. 目前，KM甚至使Sony C，N被视为三分球，如果Pantax加入三对一的情况，很难下结论.

从2005年初的KM成绩单来看，辉煌的高质量历史镜头已经进入了历史，只有廖先生陪伴了70-200 G SSM.

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