索尼单反 摄像机的分类（二）广播级、业务级、电影级、家用级

原标题：摄像机的分类（二）广播级、业务级、电影级、家用级

上次讨论了一下“广播级摄像机“，不少朋友提到了画质这个概念。

很明显广播级摄像机的”像素不高“，“CMOS不大”，画质能好吗？

一、线数

对于广播级摄像机来说，主要画质指标就是“清晰度”。

这个指标通过参数“线数”来确定。

例如：高清（1920*1080）清晰度必须超过1000线。

为啥这么定呢？

原因很简单，这个参数达不到的话，广播电视播出不够用。

因为对广播电视来说，最重要的就是看清楚。

而做到这一点其实不容易。

有的朋友说了，为啥有些摄像机有“线数”这个参数，而有些没有呢？

没有“线数”的就是达不到广播级标准。

其实厂商都是这个习惯，对于自己牛的参数就大字写出来，放在参数表里。。。。

不牛的就不写。

为啥？写了做不到是触犯法律的。。。。。不写没责任。

松下、索尼都有这个方面的前科！

当年松下推出了153、173两款摄像机，连像素都没标。

而且打死也不说！

而索尼索尼蔡司头的电子聚焦环也是打死不说。

因为这事儿，打算跟索尼官司一下的朋友。。。。。我碰到的已经有两个了。

所以大家要养成个良好习惯，就是厂家参数表上没有的参数，那就得出结论“这个方面他不灵”。

二、码流

另外就是“码流”！

码流就是摄像机参数后面的那个28M啥的。

关于码流是啥？大家都知道，我这里就不普及了。

要说的一点就是广播级必须得大码流！

可能很多朋友奇怪，为啥用加大码流画质并没有啥变化。

例如索尼280有35M、50M两种码流，如果你用两种码流拍同一主体，区别不大。

但后期调色的时候就明白了，大码流才有可调性。

广播级之所以要求大码流，就是因为之类节目太残酷。

。。。。。

对这个方面感兴趣的朋友其实可以参考下广播电视制作、播出流程就可以了。

广播电视以新闻、专题类节目为主，拍摄地点不一定、拍摄环境不一定。。。。。

但最后的画质要求却是“一定”。

也就是说你可能在阳光下拍摄，也可能在地下通道拍摄，但画面都得够用。

而后期制作流程繁琐，新闻得一条条的编，然后还得总编，合一起，还得插广告什么的。

等于素材得过衰减几遍才算完事儿。

播出的话。。。。。用惨烈形容不过分。

要知道你在家看电视，有个卫星天线就可以了。

那么你是否想过，电视节目是如何通过无线信号传到你家电视机的？

节目都得经过编码、解码。。。。。

要求很苛刻吧？

码流低了根本就经不起蹂躏。。。。。

三、苛刻的质量控制

无论拍啥节目，在暗光下始终是个难题。

暗处噪点N多，加增益噪点更多！

尤其是索尼的摄像机，这个方面更严重。（当然CCD时代索尼不这样）

那么啥参数是表示摄像机低照度下拍摄能力的呢？

有朋友说了。。。。。摄像机不是有低照度这个参数吗？

确实是有，而且几乎所有的摄像机都有。

但很抱歉的说，低照度是用来表现摄像机在低光照情况下工作能力的。

也就是看摄像机是否跑焦，自动光圈是否失灵。。。。。

而不是摄像机是否有噪点。

如果对噪点情况进行判断，你得用信噪比这个参数了

当然一般来说广播级摄像机才有这个参数。。。。。

你拿台小高清或者单反，例如5D4来讨论性噪比就很可笑了。索尼单反

因为厂家根本就没这个打算。

还有判断机器可操控性的灵敏度

也就是说作为广播级摄像机，从根本上对噪点情况，机器可控性用参数做了硬性的要求。

所以当你拿着一台小高清或者。。。。4K手持机ux90，再或者一台微单a7s2什么的去拍摄。

偏色了？其实正常。。。。有概率！跑焦了？其实也正常。。。。。

如果你拿的是台广播级摄像机，就不会有这个问题了。

所以广播级摄像机是一个品牌的旗舰！

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