Canon 5DMarkII（Canon Invincible Rabbit）（5D2）实用射击指南

EOS-5D-MARKii实用拍摄指南熊伟在本文的第一部分，我测试了EOS-5D-MARKii的高清拍摄功能（以下简称5D2）. 接下来，我将讨论5D2在拍摄过程中容易遇到的问题以及相关的解决方案，以及一些实用的建议. 我希望它可以帮助一些使用5D2进行视频拍摄的朋友. 本指南将分为6个部分: 拍摄操作，镜头选择，记录监控，辅助设备，内部曲线建立以及使用波纹云纹后期编辑平台，选择5D2和“小白”镜头拍摄操作. 在5D2视频拍摄中，手动功能非常少. 佳能应该有自己的考虑. 毕竟，从技术上讲，这并不困难，并且可能会担心其高端DV市场将受到其自己的明星产品5D2的影响. 使用EF自动镜头时，光圈，快门和ISO是不可控制的. 基本上，用户只能设置白平衡和曝光补偿. 可以说，即使与佳能自己的HDV机型相比，其可操作性也很差. 但是，问题并不仅限于此. 我相信许多使用5D2的用户会对5D2本身的自动设置感到“非常痛苦”. 由于缺乏内置ND滤镜的设计（通常在阳光下），ISO直接增加到3200，而光圈减小到F16. 图像质量受到很大影响. 更不用说，浅景深的影响基本上是不存在的. 也是.

此外，当场景曝光改变时，5D2首先选择更改ISO以匹配，然后改变快门，最后改变光圈，这与普通相机有很大的不同，因此在全自动设置下，我希望通过所需的光圈使ISO3200在阳光下的自动感光度几乎成为一项不可能的任务，更不用说设置快门和ISO了. 如果使用带有光圈环的手动镜头一定可以解决此问题，我将在镜头选择一章中对此进行详细说明. 但是考虑到大多数购买5D2套装的人，EF24-105 F4L IS具有很好的焦距，并且IS功能非常吸引人. 确实没有必要为了购买手动镜头而放弃这种实用的镜头，而且新镜头具有出色的镀膜技术. 带来的防眩光特性对于拍摄视频非常有帮助. 那么，我们真的对自动镜头感到无奈吗？显然不是，所谓“道路的高度很高，魔术的高度很高佳能5d2能用的镜头，人民的智慧是无止境的”. 我们可以使用一些本地方法和一些简单设置来达到控制拍摄参数的目的. 从简单的曝光锁定方法开始，共有三种控制EF自动镜头光圈或快门的方法. 曝光锁定方法可以说是5D2的曝光锁定功能是实现光圈变化的关键. 在白天室外光线充足的情况下，自动功能可提供ISO3200 F16曝光组合. 我建议使用此方法，这样很容易降低ISO和光圈.

通常的想法是使用控制入射光量以超过5D2的ISO和快门调节范围的方法. 从较低的光量开始，默认情况下5D2将使用较大的光圈. 当出现较大的光圈值时，快速按曝光锁定键，可以保持大光圈和低ISO的设置. 具体的操作方法如下: 当需要大光圈和低ISO时，对准需要正确曝光的场景，然后使用镜头盖或其他物体挡住镜头. 2，3S之后，快速取下镜头盖并按下曝光锁定按钮. 此时，通常会出现大光圈和低ISO的组合，然后使用此设置开始拍摄. 这种方法的优点是操作非常简单，不会影响机器. 缺点是控制仍然不够精确. 在默认设置下，光圈F16被遮挡并且曝光被锁定. 光圈为F5.6ND＆CPL滤镜方法. 在SLR摄影中，ND中性灰滤镜主要用于在低照度下拍摄瀑布和交通等水流. 均匀地减少进入镜头的光量，而不会改变场景的原始颜色和对比度. 大多数相机都使用内置的2到3 ND设计来应对照度的巨大差异，并且5D2相机中没有ND滤镜. 使用安装在镜头前的ND滤镜也可以正常工作. 使用ND滤镜后，我手中的5D2效果很明显. 光圈快门和ISO的结合变得很正常.

对于使用ND4或ND8滤镜拍摄明亮室外场景的5D2，该滤镜的品牌不是那么重要，但是如果手边有很多镜头，类似的镜头就适合于多个镜头光圈. 成为一个不错的选择，安装时它们既实用又. 可以使用具有不同ND值的滤光片来更精确地控制曝光组合. 在早晚进行拍摄时，可以使用渐变灰色ND平衡光线比. 插入滤光片对曝光有用的另一个是CPL圆偏振片. 基于CPL原理，它具有线性控制曝光的功能，控制曝光组合可以达到CPL“无级变速”的效果. 但是，CPL的副作用也很明显. 一个是它对图片的颜色有一定的影响. 另外，去除反射的偏振特性有时会带来一些额外的麻烦. 在默认设置下，光圈F16添加ND8并变为F5.6热扭曲方法. 之所以采用这种方法，是因为与前两种方法相比，这是控制自动镜头光圈的最终方法，只有这种方法才能准确地控制光圈的大小. 首先要注意的是，“热拧”不是佳能官方推荐的行为. 是否会损坏机器仍是未知的，但是目前，此操作还没有造成损坏，因此请仔细考虑使用与否.

具体的操作方法如下: 首先，让5D2处于光圈优先或全手动模式，将光圈值调整为所需的值，然后按住景深预览按钮并稍微将镜头旋离机身一点点，当相机不显示光圈信息时，可以停止，然后打开高清拍摄模式开始拍摄. 原理是，当景深预览时，相机会通电并关闭镜头的光电马达. 松开螺丝后，镜头和相机不再通讯，但仍保持先前的光圈状态. 该方法与许多MINI35适配器推荐的使用EF镜头的方法基本相同. 操作并不困难，但是有几个问题需要注意. 首先，热扭曲的程度不应太大，因为相机和镜头之间的连接不是很可靠，因此拍摄时请务必小心. 其次，热扭曲会阻止相机和镜头通讯. 例如，在EF镜头上使用非常实用的光补偿时，无法打开自动聚焦和镜头优化功能. 简而言之，请谨慎使用此方法. 在默认设置下，光圈F16使用热扭曲，圆F4使用光ISO100快门320镜头选择. 选择用于5D2视频拍摄的镜头时，主要有两种类型: EF自动镜头和手动镜头. 对于这两种类型的镜片，都有优点和缺点. EF自动镜头基本上是新设计. 涂层的清晰度水平较好，在逆光条件下的防眩性能更好. 同时，总体来说，L头的清晰度非常好，图像的整体外观也很好.

由于5D2本身可以与镜头通信，因此EF镜头的预设周边光量校正在视频拍摄中也有效. 当使用大光圈时，暗角几乎是不可见的，这非常实用. 影像稳定器功能还可以稳定视频拍摄期间的抖动，使拍摄更加流畅. 新设计的EF镜头中的第二级伺服模式IS更适合视频拍摄. EF镜头的主要缺点是，首先，光圈无法精确调节，并且麻烦且仅限于使用前面提到的方法. 其次，为自动镜头设计的聚焦行程相对较短，因此在聚焦和拍摄时难以实现精确的聚焦，并且聚焦环的手感也更差. 这里还应该提到的是，在使用中距远摄镜头时，您可以考虑购买用于拍摄的增距镜. 由于在视频拍摄期间像素数很少，因此增距镜对图像质量的影响并不明显，但是，它可以节省大量镜头成本并丰富镜头的焦距组合. 如果您认为原始增距镜的价格较高，则说明子工厂的性能并不差，但便宜且易于使用的辅助增距镜的价格却便宜得多. 另一类是大量的手动镜头. 由于EOS主体的法兰焦距相对较短，因此可以将大量廉价的手动镜头转移到EOS主体上. 它们具有非常好的性价比和良好的结果. 在这里，我建议将尼康AIS接口的手动镜头转移到EOS机身上. 您可以使用包括AIS接口和Zeiss ZF接口的镜头.

应该指出，尽管手动镜头的光圈是由光圈环控制的，但良好的电子转接环仍然非常有用. 在实际拍摄中，使用电子转接环进行自动曝光显然更加准确，在照片摄影中，电子转接环的对焦提示也非常有用. AIS的手动镜头相对较旧，但其光学设计并不落后，它们在二手市场中的占有率也很大，而且价格也很合理. 对于视频拍摄，光圈仅需要为F2.8，而追求更大的光圈并不一定是实际可行的，因为全帧景深太浅，因此F2.8已经足够了. 无需担心AIS镜头的实际性能. 在我的测试中，在高清拍摄中，AIS镜头的分辨率与EF红圈镜头AIS三剑客（24 50 105）相同，但是清晰度表现不如新L头，但是拍摄的便利性无法与之相比EF镜头. 光圈环快速且易于控制. 手动镜头具有较长的聚焦行程和良好的聚焦感. 毫不夸张地说，这些手动镜头为5D2视频拍摄注入了新的活力. 如果预算足够，并且追求图像质量的最终性能，那么也可以使用AIS转接环转移的Chase ZF镜头成为最佳选择，这不仅是因为ZF镜头的Chase血统，而且还因为蔡斯（Chase）认为，电影摄影机镜头中使用的许多技术已被移植到采埃孚（ZF）镜头中，这在视频拍摄中确实值得.

通常，EF自动镜头和手动镜头都有各自的优势. 对于拍摄大量图片的用户，可以使用视频拍摄作为辅助，因此EF镜头更为合适. 对于主要希望使用5D2视频拍摄功能的用户，手动镜头的易于控制的功能更加令人满意，并且每个人都需要它. 视频拍摄的要求要低得多，公牛头和狗头之间的间隙不明显，因此只要适当的焦距，着眼于功能，视频质量就可以基本令人满意. 在这里，我为您推荐一些更合适的镜头供您参考: EF镜头: 24-105 F4L IS作为皮套，EF焦段和IS功能非常适合，使用EF 70-200 F2非常方便. 8L + 2X增距镜可满足远摄拍摄，并且可以保证图像质量. AIS镜头: AIS 24 F2.0 AIS 50 F1.4 AIS 105 F2.5这3个镜头的选择基于焦距X2的原理，使用程度镜头相对较高，并且镜头盖在更常用的焦距. 3总体投资也得到良好控制. 这3个镜头都是知名且具有成本效益的镜头. 他们有很多，很容易购买. 如果预算较大，则可以单独考虑AIS35 F2和AIS 85 F2. 该划分将更加详细. 至于其他镜头，将不再列出. 大多数EF自动镜头都可以满足5D2视频拍摄的要求.

录音监控及辅助设备5D2自身的录音功能很弱，内置麦克风的效果不是很好，仍然存在很大的问题. 当使用具有IS功能的EF镜头时，工作声音会被MIC放大，从而IS会产生不必要的噪音. 因此，有必要使用一些辅助记录方法. 幸运的是，5D2在设计期间保留了3.5mm的MIC接口. 通过此接口，我们可以连接大多数为DV设计的麦克风. 我的USB外部音频接口会更好，并且不会受到IS系统的干扰. 噪声. 对于非正式拍摄，建议您使用MIC热靴将MIC固定在相机上方. 除了适用于带电池电源的普通DV / HDV型号的多种类型的MIC，还可以考虑一些更好的选择. 我个人使用的是铁三角立体声麦克风，型号为AT822，许多球员将其与数字录音机热靴MIC支架（例如SONY D50）一起用于个人录音音乐会等. 价格不贵，在高末端立体声当麦克风非常昂贵（大约20,000或更多）时，除了双MIC立体声支架解决方案外，此MIC是最佳选择. 如果您仍想使用5D2机内录音，但仍要严格生产多声道立体声，我建议选择一个装有AT822立体声麦克风DXA-6或AZDEN FMX20移动幻象电源适配器的BeachTEK，该适配器可以提供两个XLR接口使用幻象电源，DXA -6直接连接到三脚架的螺孔. 机器的完整性还是很好的. FMX20的功能更多，但体积更大，因此需要将其附加到皮带上.

不再建议将其用于其他型MIC，并且与购买相机的标准相同. 此外，您还可以使用笔记本计算机和USB外部音频接口进行录制. 实地记录需要妥善记录. 拍摄时，请使用面板对准音频，然后直接使用笔记本计算机上的硬盘录制最佳效果. 大多数外部USB音频接口不需要外部电源，但也具有幻像电源和麦克风增益，因此易于使用MINIHDMI. 如果要使用5D2进行拍摄，同时又可以使用外部监视解决方案（例如导演或助手），则5D2也具有以下方法. 使用稳定器1使用莲花头2使用机身上的HDMI接口3使用USB接口连接到计算机进行监视: 通过CANON UTILITY此软件可以在LV模式下直接监视计算机上的图像，图像质量为很好，但是帧频很低，还可以执行一些拍摄控制. 5D2的小巧轻便也非常适合使用简单的稳定器，因为它的重量轻，效果非常好，并且操作员的物理能耗相对要少得多. 相机内曲线的建立和使用许多使用准相机的摄影师习惯于使用相机内曲线来改变屏幕样式并获得良好的拍摄效果. 使用5D2时，没有内部曲线选项，但这并不意味着5D2没有类似的功能. 相反，5D2的“内部曲线”更强大.

导入5D2 RAW进行设置. 我认为，使用相机内曲线的最大原因不是获得独特的风格，而是优化图像质量. 在上一篇文章中，我提到由于RGB色彩空间和广播电视的色彩空间的灰度设置不同，因此5D2的阴影和高光效果很差. 下面我将主要说明如何使用“机内曲线”来改变5D2的灰度以匹配NTSC / PAL的色域，大大提高5D2高光和阴影的性能，从而适合视频拍摄. 5D2的图片样式文件是PF2格式，这种文件在使用5D2视频功能时具有相同的效果. 除了可以在本机中设置的一些简单参数外，还可以在佳能在台式机上提供的照片风格编辑器中设置更，包括曲线调整. 首先，有必要弄清楚5D2使用的RGB颜色空间和NTSC颜色空间之间的区别. 可以用RGB覆盖NTSC色域，因此从理论上讲可以将RGB色域空间缩小为NTSC色域空间. EX1获得的黑白RGB值用于灰度显示时，RGB使用0-255的灰度，而NTSC为16-240. 我使用24色颜色检查器来设置PF2文件，因为它可以提供标准的黑白来设置灰度.

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