人类潜意识的无缝编辑和外在化

电影艺术2006 06如果回顾一下Merri电影中使用的特殊效果处理，电影特技可以说是在电影之后立即出现. 在近100年的历史发展过程中，几乎无法用文字或文字来表达图片所产生的视觉效果. 因为，这部电影的绝技是人类最微妙，最神秘的潜意识心理反应. 当代数字技术和特技技术的结合似乎完全证明了这种联系. 我们认为，影视无缝编辑技术的出现就是这种联系的外部化. 也许，我们可以模仿本杰明使用的研究方法，并从无缝编辑技术的形态分析入手. -幻想活动的现状，以便在艺术创作活动中找到数字技术的一些可能前景. 编辑不是电影开头就存在的概念. 电影摄影机的发明者最初想用它来记录生活中的活动图像，因此早期的电影是由一个镜头组成的. 在乔治·梅里（George Merri）在1899年拍摄的《灰姑娘》中，将不同场景中的镜头联系起来进行了叙述，使影片开始具有“分解和结合”的特征. 美国人埃德温·博特（Edwin Bott）在他最著名的电影《火车劫案》中充分利用了并行编辑技术，将新闻故事变成了艺术电影. 在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个有意识地使用“蒙太奇”的人. 在导演的《一个国家的诞生》中，他使用新颖的编辑技术来变换大量不同的时间和空间. 镜头分组在一起.

爱森斯坦对镜头和镜头之间表达的意义进行了更多的思考，试图通过镜头之间的冲突来唤起观众的理性思考. 到目前为止，布特，格里菲斯，爱森斯坦和其他人开发的编辑技术使电影摆脱了用于录制现实的简单工具的束缚. 随着1927年“爵士之王”音频电影时代的到来，编辑技术不再仅仅是处理图片之间的关系，它开始扩展为声音图片的丰富组合，观众从纯视觉美学以多元化诉求. 在声音技术的冲击下，编辑技术的发展成为一个值得关注的转折点. 在强调镜头连接的意义的同时，它更着重于构建一个充满现实感的时间和空间，在使电影的时间和空间符合实际形式的前提下，通过动作来创造流畅和连续性. 但是，在1970年代，由于数字技术的进入，这种以现实为原型的审美追求被摧毁了. 在诸如“黑客帝国”和“指环王”之类的许多高科技电影中，剪辑技术将镜头框起来. 它们之间的联系发展成为帧内像素和像素的组合. 结果，消除了许多帧到帧，镜头到镜头的关节，并且层堆叠和无缝编辑技术创建了一种自然的形式，无法以虚幻的自然形式出现在观众面前. “无缝编辑”在学术界仍然是一个相对较新的概念. 它最初是在数字电影和电视制片人的日常“行话”中制作的. 目前无缝剪辑如何做到，我们可以在几篇论文和书籍中看到对该概念的分散描述. 综上所述，在数字技术的参与下，计算机可以设计相机的运行轨迹，可以无限重复，然后通过数字技术进行合成，从而创造了一种新的过渡方式.

在不间断的图像中（这不是我们所说的从电源打开到电源关闭的连续部分），一个人可以穿越多个时间和空间. 这意味着数字技术可以分解形成图像的不同组件，分别拍摄，然后根据个人意愿有机地处理这些单独捕获的图像组件. 看起来像单镜头的无缝胶片图像. 更重要的是，对于电影的镜头叙事功能而言，无论故事多么复杂，现在都可以通过数字成像技术产生的“超”长镜头来完成，而不会显示中断痕迹. 这种技术手段中的衔接意义将被消除. 现在的问题是: 如果观众失去镜框的连接点，他们的审美心理会产生什么影响？也许需要在无缝编辑技术本身的特征中找到这个问题的答案. 无缝编辑技术的出现使影视作品中的时间和空间建设达到了前所未有的水平. 从某种意义上讲，可以说它改变了人类体验时空的方式. 尝试以下使用无缝编辑技术构建的时空镜头. 图片内容: 摄像机与手机信号一起在时空中移动，穿越城市，通过住宅窗户进入主角的房屋，并擦拭主角的侧面. 在现实生活中，跟踪手机信号是不可能的，因此该镜头属于真实镜头. 场景和虚拟场景的组合通常被称为3D和真实镜头的组合.

在生产过程中，技术人员将镜头序列输入计算机，并使用匹配移动进行3D跟踪，以获得真实相机的位移和旋转的轨迹信息. 3D图片的内容: 将镜头从室内门拉开，在坐在钢琴旁边的老师上方水平移动. 镜头随着音乐声从老师后面的窗户移出，向上升起并摇晃，显示了建筑物的整个画面. 摄像机继续向上拉，观众面前展示了街道上高大建筑物的全景. 摄像机继续向后穿过一栋住宅的屋顶. 屋顶上的花盆迅速从镜头的两侧扫过，然后巨型起重机飞过. 为了在屏幕上还原香港城市景观的真实感并引起观众更多的共鸣，该镜头从标志性建筑到住宅建筑的阳台，尽可能多地显示城市元素. 在这一分钟不间断的镜头中，胶卷所需的空间组成得到了充分而合理的展示. 图片内容: 镜头以非常快的速度穿过地铁隧道. 突然出现强光. 镜头继续快速向前移动，从汽车前部进入汽车，主角出现. 在此镜头中，为了获得连续的时间效果，导演使用了无缝的编辑镜头来表达不间断的时间. 实际上，时间和空间是相辅相成的. 实际上，当显示无限丰富的空间元素时，它们保持了时间的连续性，但是它们的重点有所不同. 图片内容: 主角将敌人弹向空中. 这时，镜头围绕整个场景旋转了720度以上，并逐渐靠近主角. 在此过程中，镜头以正常速度移动，但镜头内部的字符显示为慢动作.

在上述镜头中，相机围绕Neo旋转，根据人的运动速度，相机将“无缝”减速或加速，产生令人眼花effect乱的效果，使之成为现实. 电影中的人物以逼真的自然形式出现在电影中. 这些镜头形成时间，空间和运动的原因可归因于数字技术向传统电影和电视制作技术的转变. 他们主要使用以下数字技术: 1.数字拍摄和视频技术: 以“黑客帝国”着称的“ Nio hide bullet”可以被视为使用该技术的完美范例. 为了获得牛钮响的奇特效果，以避免，将120台尼康相机准确地放置在计算机跟踪系统设定的路线上，然后按照相机预先设置的顺序和时间设置这些相机的快门电脑. 开始间隔拍摄照片，然后使用计算机修复相邻两张照片之间的差异无缝剪辑如何做到，以便可以连续移动360度霓虹灯困难转弯，制片人使用动态图像和由测量和背景融合，您可以任意控制Nio的移动速度，而不会丢失图像的清晰度. 2.计算机数据转换技术: 在早期捕获的图像资料进入后期编辑之前，需要使用数字图像技术将胶片图像信号转换为可以输入到计算机中的二进制数字信号，并且然后使用计算机图形技术再次创建. 电影对数字技术和数字对电影技术是两项互惠技术的发明，使计算机图形技术可以为电影服务.

3. 计算机三维图像建模技术: 计算机三维软件可以在可视化的计算机操作界面中执行数字三维建模，以生成三维立体图像. 通过三维建模过程，艺术家可以创建任何适合自己想法的艺术图像，并生成自然的动态图像. 4.数字合成技术: 图像合成阶段的核心任务是根据设计要求重新组装前一阶段生产的材料，以形成满足特殊视觉要求的“新”图片. 换句话说，它是在某些材料的基础上进行艺术性的后处理，将计算机材料和真实镜头材料有机地和完全地结合在一起. 5. 非线性编辑技术: 非线性编辑是利用计算机数字技术来完成传统的视频和音频在中，需要多套机器来完成影视的后期制作编辑和合成以及各种视觉特技的制作. 本质是将胶片或录像带的模拟信号转换为数字信号并将其存储在高速硬盘上，然后使用非线性编辑软件的重复编辑功能来完成编辑工作并输出立刻. 这项技术构成了当前数字电影和电视生产的基本过程: 生产者通过电影和数字信号转换来转换通过传统特殊效果获得的材料，将其输入并存储在计算机中，并使用3D软件创建新的元素，通过合成软件将胶片上的所有元素组合成一个无缝和无缝的镜头，最后通过渲染生成非线性编辑电影的输出，并获得最终的图像镜头. 一个非常有趣的现象是，与传统的电影和电视镜头相比，几乎所有采用数字效果制作的镜头都具有审美层面，表明人类潜意识的深切渴望: 窥视，探索未知世界，挑战极限，永恒生活，等等.

这似乎是现实的梦境表达. 人类是否正在使用他们发明的新技术来满足，表达和传达其潜意识的欲望？因此，将无缝编辑技术所产生的镜头与人类的潜意识，梦想相比较，可能会给我们带来一些启发性的想法. 自1970年代以来，随着心理分析的引入，许多电影理论家倾向于将电影作为一种潜意识（或像梦一样）的语言来研究. 根据弗洛伊德的观点，梦是满足的欲望的投射，博德里（Bodri）紧随其后，认为电影机制是对对象欲望的一种想象性解决方案，也是对象在观看电影过程中的无意识状态. . 一种“退化行为”. 雷纳·克莱尔（Reina Claire）更清楚地指出: “请注意电影观众独特的心理状态. 这是一种类似于梦境的心理状态. 黑暗的剧院，音乐的催眠效果，在明亮的地方，无声的阴影不断闪烁. 屏幕上的所有东西组合在一起，使观众进入昏昏欲睡的状态. 在这种状态下，我们眼前的景象就像在真实的睡眠状态下观看我们一样. 同一件事，它具有催眠的功能. 从身体行为的角度来看，做梦和看电影有很大的不同，但是从心理学的角度来看，两者都是在不同空间安全释放人类深层心理的方法. 也许这是人类“自我”在变相打破“自我”和“超我”的束缚之后寻求满足的一种方式.

在社会风俗习惯，法律和道德规范的批准下，可以安全地实现满意度. 从这个意义上讲，数字技术模糊了梦和观看行为之间的界限. 弗洛伊德指出: “梦的心理活动定律本质上与正常的心理活动定律相似. 换句话说，在任何时候，潜意识活动都是精神世界的基础. 因为潜意识总是受到意识的抑制，所以必须以曲折的方式表达自己，所以梦心理学也是正常心理学的一部分. “根据弗洛伊德的解释，我们也许能够将无缝编辑镜头视为潜意识，这是梦之后梦的外在表现. 它从大脑中流出1.连续跳跃: 梦中出现的场景，人物，事件等是连续不断的跳跃，跳跃的规律没有规律可循，我们经常梦到一件事情，无论是欢乐还是悲伤，还是沉闷还是离奇，在我们可以回想起的梦境中，我们的关注点经常会随意改变，从一个人到另一个，从一个物体到另一个物体，从一个地方到另一个地方，但是大陆我们可以肯定的感觉是，没有人会认为梦中的这12个跳跃被割断或分离，从一个场景到另一个场景，在任何人的梦中都会出现明显的“过渡”迹象；相反，我们总是在梦中流动着一种非常柔和而平稳的过渡感觉. 在上述镜头中，它恰好具有类似的流动性和平滑感.

德国心理学家于国明斯特伯格曾谈到电影剪辑: “在某些情况下，当我们意识到运动的各个阶段之间存在中断时，我们将更加充分地认识到内部活动引起的这种运动外观. 他解释了传统编辑技术所遵循的心理过程. 尽管传统的编辑技术无法消除图片中的裂缝，但它使用各种技术进行创作，这正是人心所能意识到的连续不断的运动. 无缝的编辑镜头通过图片的连续性满足了这种潜意识的需求. 2.伸展时间和空间: 时间和空间是梦的基本组成部分，我们的思想在无限的空间和时间中自由漫游. 在我们的梦想中，时间和空间是不受限制的: 爬山和涉水，从内部进入天空，从墙壁穿过内部进入空间，直到银河系宇宙，以及与无法用言语描述，没有梦想会考虑现实. 身体上的距离是无法克服的，或者考虑到生活中道德和伦理的约束. 伴随着它，梦中的空间不断变化和移动，并根据人们的愿望实现了平稳过渡. 无缝编辑依靠数字技术来实现这样的梦想时空. 过去，现在只有梦境13中出现的场景才出现在屏幕上，最重要的是这些图片是由时间和空间组成的. 唯一性在于空间接缝在不同时间的消失. 消失的缝隙充满了无限的心. 3.普遍存在的身体形象: 人类的思维，尤其是潜意识，可以进入自然界的任何领域，体现在宇宙无处不在.

然而，人体却限制了这种普遍性. 人类只能依靠汽车，潜艇，飞机，航天飞机，显微镜，望远镜和其他产品等技术发明来满足他们进入无限长的时间和空间的愿望. 我们认为，摄影的发明，特别是电影和电视，充分体现了这种人类的愿望. 在由图像组成的世界中，人体作为图像可以存在于几乎任何自然领域. 在传统电影和电视图像的制作中，由于技术条件的限制，这种愿望尚未完全实现. 在数字技术的条件下，图像可能会像梦一样流动，这意味着人类可以依靠直观的像梦一样的图像来表达自己的身体欲望，同时与其他人交流他们的身体欲望. 直观的（不是通过语言释义）交流层次，人与人之间的交流将具有前所未有的信息丰富性. 换句话说，我们可以在梦想的层面上传达和传达我们的欲望. 基于上面列出的镜头和梦想的相似特征，不难看出无缝编辑镜头和人类梦想之间的关系. 当俞敏敏从观众的注意力，记忆力，想象力和情感来描述观看机制时，我们开始意识到电影编辑可能是根据人类心理过程进行的. 发展中，我们越来越充分地意识到编辑技术正在按照人类的思维方式来构建图像的本质.

正如本杰明曾经指出的: 与相机对话的“自然”与我们眼中看到的“自然”不同. 本质上，无意识行为的空间代替了人类有意识行动的空间. 摄像机有史以来第一次为我们打开了一个无意识的体验世界. 当代数字技术使电影和电视在展现人类欲望方面迈出了一大步. 在用数字技术制造的镜头中，我们可以充分欣赏梦境中经常出现的跨越物理距离的空间，感受与现实生活不同步的时间，并欣赏我们内在的原始欲望的突然冲动. 现在的问题是: 这样的技术发展将把我们带到哪里？人类天生具有感知和掌握世界的愿望. 我们可以将图腾，音乐，文字，抽象或具象人物视为这种欲望的外在形式. 问题是，无论外在形式多么复杂，都不可能尽我们最大的努力去理解世界的欲望，所以我们常常不得不回到自己的身上来理解这些欲望是什么，从而由欲望形成一个重复的循环过程-外在形式-欲望. 技术是这种循环模型的有效驱动力. 从某种意义上说，技术创造的物质形式都是人类内部活动的代表. 正如保罗·莱文森（Paul Levinson）指出: “信息处理技术的外部目标是自恋追求自我扩展的乐趣，还是尽可能有效地完成既定的功能议程，其结果是积累了数百万年的繁殖生物. 处理模式.

这是一种古老的与环境互动的方式，在生物生活和人类进化中发挥了作用. “（11）摄影技术从黑白，彩色，动态图像到三维图像（全息图像）的发展似乎更令人信服，它可以验证这种复制大脑信息的过程. 数字技术从它的主要阶段已经升级为复杂的阶段，即潜意识活动的复制模式，无缝编辑技术创建的运动图像与人类梦想之间的相似性使我们看到了这种可能性的实现，这似乎表明信息技术通讯技术发展的下一阶段将开放人类的潜意识活动领域，并将人类的潜意识活动转变为可以进行交流和交流的外在物质形式，这种交流形式的出现很可能使人类回避社会. ，道德和法律在虚幻的幻想中提供了深刻欲望的完美体验和有形的自然换句话说，我们越来越有可能完全释放潜意识的欲望. 在发行过程中，作为技术发展动力的本能也会不断膨胀，从而让我们创造新技术并创造一个可以满足人类丰富，深刻和完美的人性的世界，无论它是真实的还是虚拟的. 张哥东数字时代的电影艺术，中国广播电视艺术出版社，2003年，8-9张付之. “手机”开放概述. 电视字幕. 特技和. 2004年第8期，补充说明30-31. 代表未来电影潮流的四个大片之一-重装上阵. 中国青年科学技术. 2003年第8期，杨晨30. 在电影中使用计算机特技. 电视字幕. 特技和. 2001年，第5期，第12 [Reinakler]的翻译，由邵慕君译. 电影随机注释. 中国电影出版社，1981，89田力. 通过“心理分析”观看电影. 齐鲁义元. 2004，第4期，李恒基，杨元英，41. 外国电影理论选集. 上海文艺出版社，1995，11林志明译. 欢迎来到灵光年. 徐其玲，林志明. 广西师范大学出版社，2004年，89刘思彦，哈尔滨工业大学媒体技术与艺术系，2005年健康.18百度搜索“爱情阅读”信息，生活学习，全部在爱情阅读网络中92to.com，您的图书馆

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