2倍宽屏投影镜头DIY摄影的相关原理和技巧

以下图片是从左到右的几种常见的电影胶片: 70mmIMAX胶片； 70mm胶片，35mm胶片（大幅面格式22X16MM），16mm胶片（格式9.6X7.2MM）. （前几年有8毫米胶片，但它们已经消失了. ）这些胶片以其宽度命名. 除了MAX以外，其他影片都是垂直显示的.

电影复制的规格

目前，我们在电影院中看到的几乎所有电影都是在35mm胶片上放映的. 地球上的每个人都看过35毫米胶片. 我们使用的135胶卷是35mm胶卷. 每个框架的尺寸为20.9mmX17.5mm遮幅宽银幕电影，基本为正方形，约占4个孔眼. 旁边的蓝色是配乐的位置. 此大小是行业标准，并且在全世界范围内使用. 它是很久以前确定的，尚未更改. 不更改的原因非常简单. 电影院不仅应放映新电影，还应放映老电影. 如果电影胶片像家用电器一样，并且今天的录像带明天将更改为Blu-ray，则电影院的所有者一定会发疯.

35MM复制框架

电影图片

由于35mm电影胶片的帧是相同的，所以放在35mm电影胶片上的所有电影都一样吗？在回答这个问题之前，让我们先看图片

在2007年的这两部电影中，每个人都一定看过它们. 比较他们的电影胶片和放映屏幕，您能看到它们是否太油腻吗？顶部的电影屏幕与投影屏幕相同；在底部，胶片上的屏幕比投影屏幕窄，似乎被“压扁了”. 这是当今的两部主要的宽屏电影，上面的一部是传说中的“平板宽屏”，有人将其称为“标准宽屏”: 下面的一部是传说中的“变形宽屏”.

看看这两部电影. “宽屏”的电影屏幕与投影屏幕相同，但是画面中有很多地方不可用. “变形宽屏”很好地使用了画框，但图片却变平了. 这是他们的基本特征. 至于为什么会这样，我们后面有个故事要讲.

除了这两部电影外，还有其他电影吗？是的，老电影. 您看过《南方探险》和《英雄与英雄》吗？那些老电影不是宽屏的，图片是方形的. 看图片，这是我们看过的三种电影. 左边是胶片在胶片上的外观，右边是屏幕的外观. 仔细比较它们的特征.

屏幕上的三部电影的高度相同，但宽度不同. 为了定义这种差异，引入了一个重要的概念，即“长宽比”（也称为长宽比）. 所谓的纵横比是宽度与高度的比率. 假设高度为1，宽度为X，则宽高比等于X: 1. 这样，三个图片分别为1.37: 1、1.85_1、2.35: 1. 我们可以将它们称为: 1.37图片或1.85电影，2.35电影. 简而言之，这些数字代表屏幕上这些电影的图片. 请记住，电影屏幕长宽比的定义是由电影在屏幕上的结束方式决定的，而不是由电影在电影中的外观决定的. 如果我们结合它们在电影中的外观，我们可以说:

1.37 =方屏=老电影，1.85 =宽屏（标准宽屏），2.35 =变形宽屏

这部1.37的电影已经在河流和湖泊中消失了很多年，没有人拍摄这种方形的照片了. 我们今天在电影院看的电影是2.35或1.85. 其中约70％是2.35部电影. 发行1.85或2.35副本，没有必然的规则，也可以放置电影院. 如果您坚持这样做，那么一些具有文学或自我意识的电影就会发行1.85. 例如，去年的《色戒》，《理发师托德》和《美国黑帮》只发行了1.85的贝类，而好莱坞发行的大多数电影为2.35.

有时候您可能会看到数字，例如长宽比1.78、2.40、2.39 ...实际上，1.85 = 1.78: 2.35 = 2.39 = 2.40，这个“ =”是因为它们是相同的东西，但是表达式是不同的，和视觉效果是一样的. 我们今天看到的电影屏幕只有1.85和2.35两个，世界并不那么复杂.

伪宽-盖宽

宽屏故事

我们已经了解了当今的电影状态，并且我们知道两个主要的宽银幕. 让我们谈谈宽屏的故事，并看看他们的旧帐户. 开头可以是这样，“电影刚发明时……”.

大学标准

1884年，乔治·伊士曼（George Eastman Kodak Company的创始人）发明了摄影胶片. 在胶片发明之前，玻璃被用作摄影的成像材料. 胶卷凭借其轻巧，坚不可摧和可弯曲的特性，将摄影行业带入了一个新世纪.

1892年，托马斯·爱迪生（Thomas Edison的发明者，通用电气公司的创始人）和他的下属威廉·迪克森（WiIiiam Dickson）发明了Kintoscope电影机（俗称西洋镜）. 他们使用柯达的胶卷来实现连续的帧回放，同时推出了35mm胶卷，如左图所示. 1895年之后，法国卢米埃尔兄弟（Lumiere brothers）立刻改进了爱迪生的电影机，并将电影首次放映在屏幕上，供所有人观看，这部电影正式诞生了. 尽管在电影史上关于谁发明了这部电影存在争议，但是35mm电影自1892年诞生以来的100多年中，其外观几乎没有改变.

爱迪生发行的35ram电影就是这样. 它由24.9mm×18.6mm的框架组成，长宽比为1.33: 1. 如果您使用“ s语”说，则为1.33屏幕.

1926年，有声电影诞生了. 20世纪福克斯电影公司（FOX）使用了一些胶片位置来打印光学声轨，因此帧大小变为22mm×16mm，纵横比为137: 1. Fox的这种屏幕尺寸已得到主要生产公司的认可，因此每个人都使用了此标准. 1932年，美国电影艺术与科学研究院（制造小金人的部门）将此规模命名为“学院”.

1920年代，大学标准的确立，也是好莱坞制作模式逐渐完善的时期. 随着好莱坞电影在世界各地的流行，美国电影标准学会（简称“学术标准”）实际上已成为国际标准. 上图是“学院标准”的. 在拍摄时已为影片指定了音轨的位置，然后在后期添加音轨，最后制作了影院副本并在电影院放映. 在整个过程中，帧图片的长宽比保持在1.37.

定期拍摄和放映

宽屏的出现

1930年代和1940年代是好莱坞电影的黄金时代，电影制作迅速发展，但是在此期间，除了彩色电影的出现以外，电影技术几乎没有进步. 原因很简单. 电影业终于成为稳定的印刷机器. 当这种打印机可以连续打印货币时遮幅宽银幕电影，没有人希望对其进行改进.

但是，到1950年代初，强大的竞争对手电视台首次亮相，好莱坞电影也因此变得不那么时尚. 电影观众从剧院撤离，然后回家看电视. 好莱坞的利润急剧下降. 主要的电影公司不再拥有高额债务，因此一些公司开始改变其财产（例如出售华纳影业的华纳家族），还有一些开始从事副业. （例如迪斯尼公园），其中一些只是关闭了（例如“公民凯恩” RK0 Thunderbolt电影制片厂的关闭）. 但是，如何吸引观众仍然是所有电影公司的头等大事. 更好的方法当然是做一些您在家中看不到的事情（这种想法一直持续到现在）. 在此期间，电影业开始了许多创新. 如超大场景，彩色电影. 立体电影，立体声电影，宽屏电影和其他技巧已经出现.

革命性的进步之一是彩色胶片和宽屏显示器的出现. 宽屏从根本上改变了人类的视觉体验. 时至今日，“宽屏”的概念仍不时在我们的视听生活中引起轰动.

变形镜头的外观

1953年，福克斯（Fox）首次推出了名为“ CinemaScope”的宽屏系统. 拍摄此宽屏电影时，会使用变形镜头将镜头的宽度“压缩”到胶片的一半. 如下图所示，在拍摄影片时，通过变形镜头拍摄了场景，从而在影片上形成了“压缩”的图像. 在后处理中，压缩的图片不会改变，然后添加音轨以制作表演的副本. 在剧院放映期间，使用另一台带有“抗变形镜头”的投影仪将压缩后的图像“恢复”为正常图像. 这就是“变形宽屏”的原理，迄今为止一直使用.

“变形镜头”技术最初是法国人在第一次世界大战期间发明的，并被用于坦克潜望镜以获得更宽的视野. 后来，福克斯购买了该专利，并开发了这种“扭曲的宽屏”. 严格来说，这种变形方法会降低图像质量. 从今天的数字角度来看，最终图片宽度上的像素密度比高度上的像素少一半. 当然，这仅仅是理论上的. 在实际情况下，由于胶片的染料颗粒非常细，“展平”的画面不会影响影院的最终投影效果.

变形镜头，因为场景被压缩. 因此，其光学设计与传统的球形透镜相同. 不一样. 我们通常使用的相机和摄像机是球面镜头（有些镜头有非球面镜头，这是两种不同的东西）. 如图所示是变形镜头，注意其光圈，不是圆形而是椭圆形. 变形透镜的光学和机械性能比球面透镜复杂.

当时，福克斯制作了《长袍》和著名的梦露电影《如何嫁给民兵》. 投放市场后，市场反应良好. 其他生产公司对此进行了研究，而Fox并不闲着，并开始将专利许可出售给同行. 在此期间，哥伦比亚，环球，米高梅和迪斯尼都为许可证支付了费用. 其中，迪士尼还拍摄了非常经典的“海底两万英里（1954年版）”. 但是，有些人不买Fox的帐户，派拉蒙就是其中之一.

如果您不说服您，您将不会被说服. 派拉蒙（Paramount）没有宽屏技术，但兔子却焦急而被咬. 因此，派拉蒙公司窒息了“平板宽屏”. 如下图所示，1.37图片的上部和下部被遮挡，图片为“宽”. 哇，这不是每个人都可以播放DV编辑的技巧吗？确实. 现在看这种方法很尴尬，没有技术含量. 但这在当时是不同的，至少没有花钱. （据估计，派拉蒙公司对申请专利的兴趣不大. ）乍一看，其他生产商看起来很才华，因此他们也效仿. 甚至福克斯也忍不住一起玩这个把戏. 但是，掩盖多少图片的做法并不统一. 派拉蒙是1.66，米高梅是1.75，环球和哥伦比亚是1.85. 最后，每个人都加起来将屏幕的宽高比统一为1.85: 1. 当时，一个名为“全景”（Panoramic）的名字被推出以推测市场. 从那以后，宽高比为1.85的宽屏已成为电影图片的标准之一.

尽管怀疑这种“掩盖宽屏”是猜测，但它确实可以实来更新设备. 但是同时，“阴影”的缺点也很明显，即浪费了胶片上近30％的成像面积. 因此，这种“技术创新”在某种程度上杀死了敌人一千人，并破坏了800的味道. 并且口罩宽度的极限是1.85，不能再宽了. 想象一下，如果覆盖2.35，则电影区域的一半是黑色，这也是残酷的.

Fox的CinemaScope宽屏系统是一项革命性的进步，但是它的镜头成像系统并不完美，尤其是在拍摄特写镜头时，图像会失真（确实变形）. 胶卷系统的核心质量是成像质量. Fox CinemaScope系统的镜头由博士伦制造（博士伦是博士伦，曾经是镜片品牌，但现在正在制造镜片），但在CinemaScope成立之初，博士伦并未好好解决这个问题. 因此，那些早期的clnemaScope电影将刻意避免特写人物特写. 由于这个缺点，它给小型投影机镜头制造商提供了展示其雄心壮志的机会. 此标签为Panavislon（Panavison，简称Pana）.

Panavision成立于1953年. 它的创始人Robert Gottschalk（Robert Gottschalk）是照相馆的所有者，在他的朋友圈里有许多光学专家和电影行业人士. 当Fox推出CinemaScope宽屏电视时，许多影院都面临着增加新的电影放映机的问题，这是一笔不小的开支. 老罗认为这是一个商机，聚集了光学专家，例如威廉·曼（William Mann），并开发了一种投影机镜头，该镜头可以同时使用1.37和2.35屏幕，这是Pana的首款产品: Super Panatar. 从那时起，帕纳（Pana）开始大屏吃米饭.

随着Panavision光学设计和制造能力的增强，终于在1958年，Pana推出了Auto Panastar变形宽屏相机，以解决Cinemascope的缺陷. 该摄像机解决了变形宽屏中始终存在的一系列问题，并在业界迅速得到认可. 这项创新还获得了小金奖.

与Panavision在变形宽屏技术上的不断飞跃相比，福克斯的Cinemascope已过时和过时，其他制片人也纷纷转向Pana的怀抱. 1967年，福克斯制作了最后一部电影放映机电影《像火石一样》，宽银幕电影机退役了.

在Cinemascope统治着河流和湖泊的日子里，除了Panavision开发变形宽屏技术外，主要的制作公司也在开发自己的宽屏技术. 一些新面孔曾经在电影市场上首次亮相，例如华纳公司的WarnerScope，米高梅公司的Cinerama，派拉蒙公司的MagnascopeR KO的Superscope，香港肖氏公司的Shawscope等. 其中有些是基于35mm胶片的，有些是以70毫米胶片为基础，但由于技术和市场原因，这些新部队在短暂的测试期后便消失了.

今天，变形宽屏标准已经统一，名称也统一为“变形范围”（Anamorphic Sc​​ope），简称“范围”. 作为变形宽屏标准的领导者，Panavision不再涉足投影仪，而是专注于相机以及镜体匙的开发和制造. 如今，Pana垄断了变形宽屏预拍摄的市场. 如果您想在早期阶段拍摄2.35张变形照片，则除了Pana的相机外别无选择. 好莱坞的发行商和剧院都喜欢使用2.35宽屏，因此，每年超过一半的好莱坞电影都直接在早期阶段拍摄2.35变形图像.

宽幅拍摄和投影

以下内容补充了通用程序源在不同投影设备上的效果.

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