单反相机镜头怎么选 单反相机镜头选择方法【详解】(2)

适合户外多变环境

天涯镜由于长焦段时光圈偏小，在弱光环境拍摄会比较困难。至于成像质素，由于镜片较多及经过多重折射，成像锐度及色散表现，基本上都比定焦和低倍变焦镜头逊色。不过厂商为顾及到画质，天涯镜的镜组内都会有较多高质素镜片。

那天涯镜是否不值得拥有?这要看用户的使用习惯。笔者并不反对买天涯镜，尤其是以休闲为主，没有打算再买更多镜头的用户。宽阔的焦段在使用时有莫大的方便，例如到外地观光遇着花车巡游时，即可拍摄大场面，又可选择目标拍摄特写。天涯镜虽然没有大光圈优势，但大部份镜头都设有光学防抖，可以在较慢快门下手持拍摄。加上市面的单反大部份降噪能力出色，调高ISO的画质也有一定保证。

4、可持续发展——APS-C还是全画幅镜头?

APS-C是单反较普及的型号，但镜头不能和全画幅相机共享，所以如果日后打算升级，在购买镜头时要想清楚，应该买 APS-C还是全画幅镜头。遇到这个问题，就要认清楚相机系统的设计。要注意的是，不少APS-C镜头的成像圈本来就不能覆盖全画幅，装上后会出现四边暗角的问题。对于APS-C相机来说，广角镜头的选择比较麻烦，为达到所需焦段，仍难免要买APS-C镜头。

10个常见的相机镜头术语

桶状变形(Barrel Distortion)

亦可称为负变形(Negative distortion)，这是一种成像缺陷。桶状变形的影像像点会随着与中心点距离之增大而移位。令影像中的“直线”中段向外弯曲，两端则向中心弯曲变成“曲线”。所以，方形物体的影像会变成四角向内收缩，边线中段则向外凸出，好像一个木桶，因此被称为桶状变形。

通常，随着镜头视角的扩大(亦即焦距的缩短)，桶状变形会变得愈来愈严重。具体点说，广角镜头所拍得的影像，便最常出现桶状变形现像。下图是一幅以 24mm 广角镜头拍摄的照片，明显地照片的边缘位置向内弯曲了。

而且，如果用鱼眼镜头拍摄，影像更会变成圆形。

虽然桶状变形是种成像缺陷，但若果使用洽当，却可以拍出很特别的照片。视乎的，是摄影者的创意及运用镜头的经验!

色差现象(Chromatic Aberration)

相机镜头是用白光来形成影像的，而白光则是由各种不同波长的可见光组合而成。虽然同是电磁波，不过不同波长(颜色)的可见光在穿过玻璃时会有不同的速度，因此亦有所谓不同的折射率。利用这个原理，我们只要利用菱镜便可将白光分解成不同颜色(波长)的光线。

透过镜头的折射，可以将景物的影像聚集到微型镜头数组前，透过其上的微型镜头会将此聚集的影像再成像，并投射到高画素影像传感器。高折射及特殊色散的光学表现－镜头筒两个镜头筒在组合式望远镜头群中扮演着决定性的角色，为了达到当初设计目的，两个镜头筒内部都采用了高折射率玻璃以及特殊色散玻璃，意味着高昂的制造与材料成本，它所带来的回报也同样令人相当惊讶，传统超望远镜头因为色差不易修正，所造成令人不悦的色彩衰退现象，在徕卡组合式望远镜头中是不可能出现的，反而表现出相当饱和的色彩，甚至于将光谱的修正范围拉到人眼无法达到的1000nm（人眼可见光约为720nm），也就是修正到红，它所带来的好处是当您使用红外线底片时，就不必要做任何的焦点修正了。而我们的镜头全是由各种不同成分的玻璃组成的，这种介质对于不同波长的光也同样有着不同的折射，最终出现了色散，这是不是根本上没办法避免的事情。

其独有的横向色差消减技术可以修正画面边缘出现的色差毛边或横向色差，因此对于减少画面边缘的影像失真特别有效，显著改善整个画面的品质。材料色散产生的原因是由于实际中使用的单模光纤只传输一个模式，不存在脉冲信号之间的模式混合色散，而实际光源不是纯单色光使得单模光纤的折射率随着耦合进光纤的不同波长的光而改变，波长短的光速度慢，而波长长的光速度快，因此在光纤中传输的不同波长光 [49]的时延就会有所不同，最终导致的结果就是从光纤中输出的光脉冲发生展宽 。基于g-t干涉技术的块状动态多波长色散补偿器，其核心元件为g-t干涉仪，利用g-t干涉仪，使光信号中不同的光谱分量所传输的光程不同，产生周期性的色散效果。

为解决色差问题，镜头厂商就想尽办法从镜片的构造入手，包括采用不同折射、散射特性之镜片组合。佳能早就成功以人工萤石晶体(CaF2)的低色散特性大大减少镜头色差，其于 1969 年推出首支采用萤石镜片的超远摄镜头 FL-F300mm f/5.6 。时至今日，萤石镜片及 UD 超低色散镜片已广泛采用在佳能高质素 EF 镜头内。两片 UD 镜片相等于一片萤石镜片的减色差效果，而一片超级 UD 镜片则可提供相等于一片萤石镜片的效能。

像场弯曲(Curve of field)

CCD/CMOS 是一个平面，但镜头投射的像场却是略曲的 .

这是略为夸张化的像场弯曲，由于光轴的距离一致，实际上两边对象的对焦点会比中心略前，所以收缩光圈加长景深，可以改善情况。

但是假设出厂时传感器平面相对焦平面的距离没有校正回来，或者使用一段时间后偏差值有所变化，单反使用者就只能重新拍方格板校正，或者每次拍照时自行微调，要是到手这样的跑焦产品顾客一定炸锅。对象跟踪af自动对焦：可在画面的任何位置进行对比侦测af自动场景选择：适用于自动和自动的焦点放在漂亮的速度，防止相机的震动，使影像更加锐利而明晰，还有若是处在昏暗的光源下，没有三脚架的帮助下，想捕捉当时的环境和气氛，或是无法用更慢的快门时，都是大光圈运用的地方，破坏了画面的气氛，因此大光圈的镜头向来是影友爱用的装备之一。

解决这个问题，可以将光圈收缩，增加景深，令镜片周边的影像也进入对焦范围。光学设计上，也可用特殊镜片修正令曲率降低。

衍射现象(Diffraction)

当光线通过一些窄蓬或小孔时，物体边缘会出现光波分散的现象，这种光学现象便称为“衍射”。

透镜组在相干照明下的分辨原理.是1873年由e.阿贝在显微镜成像中提出来的.在相干照明下,被物体衍射的相干光（见光的干涉）,只有当它被显微镜物镜收集时,才能对成像有贡献.换句话说,像平面上光场分布和像的分辨率由物镜收集多少衍射光来决定.最简单情况是考虑一个振幅透过率周期变化的物体——光栅.讨论光栅在相干平面波照明下的成像问题.相干平面波被光栅衍射后,各衍射级次平面波有各自传播方向,在物镜后焦面上产生光栅的夫琅和费衍射图样,即物镜起了变换透镜作用,后焦面就是频谱面.如图所示,…s-1,s0,s+1…表示衍射图样的各个极大值的位置.根据惠更斯－菲涅耳原理,在焦面上的这些衍射图样可以看成许多相干次波源,每个次波源的强度正比于该点的振幅.因此在像平面 ∑i上成像过程可以看成从这些次波源发出的光波互相干涉的结果,即所谓成像的两次衍射过程.要得到一个逼真的像,所有衍射光都必须参与成像过程,事实上由于物镜的孔径有限,高衍射级次光波（相当于物的高空间频率分量）不能被收集进物镜,因而在物镜后焦面上的空间频谱中也缺少了高频分量,这些损失了的高频分量会使像的细节失真.以光栅为例,零级衍射沿光轴传播,其他衍射级次在零级两侧以各自方向传播,假若物镜只收集零级衍射波,则像平面是均匀照明,原光栅物体的周期结构消失。p300最大的卖点就是其4.2倍光学变焦、最大光圈达f1.8的尼克尔镜头（24-100mm f1.8-4.9、vr光学防抖、最近对焦距离：3cm），其光学结构中包含1枚屈折率超过2.0的超高屈折率镜片，仅此1枚镜片即可修正球面像差，而较少的特殊镜片同时也让光学结构更为简化，镜头的重量也要更低。这支镜头光学结构为3组4片，在光圈叶片的前边有2片独立结构镜片，在光圈叶片的后边有2片胶合在一起的镜片，所有镜片无加膜。

而且，衍射也会导致 数码相机 出现紫边现象。

眩光(Flare)

亦称为“鬼影”，是在相机和其他光学仪器内，由于镜片表面、镜筒内壁或机械零件表面反射而产生的非成像光线。

我们都知道，在逆光拍摄的时候，由于光线直射入镜头，镜片对光线产生了反射，所以画面中会出现眩光的情况。特技效果静态影像：玩具相机，流行色彩，丰富色调黑白，复古照片，柔光亮调，局部彩色，强反差单色，柔焦，hdr 绘画，分色，微缩景观，水彩画，插图动态影像：玩具相机，流行色彩，丰富色调黑白，复古照片，柔光亮调，局部彩色，强反差单色。图中光源是一个照亮桥身用的射灯，亮度很高，而且是直射镜头，从照片上来看这一个区域其实已经有些眩光导致的锐度和反差下降的情况，但是，如此大反差的场景中，没有紫边出现，点光源周围也处理的很干净。

值得注意的是，当在背光的环境下拍摄时，由于有很大部分的光线会直接射进镜头内，眩光的影响将更为显著。

焦距(Focal Length)

简单点来看，数码相机镜头的成像原理等同一片凸透镜，将自景物反射出来的光线聚焦在感光组件(焦平面)上成为一个清晰的画面。不同曲率的凸透镜，能够将光线聚焦在不同距离后的焦平面上，而且曲率愈高的凸透镜，聚焦时所需要的距离也愈短。为统一起建，在物理学原理上，凸透镜的曲率便以透镜将自无限远投射过来的光线聚焦到焦平面时，透镜与焦平面之间的距离来计算，这个距离便称为焦距。焦距愈长，曲率便愈低;焦距愈短，曲率便愈高。

数码相机 的镜头等同凸透镜，而且镜头在变焦时更相当于改变凸透镜的曲率，因此变焦镜头的实际焦距多数以一个范围来表示，例如 24-105mm 。利用不同焦距的镜头，摄影师可以营造出不同透视感、不同景深的照片。焦距愈长的镜头，拍摄出来的照片带有较大压迫感，景深也愈浅。相反，焦距愈短的镜头，拍摄出来的照片透视感愈强烈，景深也愈深。

焦距变换比率(Focal Length Ratio)

目前大多数单反相机采用 APS-C 画幅的传感器，由于其影像面积小于菲林的影像面积 (即小于 35mm )，所以当同一镜头安装于 APS-C 数码单反后就会因为视角变小而变成更长的焦距镜头，令原来的镜头焦距和视角数值也失去了本身的意义。因此，相机生产商便通过“焦距变换比率”来让用家可以了解镜头的实际视角与等效焦距。

如果焦距不变，ccd/cmos面积变小，镜头的视角也会变小，因为镜头的视角是由镜头焦距和胶卷（或ccd/cmos）尺寸两者联合决定的。而数码相机ccd感应器的面积较小，镜头焦距较短，有的甚至仅为几个mm，因此能有相当理想的微距功能，即便是入门级摄影爱好者，也容易成为一个微距摄影高手，拍摄出花间采蜜的蝴蝶，树上蠕动的爬虫，层次丰富、背景虚化的小花&hellip。目前的数码相机的成像器件面积都小于普通的135胶卷的面积，所以其镜头焦距很短，说到其镜头焦距时常不说其实际的物理焦距，而说与其视角相当的35mm(135相机)相机的镜头焦距，也就是说，其"镜头的视角相当于xx"。

以下是焦距变换比率的计算公式：

菲林边长 /CCD 边长 = 焦距变换比率

镜头类型：可更换镜头等效焦距：视镜头而定实际焦距：视镜头而定对焦方式：自动对焦,手动对焦普通对焦范围：视镜头而定光圈范围：视镜头而定。等效焦距28mm广角端镜头长度等效焦距224mm长焦端镜头长度。这款镜头色彩没话说，焦距范围很广（aps-c上等效焦距38.4-168mm），虽然等效焦距从38mm开始，但个人感觉很少有不够用的情况，风景人像可以兼顾，很好用。

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