电影的画面是怎么来的，为什么是4: 3 16: 9 2.39: 1 1.85: 1

对于摄影导演和导演，使用哪种纵横比是创作中的关键决定. 它构建了一个用来讲述故事的相框，还可以塑造故事对观众情感的影响.

纵横比是指图像宽度和高度之间的相对关系. 在电影术语中，我们始终对宽度使用小数，对高度使用1，例如1.33: 1、1.66: 1、1.85: 1等. 在视频术语中遮幅宽银幕电影，我们使用整数表示: 4: 3、16: 9. 视频长宽比和电影长宽比的转换非常简单遮幅宽银幕电影，只需将高度值除以宽度值即可. 例如4÷3 = 1.33.

在电影发展的早期，只有一个基本的宽高比: 1.33: 1，该标准的形成归因于威廉·肯尼迪·迪克森. 当时他为Thomas Edison工作. 威廉被分配了一项任务，即在爱迪生的活动放映机电影放映机中使用伊士曼·柯达的弹性胶片循环显示电影. 迪金森选择了35毫米宽的胶卷，胶卷的两面都有孔，我们称之为“爱迪生孔”. 他决定每个框架高4洞. 这导致图像的尺寸为0.95x0.735英寸. 在影院放映中，这种图像尺寸被略微裁切，导致纵横比为1.33: 1.

1909年，电影专利公司（由爱迪生创建，负责控制美国所有电影的生产和放映的组织）宣布，35毫米宽，四孔高成为美国电影放映的行业标准. 该标准一直持续到1929年. 那一年，出现了有声电影，这需要在电影上留出一定的空间以容纳光学声带. 结果，图像区域的宽度从0.95英寸（24.13毫米）略微减小到0.868英寸（22.04毫米），但投影纵横比仍为1.33: 1. 尽管仅将音轨添加到胶片上进行投影，但是底片上的音轨仍有空间用于拍摄.

1932年，美国电影艺术与科学学院（成立于1927年，大约在爱迪生的电影专利公司被反托拉斯和反托拉斯裁决解散后的12年之内）投票通过将每帧的高度从0.735英寸（18.67英寸）略微降低. 毫米）变为0.631英寸（16.03毫米）. 新的宽高比变为0.868x0.631英寸，即1.375: 1，通常称为1.37: 1，这是著名的大学标准. 但是，筛查率仍为1.33: 1.

许多不同的长宽比，但是1.37: 1被迅速接受，并且在接下来的20年中一直占据着电影的长宽比. 直到1952年，宽屏立体电影的出现（Cinerama）才打破了这种情况.

宽屏三维电影由Fred Waller创作. 宽屏立体电影拍摄需要三个35mm相机. 这三个相机彼此相邻安装，并配备了27mm定焦镜头. 框架的高度为六个孔. Cinerama的投影需要三台投影仪，并且图像会投影到巨大的曲面屏幕上，从而产生超宽的图像，其宽高比在2.59: 1和2.65: 1之间切换. 使用该系统制作的电影只有几部，包括“西方发展史”和“精彩世界”. 但是这种格式的第一部宣传电影“这是一个宽屏立体电影”的受欢迎程度促使当时的主要制片厂开始开发自己的宽屏技术.

与此同时，纵横比为1.33: 1的电视在美国家庭中正变得越来越流行，这迫使制片厂尝试一系列技术（有些可能被称为“技巧”）将观众带回电影院. 当时，那里有立体声，3D电影，甚至还有威廉·卡斯尔（William Castle）的“ Percepto”，后者在特定座位上安装了振动装置，以使观众感受到突然的颠簸. 但是，经得起时间考验的唯一时尚事物是宽屏. 仅仅在1950年代，电影的形状就永远发生了变化.

在“这是一部宽屏立体电影”之后的10年中，从1952年到1962年，超过20种不同的电影格式竞争了该行业的领先地位. 派拉蒙（Paramount）在《荒野》中以相同的长宽比1.33: 1裁剪了影片的顶部和底部，从而得到了更宽的1.66: 1的长宽比； Todd-AO的长宽比为2.20: 1 70mm格式，用于诸如《俄克拉荷马州》，《世界80天》，《南太平洋》和《音乐之声》等故事片； MGMCamera65和UltraPanavision70使用变形镜头，具有65mm胶片，拍摄长宽比为2.76: 1，例如“ Sengoku Beauty”，“ Bin Xu”等； 20世纪Fox首次使用变形技术在诸如“ Santa Robe”等电影中产生了2.35: 1的纵横比；福克斯称这种技术为Cinema-Scope. 福克斯还将该技术的使用权出售给了其他工作室. 此外，我们还没有提到很多技术.

在许多格式中，有两种主要的长宽比已在美国广为使用和流行: 1.85: 1和2.35: 1. 通过覆盖框架的顶部和底部来生成第一种格式1.85: 1. 此过程通常不在相机中完成，而是在称为“ SoftMatte”的投影仪中完成. 1.85: 1的纵横比是美国著名的宽屏标准，而1.66: 1的纵横比（也可以裁剪框架）成为欧洲标准.

2.35: 1的纵横比主要由变形摄影产生. 它使用特殊的镜头使图像变形，以将更宽的水平视场压缩到35毫米胶片的可用负片区域中. 该图像通过变形镜头投影，以在电影院屏幕上生成2.35: 1的宽屏图像.

1971年，电影电视工程师协会更改了变形宽屏电影的标准，从而降低了图像的高度，使其更适合于胶片拼接. 此更改将新的长宽比设置为0.838x0.700英寸（21.29mmx17.78mm），从而使长宽比为1.197: 1. 通过变形透镜进行双倍放大后，长宽比变为2.39: 1自1971年以来，该长宽比已成为筛选的标准. 尽管许多材料仍然指出变形的宽屏宽高比为2.35: 1，但实际的宽高比为2.39: 1，并且该宽高比通常被俗称为2.40: 1.

1993年，标准再次更改. 此项更改是为了统一普通投影机在全格式（变形宽屏和普通）投影中的孔径宽度. 框架的尺寸已减小到当前标准，即0.825x0.690英寸（20.96mmx17.53mm）. 这样创建的宽高比为1.195: 1（有时称为1.2: 1），变形宽屏投影的比例保持不变，为2.39: 1. 值得一提的是，这些标准确定屏幕格式，而不是摄像机. 因此，某些相机可能仍可以捕获2.35: 1格式的图像，但最终的长宽比将为2.39: 1.

尽管在1950年代的格式大战中赢得了1.85: 1和2.39: 1帧，但还有其他一些长宽比还在继续. 从那时起，出现了新的长宽比. 例如，此宽高比为2.0: 1，该宽高比于1954年诞生时被称为Superscope，由Vittorio Storaro（ASC，AIC）重新获得，并以其图像集成（Univisium）格式用于数字领域. 比率为1.85: 1和2.39: 1的出色混合物受到欢迎. 实际上，流媒体巨头Netflix已将2.0: 1作为其某些原始作品的标准纵横比.

在1980年代，出现了高清视频. 多亏了工程师Kerns H. Powers的贡献，新的长宽比也应运而生: 1.78: 1或16: 9. 它在1.33: 1和2.35: 1之间起几何关系；提议长宽比的逻辑的一部分是，在16: 9电视屏幕上添加几乎相等的垂直覆盖率或具有宽边的水平覆盖率，您可以获得1.33: 1的图像和2.35: 1（或2.39: 1）的图像. 因此，这种新的长宽比已成为高清视频和现代电视的标准，这使许多电影制作人感到恼火.

慢点，我还有话要说.

2002年，各大电影制片厂共同建立了数字电影倡议组织（DCI），该组织设定了数字放映标准，并使用1.9: 1纵横比作为用球面镜载体拍摄的数字电影发行. ”它将按设计将1.9: 1缩小到1.85: 1. Imax使用1.9: 1的纵横比作为某些特定数字投影的投影格式； 1.44: 1是传统的Imax 15孔70mm电影投影的格式. 当屏幕尺寸允许时，这也是Imax数字激光投影的格式.

“邪恶的八人”是对长宽比的值得注意的翻新. 导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Taran-tino）和摄影总监罗伯特·理查森（Robert Richardson，ASC）重新启用已密封的UltraPanavision70系统. UltraPanavision70与MGMCamera65系统相同，具有65mm胶片和1.25x变形镜头. 它可以拍摄到2.76: 1的宽高比.

有趣的是，随着高清视频的出现以及高清家庭影院在1990年代末和21世纪的普及，家庭电视设备再次并不断引起电影制片厂的恐惧. 我们已经目睹了3D电影的复兴，全球Imax数量的增加，以及在影院放映的电影的平均纵横比越来越大. 在1990年的美国，影院上映的宽屏电影中80％的宽高比为1.85: 1. 2010年，只有29％的宽屏电影的宽高比为1.85: 1. 在过去的二十年中，1.85: 1的电影数量呈线性下降，而2.39: 1的电影数量呈线性增长.

最初使用2.39: 1的长宽比主要是史诗级的动作电影，但现在，它已将这一长宽比用于浪漫喜剧和室内戏剧中. 2016年，美国影院上映的电影中有71％的长宽比为2.39: 1，有20％的长宽比为1.85: 1，而9％的其他长宽比，包括1.78: 1，甚至传统的大学长宽比为1.37: 1.

在永无止境的电影格式战争（电影格式战争）中，2.39: 1似乎已成为超级大国. 至少现在.

本文来自电脑杂谈，转载请注明本文网址：
https://www.pc-fly.com/a/ruanjian/article-274481-1.html