王小帅的“十七岁自行车”

首先，这部电影的主要故事情节虽然很模糊十七岁的单车故事情节，但仍可以看出，它是在刻意建构自行车的得失，损失与重获以及收益与损失. 两个故事. 在这两个故事中，自行车都有类似的结尾，一个被偷了，另一个被砸了.

在第一个故事中，编剧有意或无意复制了《侦探自行车偷窃者》. 由于他进入一家快递公司，因此允许来自该国的孩子上山地自行车上班十七岁的单车故事情节，从而将自行车扩展成与人同义的“饭碗”. “偷车”造成的发展紧张.

小鬼的失车是电影中最杰出的部分，尤其是跳舞的老太太和背景中的大鼓. 起初，它仅显示这是一个嘈杂的地方. 当小桂回来发现汽车丢了时，背景下有节奏的鼓声越来越大，但是却散发出了视觉. 小桂的紧张情绪一目了然.

杰作的The窃仅持续了20多分钟. 故事的故事情节描述了在“被盗相遇”的压力下寻找汽车的经历和困难，由于这种困难，生活中的苦难造成的迫害使失去的人偷车的人. 然而，这部电影的最后一段已演变成一部青年戏剧. 除了想唤起听众的零散的青年回忆，主题变得光明和消失，甚至现实也被抛弃了. 尤其是在很多地方，图像都是不真实的.

影片中的配角过去只是故事中的一环，所以都是空虚的，也就是说，没有原型，没有完美的个性，也没有突出的个性. 小桂具有非常“轴心”的个性，但这种“轴心”几乎没有发展. 即使中间有一点发展，实际上也是折衷所画的弧线.

小桂在乡下的朋友（叔叔或哥哥）首先是由小桂设计的，以便第一次找到汽车的巧合，然后与保姆一起工作，以确保小桂出现在后来的故事中. 这是另一个轴. 保姆的故事充斥着小桂后来的故事（萧健的故事太长了）的苍白部分. 萧健的女友被设计来介绍大欢和大欢的汽车粉碎机（她的举止是最不可理解的，她非常喜欢萧健，就像大焕比李健更突然，所以她就像一个造成灾难的花瓶，她在影片中遇到了观众. 她在故事中只有几步动作，只有微笑，迷宫和无助的表情，她的角色只比周迅略强，但这也是一个支柱. 肖健的父亲是左轮手. 在故事中，他只负责与小桂和小健进行和解. 肖健的姐姐在孝健的行为和父亲的行为之间达成和解，但小女孩的和解短语却写得太写了. 因此，如果您不这样说，请将其直接写给小剑一个歪曲的音符，上面写着这些字（当然，这会使她失去出现在照片中的机会，并且会失去很多）. 这些数字都是苍白空洞的，一点也不生动.

另一个无法忍受的失败是对农村人民的待遇. 首先，小桂，这个能理解北京地图的年轻人从未刷过牙，也从未刷过牙. 编剧还要求农村的单身汉（叔叔或哥哥）通过昂贵的牙刷，小桂以这种方式直接将牙刷直接塞进嘴里，完全是一个“从未吃过猪肉，从未见过猪跑过的人” ”）. 这确实是编剧对农村人民的ob亵. 我并不是说这种事情不可能在农村发生，至少对于这种在北京混血儿的孩子来说是不可能的. 农村人与城市人不同. 剧情本身是可选的，但编剧为什么要像这样将其插入电影中？

然后谈论农村的大哥哥，他的形象是抱怨吃面条，并说: “如果我能住在城市的一所大房子里，我每天都会喝糖水，红糖. 啊哈！作为一家小吃店的老板，他同样成功. 他的商店在那个水平. 最好的是一盒黑糖，他不能忍受，只能卖掉. 没有比这更好的了！这个水平太粗糙了，如果是象征性的，那是自欺欺人的. 简而言之，编剧非常虚弱.

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