不！情况！颜色！

反: 扩大并消除内容

文│淞可

编辑丨喜欢过去

在1970年代，日本的经济复苏电影产业陷入低谷. Riho，Toho和Shochiku依靠徒，武术，家庭情节剧《银次郎的故事》系列以及怪物电影《兄弟》，《 Sla》系列，粉红色电影等来支撑市场. 其中，Rihuo制作的低成本人与兽全免费网站，高利润率的粉红色电影（罗马）在日本和世界各地都很流行. 所谓“粉红色电影”是指电影的长度被控制在70-80分钟之间，每十分钟必须有一个场面，是一部浪漫的电影. 当时的代表人物有高松若松，达见新大等，并在随后的粉红色电影中培养了许多优秀的年轻导演.

罗马软片

这一天的活动计划了一个纪念“粉红电影”成立45周年的活动. 根据粉红色胶卷的制作标准，闻音子，盐田昭晃，邢定勋，白石和也，中田英夫等五名导演各制作了一部. 一部电影，最早发行的资源是白石导演的《湿儒家女人》，《光明猫》，邢定勋的《危险裸舞》，中田的《白百合》，但这四部似乎都没有中文字幕. 至今. 等待一个好的字幕组来接管这个伟大的事业. 这也是因为袁子文的名气明显，主题很独立和叛逆，引起了影迷的关注.

“湿女人”的静物照

反作品是一本很棒的后现代艺术作品. 首先，反porno本身具有后现代的解构意义. 加上袁子文的独特风格作为催化剂，整部电影都展现出一种流动的波普艺术. 基于MV的视觉组成，裸露和崇拜的乐趣，演员的夸张打扮，大黄和红色的拼贴画，诸如舔脚，SM和胸部摩擦的乐趣在古典音乐的高潮中逐渐消失并被消耗掉. 如果说在当前电影中，从消费的角度来看，女性角色总是出现在公众视野中，就像波普艺术中的“广告牌”，“罐头”，“玛丽莲·梦露”和“”. 通过波普艺术消除“反”中的女性裸体，成为反而非反艺术的主题.

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尽管反的叙述在表格的后面退缩了，但它也可以通过图像显示找到故事情节. 它的情节有点日本残酷的青年，并且也关注家庭和女孩成长的背景. 继母，自杀的妹妹，杏子与父亲...温子玲（Sonoko Wen）通过来完成家庭的解构. 从电影的第一张镜头开始，原警察长鸣长鸣和反对安全条约的新闻镜头随后在京子的家中播出，袁子文似乎也想从反家庭和反政治的角度讨论反. 可能是因为时间有限，只能进行后台演示.

01

创造视觉形象和氛围

反的视听语言非常复杂，这证实了电影的语言也是光的语言. 开幕式上，伴着美妙音乐的女孩恭子跳舞. 在温暖的墙壁上，来自三个通风孔的光线和无数蜡烛的光线非常梦幻. 然后一阵风​​把蜡烛熄灭了，梦醒了. 一只蜥蜴在一个狭窄的玻璃瓶中的特写镜头，恭子赤裸地躺在床上，墙壁的眩光与蓝色的床单，百叶窗的阴影映射到角落. 这部电影的大部分都发生在当代艺术感兴趣的场景中.

“反”的声音涉及许多元素. 带有声音源和没有声音源的背景音乐的部分显示丰富了场景框架内外的世界，使观众可以体验三维时空气氛.

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第一张镜头伴随着蜥蜴呼吸的“刺耳”声和“刺耳”声，当您仔细聆听时人与兽全免费网站，您会听到秒针的“滴答”声的巧合. 空间的宁静被突出显示，并且第二个镜头被切断时，BGM会响起. 这是一种布鲁斯风格的浪漫音乐. 随后的每个镜头开关均配备声音效果，这也营造了一种神秘的氛围.

恭子显得赤身裸体，穿着短裤，起床，上厕所并晕眩. 使用一系列动作来吸引观众，因为此时观众的注意力已经集中在了敬子身上. 在整个连续运动中没有独白. 我只听到几个排气扇的“低语”，静子坐在马桶上的主观视角再次说明了环境，五个窗户曝光过度，三个排气扇创造了画面. 动态的四幅巨型油画与环境相称. 下一个更精彩的节目将在这里举行.

02

好色之徒

在前半小时，观众观看了一些神经质的妇女在云雾中表演. 随着“割伤”第四壁的破裂，一群男性对象（船员）出现并开始侮辱和责骂京子. 表演中，戏剧中“受虐”的典故变成了“虐待”对象，因为藏身力量，地位和经验使她与船员一起侮辱了靖子. 当船员们开始哄靖子时，他抬起了垫子的脚，为垫子服务. 这个场景有点可笑，而就在那时，在激烈的流行中被“虐待”的人们变成了“受虐”的新演员. 这是梦想和现实. 主题与“殴打”和“殴打”的客人之间的关系在戏剧和戏剧之间转换. 在某种程度上，这也是和的辩证法.

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袁子文在这部电影中有很多想法和讨论，就像妓女和之间的关系是矛盾的，必须维持每个状态. 还有人反复说: “这个国家的妇女被自由所欺骗. 尽管她们在该国自由地唱歌，但没有人真正拥有自由. 玩弄自由并假装我是自由的. ”还讨论了“治疗”和“治疗”之间的关系. 妇女受到文明国家的自由的欺骗，女性和其他对自由的强烈呼吁，尽管它们似乎起到了一定作用，但并不能真正控制自己的命运. 一旦梦醒，“治疗”的主题就成为“治疗”的对象.

03

自由的蝴蝶和被困的蜥蜴

电影中的蒙太奇符号可以更好地帮助观众理解剧情. 影片中多次提到蝴蝶和蜥蜴这对象征. 恭子在开幕式中说: “蝴蝶真的是免费的. 瓶子里的蜥蜴终其一生都无法散发出来. 这个家伙越大，他越出不来. ”瓶子里的蜥蜴就像一个被自由国家欺骗的女人. 发现有限的自由和自己的陷阱. 蝴蝶像杏子的姐姐一样，很早就飞走了，在天堂也很自由. 这部电影使用蝴蝶和蜥蜴的隐喻来塑造人物形象，并多次推动情节发展.

恭子的家人重建了. 小时候，她看到父母发生性关系. 有一天，她终于在餐桌上谈论了“生殖器”. 当父亲告诉恭子她的生殖器要插入男性生殖器中时，恭子的姐姐做出了一个决定: “我要死了. ”姐姐笑着跑了出去，问一个男学生（可能是她的男朋友）用刀杀死了她. 蒙太奇的镜头反复显示出锯齿状的划痕划过天花板，因为段落的穿刺点使人感到有些不好的事情会发生. 杏子裸着身子走向姐姐，却看到姐姐沾满鲜血的手拿着蝴蝶的标本对她说: “蝴蝶飞走了. ”

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从那时起，恭子受到了重创. 她经常想起妹妹演奏的钢琴音乐，还有飘动的蝴蝶. 她开始沉迷于自己和身体. 也许这是最接近自由的方式，但仍然像戏曲中的表演，像被困的蜥蜴一样.

04

关于电影中的媒体的思考

反的可见性也来自多种媒体的使用. 袁子文以不同的方式和角度讨论了“反”的主张. 在电影中，我们可以看到（制作）电影，DV视频（投影），绘画，文字小说，语言重复（线条），戏剧和其他媒体展示，这些媒体都增加了现实与虚拟之间的歧义.

电影成为一种机器和意识形态的效果，在受到女权主义者的批评之后，并不是那么简单. 就像在“反”中拍摄电影并画脚的男性对象一样，它们是机器的主体并且正在观看. 主题. 在第二场演出中，惊醒的靖子在《楚门世界》中发现了秘密的楚门. 她对殿子大喊: “电影摄制师呢？这是一个系列，很长，他们把我当傻瓜. ”突然，场面变了，两个人出现在剧院里. 这时的表演媒介是戏剧，这是最接近观众的方式，并得到了直接的反馈. 观众（大多数是（女性））在恭子上笑，笑，恭子变得更加破碎和无助.

小说被认为是电影中女性写作的概念. 京子是该剧中的女性小说家. 她自由写作，讨厌主题讨论，并以绘画的形式表达小说中的人物. 也有定期的艺术展览，房间里有一幅巨大的画供她寻说中的演员. 实际上，这是小说与现实之间的参考关系. 她渴望用本能捕捉女性最顽固和美丽的一面，而且她曾经警告过一个女模特要敢于享受自己的身体.

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DV家庭视频是一种简单但无限可能的媒体. 在电影中，杏子打开投影，看他的视频. 他不禁呕吐. 它可以完成自我解构，还可以通过家庭视频的形式解构Kyoko's. 家庭.

最后，电影返回“国家，妇女与自由”的台词，随后是静子的单人秀. 大量有色油漆从天上掉下来. 对于袁子文的演员来说，这也是一个困难的地方. 恭子以游戏化的表演在地面上滚动并爬行，一遍又一遍地喊着“退出，退出”的蒙太奇画面，以显示瓶子里的蜥蜴.

电影到此结束. 袁子文从具有明显视听语言风格的女性，家庭，民族和邪教经典的角度完成了“反”论文.

-FIN-

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