电影《青红》影评

小山村里的平静电影《青红》小珍，在爆发时就会觉得绝望，青春如同一篇诗歌，但它的温情却是时间的牺牲品，上一代与年青人的代沟差异葬送了年轻的梦，逃离乡下，重回上海，往日支援三线的光辉不再，在寻求身份认可的隙里感叹，而青春的梦，从此不再完整。

“青红”是未成熟的果实，他的青春平淡且乏味、包含着青红的浓烈。导演王小帅一直运用朴素的互文手法，大量的长镜头来让故事徐徐溢出，让青春的爆发在岑寂中体现张力，青红的爸妈都是上海来的知青，他们在小山沟里支援三线让她们荒废了十几年的青春，当年的光辉随着改革开放的到来而沓然无声，但青红的母亲至始至终都没有忘记自己上海人的身份。重回北京的决心让他把固执的教育方法强加给青红。孩子是你们的期望，也是自身理想的延续，他不期望青红重蹈覆辙，上海人的身份认可观念加之对本地贫穷落后的痛恨，让他以偏激的方法来看待孩子的感情，女儿的生活。重回上海的信仰是对下一代无尽的压力，两代人的碰撞中，青春的温情却雄雄燃起。

青红却是一个反叛者，并且终于深深气概在这个小山沟里。他仍旧没有重回上海的归宿感，相反，这里才是她真正的家，这里有她的伙伴，他的感情，他纯真的梦。自由作为了一种奢望，在亲人严密的监控和来历的管教下，青红无孩与青红那一段青涩的感情被活生生的断送了，他带着气愤与嫉妒强行占有了青红，最终落得的却是“强奸犯”这个罪名，导演用汽车的轰鸣声掩盖了小根最后命运的死亡与否，但青红的沉默与麻木却是在时代的碰撞中败北的象征，青春的不成熟总要付出损失，但上一代的执拗的理想与无形的压力又能否正确？

《青红》这部影片是一个时代转变的过程，导演在电影中思考的则是在两代人观念碰撞或者在新一代的下，普通人，普通家庭的心中历程和最后转变，其结果最终是演绎一个时代下的悲情，时代摧毁了上一代的愿望，又浇灭了下一代的温情，电影在思考时代中又包括着对普通家庭的同民用工业，这种同情储蓄婉转，却又引人深思。

如果说青红是在青春碰撞中的妥协者，那么小根的形象是游离在和解之外的“顽固分子”。不同于在街边身穿喇叭裤哗从取宠的吕军电影《青红》小珍，小根本来是特色价值观轨道下的妥协者。隐忍的性情让他把青红的爱藏在了心中。他不断用沉默的等待来掩盖自己的苦闷与彷徨，青红父亲的高压政策让青红父亲心里中的偏激易怒心情转稼到了小根心中。小根的反叛心里渐渐生根，他无尽的期待让他心里的苦恼越来越深。在他寻求答案的过程中，他唯有把自己的心情抛给青红，只有用攻击对方的方法来弥补自己心里的作品。他的行为向这个时代发起了挑战，只是这样无意识的温情渲泻到头来只得品尝到青春的甜头。他甩手给了时代一巴掌，但他的母亲最后淹没在时代前行的洪流中。小根的行为是青春叛逆的一次实验，但结果是青春碰撞中的年轻一代必定将成功且要为自己的轻率和无知付出损失。青红痛苦的呻吟也是整个时代的痛苦，时代见证了两代人的困顿与困惑，但时代一直像一列火车，远远的抛下这些行动不便的旅行者。

上海是你们全家追赶时代的唯一方式，小根被无情的舍弃，他的命运被破灭在汽车的轰鸣声而无从得知，但活下来的人一定会逐渐步入成熟，青春的碰撞成就一个时代，但它仍然随着吉普车远去，那以往的温情会变成永久的记忆。

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