关于“公民凯恩”

关于“公民凯恩”在美国的票房失败，也没有赢得足够的尊重

先生. 卢说，测试问题的答案是要求我们“真实”. 但是事实常常为这两个词感到遗憾，它将显示出它的虚伪和耻辱. “人类的野心无限膨胀，但实现野心的希望渺茫，甚至根本没有. 人们在实现雄心的过程中逐步走向自我毁灭. ”洋基队的野心是众所周知的，即使这部电影是事实，他们也不容忍这部电影侮辱他们的野心，即使这部电影的导演和主演奥森·威尔斯本人出生于美国原住民并繁殖美国文化体系的天才不好. 因为奥森·威尔斯在他们看来似乎不一样.

据说，电影《公民凯恩》中的角色凯恩是媒体大亨赫斯特，他在影片上映之前受到了强烈的抵制. 赫斯特想以高价购买所有副本，但没有成功. 后来，他在自己的控制下使用了100多家报纸来诽谤该电影（实际上，这会产生相反的效果，并免费宣传该电影）. 显然，他之所以拒绝，是因为对这部电影的解释伤害了他的内心. 我们完全可以想象，在当时统治所有媒体的社会机制下，“典型”（例如“凯恩公民”）的出现会伤害多少赫斯特大亨及其追随者. 《公民凯恩》是个悲剧人物. 他们怎么能容忍这样一个雄心勃勃，完全自大的家伙，他要用自己一半的精神和肉体来摧毁他另一半的精神和肉体？

影片讲述了凯恩的生活经历，出身，成名公民凯恩影视评论，爱与衰落. 刚开始时，凯恩（Kane）似乎很高兴，但是当他即将达到自己职业生涯中最辉煌的时刻时公民凯恩影视评论，他突然跌倒了. 回忆电影中几个人的回忆. Sechel: Kane只是一个幸运的流氓. 他是一个被宠坏的人，没有原则，也不对自己的行为负责. 李兰特: 凯恩是一个能表达矛盾观点的伟大人物，也是一个难得的人物. 因为他有力量，所以他无后顾之忧. 他总是被自己的力量和意识陶醉. 他只相信自己. 与它的（破烂的）原则声明相比（我想向该城市的居民提供每日报纸，它需要以一种简单而引人入胜的形式迅速报告真实事件，同时也不允许任何特殊利益介入在这些新闻中，我将成为一名为人民的公民权和人权不懈奋斗的战士. 我认为他在八卦中说的话更能代表他的人格特征: “这个世界可以决定只有一个我做的那个人就是我！“这个赞美和英雄世界上所有野心的声明是他的原则宣言！这也是世界上所有野心的原则宣言！但是，这种雄心壮志反映了现实世界中的雄心壮志，但美国人当然是无法接受的. 甚至电影中的凯恩（Kane）都撕毁了《原则声明》并与苏珊·亚历山大（Susan Alexander）妥协，他也不愿也为羞于避免所谓的野心.

“玫瑰花蕾”应该是电影中最关键，最引人注目的词. 整个电影都可以围绕这个词完成. 每个人都在寻找答案，但是结果证明这是不现实的. 电影结束时，年轻的记者汤普森给出了一个答案，但这并不是答案: 凯恩（Kane）得到了他想要的一切，却失去了一切. “玫瑰花蕾”可能是他没有得到或失去的东西. 无论如何，只有几句话无法澄清一个人的生活. 或许，“玫瑰花蕾”只是将拼图拼凑成一个图案时所缺少的最后一块小纸板. 在凯恩小时候玩过的最后一个雪橇上，我们可以看到“玫瑰花蕾”一词. 据我了解，“玫瑰花蕾”应该代表童年时代的纯真.

进行了如此多的分析，只是为了证明《公民凯恩》是电影史上最伟大的电影. 它所表达的电影概念和艺术形式（对下一个问题的分析）已经全面挑战了好莱坞，尤其是在好莱坞流派已经成熟并且处于黄金时代的时候. 电影在好莱坞是无法容忍的. 在电影的概念上，它揭示了人物角色的巨大矛盾: 被资本点燃的人类野心之火最终将被人性的纯净水扑灭. 在好莱坞这是不可接受的. 作为回报，它给《公民凯恩》低票房和不尊重. 但是历史告诉我们: 这是苍白而荒谬的.

2. 关于《公民凯恩》与欧洲电影之间的精神和艺术联系

《公民凯恩》是电影历史上最伟大的杰作之一. 据说可以媲美前苏联的“战国进金”，给人们以深厚的艺术灵感. 法国著名电影评论家安德烈·巴赞（AndréBazin）也对奥森·威尔斯（Orson Wells）给予了高度评价: “与雷诺阿相比，威尔斯的贡献更强大，新颖而独特……这震惊了电影艺术传统的建立. 由此可见一斑. 威尔斯和欧洲导演之间在电影概念和艺术形式上有很多价值认同感.

（1）关于这部电影的艺术

《公民凯恩》的成功是好莱坞叛军对传统的挑战的结果. 当奥森·威尔斯（Orson Wells）登上电影界时，好莱坞类型电影的发展已经成熟，美国电影正处于黄金时期. 挑战在于它不属于任何类型的电影，并且在传统电影美学上取得了大胆的突破.

这部电影系统地大胆尝试了视觉技巧，例如“景深镜头”，长镜头通道，体育摄影，音频蒙太奇以及带有天花板的背景处理. 欧洲导演广泛使用电影艺术，例如“景深镜头”，长镜头摄影和体育摄影. 例如，戈达尔（Godard）在他的《精疲力竭》中将长镜头摄影的使用发挥到了极致. 在这些方面，以戈达尔作为新潮电影的主要代表可以说是非常重要的，几乎所有这些艺术都支持新潮电影.

使用“景深镜头”已成功集成了可再现的逼真技术和表达徒手的技巧. 像欧洲电影一样，用它来反映电影精神的真实感. 同时，《公民凯恩》以电影的外部形式以及欧洲电影形式展现了电影的壮丽魅力. 为了将具有普遍意义的社会问题提升到以未公开的艺术手段疏远人性的哲学高度.

（2）关于这部电影的精神

斯坦尼斯拉夫斯基说: “天才超越任何艺术法则. 他是我们自己的立法者. ”不可否认的是，威尔斯是一个伟大的天才，他向我展示了在电影世界中没有答案的问题，通过影片中几个人的描述，这个问题变得不可思议，而现实世界仅仅是“玫瑰花蕾”. 不知何故”？

安德烈·巴赞（Andre Bazin）最早清楚地提到“作者”一词，“奥斯森·威尔斯显然是电影界应得作者称号的五到六个人之一. 他们对世界有一个大致的了解，经常成为电影作者的所有环节: 剧作家，导演的“电影”中，奥森·威尔斯的电影完全体现了风格和个性，他个人的艺术观是对世界的综合能量，风格的作品具有有意义的和谐统一. 这一点在许多欧洲电影中都有体现.

出乎意料的是，我们会发现《公民凯恩》就像许多欧洲代表电影一样: 讨论人性. 佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodovar，《关于我的母亲》）（用括号括起来是代表作，下同）反映了人性的美丽. 戈达德（《精疲力竭》）讨论了人类的丑陋，人类的行为毫无动机，以​​及如何体现人的本质. 弗朗索瓦·特鲁弗（FrançoisTruffaut，《最后的地铁》）在丑陋中发现了人的美，并认为“人是美好的”. Chieslowski（“十诫”）相信人类既谦卑又不完美；但是Bunuere和“ Citizen Kane”表达了几乎相同的观点: 人类的野心是无限的，没有实现野心的希望，人类只是在实现野心，走向破坏. 所有这些都体现了现实主义的精神.

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