经典影片十七岁的单车观后感影评

13经典影片十七岁的单车观后感影评 《十七岁的单车》并没有充满着青春的氛围，我们看到 的只是清脆的车铃声与活泼的笑容，我们看见的却是对生活 的悲哀与命运的和解。本该青春懵懂，却由于社会的无情的 现实而显得残酷无奈。本文是本站小编精心编辑的十七岁的 单车观后感，希望可帮助到你！ 经典小说十七岁的单车观后感影评 影片《十七岁的单 车》由王小帅执导，讲述了不同身份下相同十七岁的他们单 车上的青春物语。在辗辗前行的车轮中镜头指向埋没在生活 中的小人物，以隐秘自然的道具运用，以小见大，向 观众展示了单车上带有强大冲击感的血腥青春，映射了城乡 之间隐秘的冲突矛盾。 单车是贵初入城市、埋身于生活之始所接触到的第一样 事物，正如任何人要在城市中立足需要一定权利跟资本支撑 一样：单车于贵，是一种莫名事物吊压在他脖子的具化。骑 单车速递的首日，镜头给单车的低调光线跳跃而活泼，与电 影配乐的节奏韵律交相点要，由此可见贵对城市生活、真正 获得单车的期盼与决心。这样的认同感似乎是贵勇敢待在城 市更坚定的原因。单车丢失随后，忧蓝的侧光由贵背后打出， 贵面庞处于阴暗处，更显其郁黑与心里崩塌。单车说没就没， 13情节以极其转折道出十七岁的残酷：最坚定的也很无法站得 住脚。

也就是由此，观众第一次知道压在贵胸口的，恰是镇 村人在城镇衍生的落差感而增添的极力被需要的自我认可 感跟身份感——没了单车，贵什么都不是。 单车的取舍对应着贵在现实与生活中的主动与被动，可 怕的是，不论与否，只要与单车有了起初，有些东西便再也 有如洪水涌入一般源源不断地为贵带来坚而无形的遏制和 狼狈。在贵已经占领单车正全力逃离追赶他的坚时，一个拐 角——他一头栽进了装载面粉的车里，单车灰头土脸隐没在 低调光中，与满脸面粉的贵构成了对比式蒙太奇，在这里贵 的滑稽狼狈被放大，单车也脱轨。这是对农村人在城市生活 面前谦卑无措的深层隐喻，在高速运转的现实与生活面前， 哭和笑只能像一个小丑，失去了最初的模样。影片中多次运 用了重复蒙太奇将相机指向庞大的自行车流，或前进或止 息，而该镜头的最后一次出现：贵抱着完全受创的骑行独自 蹒跚于车流之前。生活已经破碎，重构的勇敢在现实面前也 被残酷击败，再也不是单车载着一个人的十七岁，导演因而 打破了读者的念想——青春残酷也许就在于到最终恐怕总 是十七岁承载破碎的单车、孱弱的理想被粉碎的现实拖累。 那么单车对于城市人的十七岁应该不这么残酷了吧，年 轻人用它跑酷、在同龄群体间赢得地位、追求心爱的女孩 ——单车设置的巧妙之处就在于此处：打破常规，造成冲击。

13在较多的城市环境里，矛盾从现实生活上升到非常恐惧的身 份信任跟权利的夺移之中。坚在狭窄的里巷巷口苦练单车技 法，一束苍白的顶光打下，世界除了他此外全是黑暗——然 而惟一发亮的十七岁的坚却进入顶光的淹没之中，浅看以为 是演员在体现十七岁的沉稳明媚，换个视角：白光下的坚是 世上受束缚的惟一，也许正因惟这个十七岁的少年发着亮， 他的所为都在黑暗中被不断放大，不断被隐没的小鬼抓住 ——这小鬼来自于单车，单车又是坚青春中与对方不对等而 大的自尊、梦想，和不对等而小的素养，是他在社交群体中 的标签，是抓不住的虚无符号，即是哪惨白的顶光——最紧 的束缚。当最后坚舍开单车，便完成了一次成长，带着满身 鳞伤。 由自我认可感到权力、标签、符号，导演以“单车”这 样实在具体的道具，让观众发现了真心下的无根虚无的何谓 的“青春坚定”，这也正是青春之残酷物语——你不知道你 在这个看似明媚的初夏里坚定坚持的，是否也许是很无底的 虚妄、最紧缚的桎梏。而变得隐秘的残酷——由贵至坚—— 不论你是谁、如何身份，青春残酷的那部分就会将这种身份 之外的屏障一一破除，没有谁可免受辛劳。全片以极其方式 如此阐述十七岁的何谓“雨季”，可是这种牵绊背后，是所 有十七岁不断拉长的青春足迹，生命因伤痛而完整——这也 许就是生命的更公平——每个人活着，都有自己的顾虑和坚 13忍——而当我们了解到这些，反而不会愤世嫉俗，正如木心 所说：诚觉世事皆能原谅。

残酷之下，有了谅宥，就有了慈 经典影片十七岁的单车观后感影评《十七岁的单车》讲 述的是关于单车的独白。单车——现实生活中常见的交通工 具，而在加上了十七岁的修饰以后，被带给了非常丰富的含 义。导演以他细腻的角度表达了他对城市中下层人的遭受的 看法，以及针对青春的另类的解释。整部电影充斥了反差， 纪录片纪实风格的录制，没有特技，没有什么高科技，带着 一种黑色幽默的色调讲述着现实。 单车成为电影标题的核心词在片中不仅仅只是一件道 具。对于贵来说，那是他的一切，失去了它，他就失掉了工 作，失去了生存工具;对于小坚来说，单车表面上是他多年 来的一个梦想，但实际上只是他虚荣心的体现，而在他丧失 它后来，又成为为了他在城市中立足的尊严的彰显。 小贵和小坚都是社会中的弱势群体，一个是外来打工的 进城者，而另一个则是生活在重组家庭中生活不富裕的类似 于小混混的角色。而在这次看来十分平常的单车也就变成了 他们一同夺取，并共同拥有的东西。在导演心中，即使是美 好的青春，物质只是异常重要的。对于小坚，有了单车他便 轻而易举地奔向了可爱女孩潇潇。而潇潇和小坚交往后说的 第一句话是“车不错!”，这是如此讽刺的。

而他丧失她也 13因为他先丧失了单车。这种青春单纯的情爱也是确立在物质 之上的。相比而言，单车的含义对于打工仔贵来说要单纯得 多——单车的后架上载着的不是虚荣，而是他整个的生活。 因而尽管在他昏迷的之后，他的手还牢牢地握着单车车轮的 钢条——他的青春更加残酷，为了在城市中生存下去，守卫 着单车。在城市中，即便是本因该更美丽的青春，也由于城 市原本而显得物质，变得残酷。 影片主要就是表现了两个下层者无奈、残酷的青春。城 市人的一种冷漠充斥了整部电影。城市很大，人群太温柔， 足够湮没一个悲苦小角色。当小贵拿骑着自己的骑行逃避小 坚的追逐拼命前进而撞上卡车飞到车上，我们看见的是旁观 者的冷酷。导演把镜头游离于感性之外，忠实的长镜头，记 录着北京街头经常可见的打架民工的悲惨。当大街小巷中几 个小混混追杀小贵和小坚，几个大爷们照样悠闲的下着棋， 依旧是冷漠。小贵为了生存来到城市，但是他仍并不属于这 座城镇，在城里人的怯懦与苛责中他的生存环境一步步地缩 小，一步步地艰苦，最终遭遇了绝境。最后小贵在城市人的 麻木的心态中背着单车艰难的在街道上游走使冷漠达到了 高潮，而小贵的悲催命运也一显无遗。 影片的配乐也倍感印象深刻。

主旋律明快的节奏感的反 复，伴随着汹涌的自行车轮和人流，烘托着城市的现代感快 节奏。之前提到了，贵于小坚日复一日交换单车时背景那轻 13快的音乐造成的声画对位，也作为片中少有的暖色调。而结 尾时苍凉的背景乐则让读者的感情达到了一个极至。 《十七岁的单车》并没有充满着青春的氛围，我们看到 的只是清脆的车铃声与活泼的笑容，我们看见的却是对生活 的悲哀与命运的和解。本该青春懵懂，却由于社会的无情的 现实而显得残酷无奈。北京，大都会，繁华下掩盖不了灰暗; 胡同，小巷道，暗淡之中凸显了现实。冲动、暴力、唯美、 现实，导演用他的镜头语言，叙说着他对南京跟青春的映像。 经典小说十七岁的单车观后感影评 现实总是不断的把 我们展现成社会所需求的，或许我已经忘记了 17 岁的梦想 有没有看到最终，农村小孩缓慢的跑在街道上的身影?那是 我们在成熟以后，扛起变形的梦想，继续行进在广袤的人海 之中。扛起变形的梦想，继续行进在广袤人海之中。 这部片在诉说十七岁的争吵，彷徨，爱情，生活，理想十七岁的单车 结局， 对现实的理解，对社会规则的模糊，对利益矛盾的解决。每 个人就会看到自己的影子在上面漂浮，那些以前的年青岁月 在飘荡，那些仓促的回想在漂浮。

为了得到一辆单车这个简 单的梦想，我们尽力推动，用我们确认的方法。王小帅与贾 樟柯的距离，并不在于深刻，就在于对生活的认知上，贾樟 柯能够更自如地用生活来抒发想法，但王小帅，却没能真得 做到。 十七岁的农村少年阿贵(崔林)在上海找到一份送快递 13的工作，因为受到许诺，当他赚到六百块时可以拥有公司暂 借他用的银色变速越野车，他每天工作都更勤奋，可是就在 梦想已经成真时，单车丢了，阿贵陷入绝望。 小坚(李滨)是跟阿贵同岁的北京少年，但因家庭的贫 困，他在维系骄傲时既常自傲。 父亲屡次三番将许下他一 辆单车的约定食言后，小坚为在同伴面前挣面子和泡马子 (高园园)，从家里偷来钱买了一辆二手车，不想此车正是阿 贵所丢。阿贵发现他赖以生存的单车被小坚“盗”去后，开 始不计代价拼命讨回，两个少年为守护自己的简单梦想发生 争斗。 只是为了一辆几百块钱的自行车，一个失去了生活来 源，一个失去了心爱的女孩;这或许是一个隐喻：小贵失去 的是吃饭的机会，是“食”，小坚失去的是自己的初恋女友， 是“色”;这真是莫大的伤感，因为这个结果打动并且毁灭 了人类本性中更原始的最初的需求。 在小贵的美好还没有来得及释放开来的时侯，他的车子 丢了;这成就了另一青春少年小坚的理想，可是当小坚的喜 悦还没有来得及完美展现的时侯，车子也丢了。

作为全球人更普通的交通工具，这辆显得有些过分漂亮 的自行车不仅联络起了整部戏，而且作为了两位女孩追求身 份认可的象征，是影片计算到位的一笔。而二人那两身显眼 的军装(快递员服和衣服)，更易使人理解两人高中生里如何都显 得很出色了，她如何喜欢上灰不溜秋的小坚就是个问题，后 来既怎么跟上了一个有点混混味的大欢就很莫名其妙了。小 贵朦胧中的小保姆一方面是导演设置的城市乡村人的一个 符号，一方面预示着小贵对感情的觉着。但如何看怎样使人 感觉她成了一个道具而不是一个配角。远远望见周迅出演的 小保姆时没有说出来的萌动，那些被删去的词句里留下的情 感的印痕，残留在阿贵和周迅眼神交汇的一刹那(我观看的 即是108 分钟的删节版)。

仅仅有一个理由去为这部影片的缺失辩护：青春虽然就 是缺失而不着边际的，而我们在面对青春与年少的之后，都 会象王小帅一样的沉不住气。这一切的一切，都是应该被原 谅的，因为我们的青春，已经过去了;因为我们的想法，总 是在改变的;因为记忆与记忆中的女性，都只是是美好的。 13王小帅数度运用远景去体现剧情，最有张力的一段莫过 于镜头在胡同里远远望着小坚拦住已经移情别恋的男孩，他 既没有站在安慰的立场上对待电影中的人物，也没有意图使 观众对人物形成任何感情。几乎所有的镜头都是平视和稍有 仰视的，王小帅的视点也是以旁观者的视点出现，一共两次 特写，其他之后都是处在局外，没有什么很大的情感色彩， 两场打人的高潮戏都变得冷淡和克制。 我仍然不解的一个问题，板砖在皇城根胡同底下长大的 孩子来说真的是青春期的一个象征吗?无论是姜文1970 年代 的北京、还是路学长1980 年代的北京、或者王小帅1990 代的北京里，板砖都在青春期里有着一种不可取代的地位。这大约是我的青春期里没有出现过的东西，只是敲核桃用得 或许我们每个人的青春都像那辆自行车，充满了气，激昂的期盼每一次出发;然而当生活打烂了它的骨架，砸扁了 它的轮胎，青春就跟哪自行车一样彻底报废了，再也无力前 行。

最后，除了成熟，我们别无选择。 青春，只为了这两个字，就构成了热泪盈眶的原因。我 怎么可忘记那个尖叫，那些由于一再被掠夺而仓皇愤怒的面 孔。我想到我当时目击的这些少年，以及我正在消极消耗永 不复返的青春，一切只为了证明：远方除了远方，一无所有。 我不能从这一秒开始退步行走，倒回过去，回到我仓皇流离、 10 13目光迷惘的十七岁，我们没法跟我们的主角一起，按照正常 时序跌进成年的门槛，被夺走一空;弦断了，歌停了，轮子 折了，车毁了，开始疯狂成长。 本片为香港知名小说专家、影评人焦雄屏经营的吉光电 影公司出品的“三城记”系列小说之一。“三城记”系列电 影结合两岸三地新锐编剧，共同录制六部电影，希望为 21 世纪华人新社会确立新形象，以别于上一代华人影片着重悲 情及历史回望。另五部影片为香港演员林正盛的《爱你爱 我》、易智言的《蓝色大门》、徐小明的《流浪到淡水》、以 及中国编剧贾樟柯的《上海宝贝》和内地演员余力为的《人 王小帅用灵巧的笔触描述了一种无法回避的现实状况十七岁的单车 结局，在我们生存的这个空间里，永远都有关于身份认可的追寻和 焦虑，他把镜头对准了这群被这个城市遗忘的他们，轻易获 得了与青春期无关的认同。

王小帅告别了形而上和形而下的 冲突，开始强行开启平民的核心。 片子的配乐只有两段，不多而变得简单又恰到好处。头 尾用了一段长笛。片中在奔跑和飙车时都会发生另一段有鼓 点的音乐。处理方法类似于《阳光灿烂的日子》里的《乡间 骑士》。 片子台词里一次发生了“张艺谋”、一次出现了“秋菊 打官司”。不知王对张的心态是个啥样。还有北京人把 11 13bicycle 叫自行车，片子里也通篇用的是这个词，片名仍用 了单车，用意是哪个?或者仅仅为了一个噱头? 小坚初吻来临前叶子间隙里洒下的暖阳那幕令人激荡， 小坚向小贵伸出手互送姓名那幕令人释怀。小贵那最终一 击，包含了很多。 这是一个好电影，一个用纪实手法导出来的一个还算真 实的独白。 经典小说十七岁的单车观后感影评 《十七岁的单车》是 导演王小帅的典型之作。全片以两位主人公“小贵”、“坚 子”围绕一辆单车而展开了属于各自又非常相近的十七岁。 为了秉承纪实性采用了第六代导演最具特色长镜头与远景。 然而导演真正的蕴意是充斥在贯穿全片的单车与片末的香 烟之中。 “少年不识愁滋味”的十七岁常常是在骑车上驶过，一 架单车总会承载着自己的青春与将来的期许。影片中的单车 也是这么，小贵和坚子的十七岁都跟它形影相随。

如片子刚 开头小贵来到秋生家，两人躺在地上，镜头也逐渐下移。全 景之中，人同自行车进入同一平面，仿佛二者地位相等。每 次骑着单车在路边上穿行时，长镜头与抒情的戏剧相辅相 成，小贵内心的窃喜不言而喻，可以看出他未把所有对将来 的期许寄托在了这辆单车上。当坚子，“潇潇”二人一起骑 着单车，在光影稀疏的小道中急速骑行时，当红琴的丝巾几 12 13经波折也却系在这辆单车上时，初恋的也在单车上生根 发芽。即使隔着屏幕人们也可散发爱情的氛围。在导演手下 这辆单车的意义尚未超越了单车本身，它的身上有着太多年 轻人所憧憬的美丽，已经于青春密不可分。 但逐层揭开它的面纱，发现单车的美丽太过朦胧，它始 终会有翻车的每天。像小说里人物一样，被现实颠覆了以前 的美丽。坚子十分期待一架单车，可是拮据的家庭能够否认 他的梦想。这也有为何导演会在他的家里采用低调光，他回 到家门口时是压抑的框架构图。甚至是母亲担心他偷钱(这 钱正是拿来买了单车。)时，坚子站在楼梯口，微仰拍应该 是变得人物高大，却摄入了天花板压在他的头上等。这些都 反应了坚子挣扎现实的泥沼而不得，也预示了他失意的下 场。来自农村的小贵虽然非常爱惜单车而且对它有着超乎想 象的执拗，但最后车毁希望灭，只剩下他曾在废楼发出的呐 喊，至今回荡在观众耳边，撕心裂肺。

还有单车丝巾的主人 红琴也落得个被辞职出走的结果。徘徊在单车身边的人物都 是社会的底层人民，单车见证了人们生活的变迁。透过这辆 单车，人们可以感受到导演展现的人文情怀，对城市蜉蝣关 香烟是片末的神来道具。在那个年代它近乎是城市人，权力者的符号。它的出现隐喻了小贵、坚子对权力向往的。 在废楼上的小贵第一次抽上香烟。虽然被烟味呛到，废楼的 13 13回忆也更不愉快，但面对秋生抽到一半的香烟时，他纠结再 三还是偷偷地抽上一口。从当时起他适应了。白烟缭绕下， 他仍然体会到了即使身为城市人的欲望。坚子面对情敌“大 欢”的香烟时，他不会吸烟的体现被大欢深深地蔑视。在莫 大耻辱的压力下，他当时竟然可以自然地递给小贵香烟。对 他来说，拥有香烟就是拥有权力的标志，递烟是他谋求的掌 控权利的觉得。两位主人公都是城市的边缘人，他们用香烟 掩饰自己的胆怯，寄托内心深处的渴求。让人不禁思索他们 在社会的生存状况。 《十七岁的单车》带有强烈的“电影知识分子化”的风 格，导演在感而不伤基调上，用非常文艺的手法揭示了底层 大众的生活问题，深刻但不残酷。观众的视野随着一辆单车 徐徐走进电影里的十七岁，却以一支香烟颠覆理想的青春， 最终发现的是城市更边缘的民众的内心。

本文来自电脑杂谈，转载请注明本文网址：
https://www.pc-fly.com/a/shouji/article-142989-1.html