尼康 d200 简单11个小技巧 让你成为运用前景摄影的高手(2)

复杂前景应该是繁而不乱的它有着强烈的装饰效果，带给人丰富的审美感受，可是运用不好，就容易抢了主体的风头，喧宾夺主，拍摄时需要多加注意。

如上面这张照片中，选用非常复杂、大面积的树干作为前景，但是将其处理成了低调，依靠色彩和明暗降低其视觉影响，在装饰画面的同时，非常有效地突出了主体。

均衡画面，稳中有变

龙腾燕舞 徐晓刚摄

佳能PowerShot G10 相机；光圈 f/8；快门速度 1/125 秒；感光度 ISO 200

前景能够有效地均衡画面。人们常说的画面布局相对平衡稳定，如画面左右或前后的元素大体上搭配适宜，没有那种“一头沉”的感觉，就是均衡的意思。

均衡，能给人以平稳和舒适的感觉。均衡不是那种机械呆板和毫无生气的对等、对称模式，而是稳定的感觉中预示着变化。当觉得画面不够均衡，缺少变化时，引入前景会非常有效，如右面这张照片。

虚实相生，朦胧含蓄

虚的前景运用有两种办法，一是用慢速快门拍摄运动着的前景，二是用大光圈焦点对准远处的主体，使前景处于景深之外，以虚化前景。

前景模糊后，可减少对主体的干扰，有助于突出主体，更重要的是，可以营造朦胧、梦幻的虚境。如这张照片所示，虚境是指画面中虚化的部分以及由画面中实境引发的想象。虚境和实境不只是一种对比，也是一种统一。

没有虚境，实境会显得直白，不够深远；没有实境，虚境也过于迷惘，无法立足。运用“虚”的前景营造虚境与实境，注意“虚”、“实”的不同内涵和两者的辩证关系，非常有助于创作。

空心村 徐晓刚摄

佳能 EOS 5D Mark II 相机；光圈 f/4；快门速度 1/1000 秒；焦距 127mm；感光度 ISO 400

引导视线，服务主体

工地进行曲 欧阳世忠摄

尼康 D200 相机；光圈 f/8；快门速度 1/750 秒；焦距 165mm（等效焦距247mm）；感光度 ISO 320

用线条作前景，最突出的作用就是起到视觉引导的作用。让人的视觉由近及远，延伸至主体，会带来曲径通幽的审美愉悦感受。运用线条作前景时，要注意节奏与变化，避免过于简单和直白。

线条有无变化，有无对比，线条的个性是否有突出的体现，它给人们的印象美不美，有无内涵等，都需要考虑。如上面这张照片，画面线条的节奏感很强，变化曲折丰富，非常悦目，把观众的视觉很优雅地引向主体，突出了主题。

自然之美，天然画框

老店 罗品禧摄

许多朋友喜欢为自己的作品设计一个画框，其实用前景可以为作品搭建一个天然的画框。这个画框可方，可圆，可规矩，也可自由。画框式前景运用的好处就是浑然天成，有着天然的图案美和装饰美。

如上面这张照片中的窗框，被很好地利用为画框。其他生活中常见的如窗棂、葡萄架、木草棚等，都可以用来为照片搭一个画框前景。

下面这张照片利用不规则的物体作前景。

摩登时代 徐晓刚摄

富士FinePix X100 相机；光圈 f/2；快门速度 1/55 秒；焦距 23mm（等效焦距 35mm）；感光度 ISO 200

前景，逼近真实

下面这幅作品是 PS 的吗？是不是很难找出破绽？图中的光线效果、透视关系看起来非常自然。

因为这是在两天的几乎同一时间拍摄了两次，第一天拍摄了前景，山峰的角度不太理想，第二天平行挪动相机 200多米而拍摄了山峰，而后把它们合成在一起的。

前景和主体山峰的光照方向几乎一致，大小的透视关系也完全忠于真实，再加上细致的抠图，所以看起来很逼真。PS 前景在艺术创作中完全被允许，应用时一定要注意光线方向和大小关系。

江郎山仙境 郭正翔摄（后期合成）

使用以上技巧时，要注意景深控制。前景离主体、背景距离较远，想让它们都在景深范围内，难度不小。尼康 d200想扩大景深，更广的镜头、更小的光圈、稍远一点的拍摄距离会更有作用。

同时，利用前景深小于后景深的原理，把焦平面放在整个纵深范围中间再前移一点也会有用，可结合景深预测功能，精确地观察。以上 11 招并不能囊括所有的前景运用技巧，关键是拍摄中要加强前景意识，举一反三，不断创新。

本文来自电脑杂谈，转载请注明本文网址：
http://www.pc-fly.com/a/shumachanpin/article-81105-2.html