王永辉的风光摄影干货分享第二期｜滤镜+HDR

对于风光摄影而言，滤镜一直是人士的秘密武器，本次内容就来介绍风光摄影中的滤镜使用技巧。

滤镜能够为拍摄的照片提供更大的宽容度，更多的高光和暗部的细节，也可以获得一些特殊的拍摄效果。虽然滤镜的种类很多，但只要掌握它的选择和使用技巧，只需要几片简单的滤镜，就能够让照片呈现出神奇的效果，让你拍摄风光的功力更进一步！

拍摄风光时，很多时候天空和地面的亮度差别很大，不使用渐变镜，往往会拍摄出两种效果，要么天空曝光正常但地面景物一片黑暗，要么地面景物曝光正常但天空过曝成一片惨白。天空和大地之间的反差再进一步拉大，为了最大程度能够让天空压暗，我使用了一块0.9的中灰渐变镜（软渐变），从而压低天空的曝光，达到天空与地面曝光对比能减弱一些，而从不会出现地面正常曝光和天空过曝的情况发生。简单的说，一个最常用的时候，例如下午拍照，你发现照片中天空过亮，而地面上则一片漆黑看不到细节，很恼火，这是因为天空和地面的光比差太大。

原贴地址：《王永辉——多重曝光、滤镜和HDR、银河星空干货分享》

遇到这种情况，一些摄影师会使用包围曝光后期配合HDR来平衡画面的明暗。其实使用灰渐变滤镜就可以轻松地解决这样的问题，直观地获得层次丰富的照片。

多数摄影师采用的是长方形中灰渐变镜，它的上半部分为灰色，可以减弱光线，下半部分是透明的，使用时，将配套的支架安装在镜头前端，将中灰渐变镜插在支架上，根据构图上下移动滤镜，实现减少天空曝光量的作用。中灰渐变一块从上到下是由“黑色，到灰色再到无色透明逐渐过渡的”滤镜。gnd中灰渐变镜=分为软渐变、硬渐变，软、硬渐变一般常用的有0.6、0.9、1.2三级，镜片灰色部分遮挡的效果相当于减光2、3、4挡，从使用来看，0.9这一级的使用频率最高。

减低1档的GND 0.3渐变滤镜作用有限，大多数情况下，不需要加装滤镜，也可以通过以RAW格式拍摄，后期调整来均衡明暗。GND 0.6减低2档曝光量，通常画面过渡自然。GND 0.9和GND 1.2则适合应对明暗反差更大的日出、日落环境，能够更好地平衡天空与地面景物的反差。我在拍摄中，使用频率最高的是GND 0.6和GND0.9。

颜色搭配包括：哈瓦那黑色水晶镜架配以深灰色渐变镜片，哈瓦那棕色水晶镜架配以棕色渐变镜片，灰粉色镜架配以深灰色渐变镜片，黑色镜架配以深灰色渐变镜片。颜色搭配包括：金粉色镜架配以银粉色反光渐变镜片，钌红色镜架配以银灰色反光渐变镜片，金黑色镜架配以灰色渐变镜片，金哈瓦那色镜架配以棕色渐变镜片。rgnd中灰渐变镜，俗称反向渐变包围曝光hdr，这是一块特殊的镜片，灰色最暗的部分在镜片黑白交界的地方，灰色从中间向边上渐变递减，这片滤镜在慢门拍海中，在日出日落太阳接近海平面时最适合使用。

硬渐变滤镜在拍摄水面倒影时也经常使用，我们知道包围曝光hdr，在拍摄水面倒影时，常常水面中的景物反射比实际的景物要暗，为了滤除水面反光让倒影更加清晰，通常会使用偏光镜旋转滤镜角度，过滤反光。此外，还会加装一片硬渐变滤镜，在水平线位置平衡天空和水面反射的明暗，有时候还会加装一片减光镜降低快门速度，镜化水面。

第三天：飞来寺— 盐井 — 红拉山—芒康 — 竹卡（378公里）早晨七点起来，拍摄难得一见的梅里雪山日照金山奇观，飞来寺是拍摄梅里雪山日照金顶的最佳位置，从这里你将领略藏区八大神山之首，世界最美的雪山之一，神圣的梅里十三峰全景。过了白马雪山4292米的垭口下山不久，便可见到云南第一高峰梅里雪山的雄姿，梅里雪山进藏后除白马雪山后经过的第二座大雪山，海拨6740米，位于云南与西藏的交界处，被当地藏族群众视为神山而顶礼膜拜，同时也是滇藏线上最值得看的景观之一，梅里雪山的日照金山更是震憾无比，让无数人魂牵梦萦。经停丽江古镇、香格里拉、玉龙雪山、白马雪山、梅里雪山、金沙江第一湾、飞来寺，游玩松赞林寺和纳帕海，欣赏着难得一见的”日照金山”，感受着大自然的神奇与壮美，享受着老天爷的恩赐和厚爱，体会着户外的自虐和无畏。

在使用渐变、硬渐变、反向渐变滤镜时，对于初学者经常纠结一个问题，到底选择什么样的滤镜来平衡眼前的拍摄场景？其实，一个简单的原则就是，把滤镜镜片颜色最深的区域放到场景中光线最亮的区域，按照自己的构图方式，如果最亮的区域在上方，就会选择渐变滤镜、硬渐变滤镜，最亮的区域在中部，会选择反向渐变滤镜。

多数摄影师采用的是长方形中灰渐变镜，它的上半部分为灰色，可以减弱光线，下半部分是透明的，使用时，将配套的支架安装在镜头前端，将中灰渐变镜插在支架上，根据构图上下移动滤镜，实现减少天空曝光量的作用。nd镜有方形和圆形之分，为了方便使用，我们一般都选用方形滤镜。需要必须使用滤镜的话，可以使用额外的方形镜片以及专用的大型滤镜托架，不过成本会提高很多。

在使用方片渐变滤镜时，我们并不总是垂直放置，除了要根据环境的明暗调整滤镜的位置，还要根据地形的形态调整滤镜角度。例如在拍摄这张照片时，如果垂直放置滤镜，很容易把左侧的山体压的更暗，使左侧的山尖过深、明暗分布不均匀，在使用时，只需要旋转滤镜调整角度，使渐变滤镜的方向与山体的走向一致就可以很好地解决这个问题。

虽然说渐变滤镜、反向渐变滤镜可以平衡环境的明暗反差，但是，并非所有的场景都适合。例如这张照片，只有山尖被光线照亮，而处于同一水平线的都是其他的暗部区域，使用反向渐变滤镜虽然可以压暗山尖，但是，两侧的岩壁、树木也会被局部压暗，画面变得非常不自然。

如下图所示：大致分析一下那些地方需要压暗，那些地方需要加亮使用涂层蒙板在各自图层中显示要加亮或者要压暗的部分，如下面两图：取暗处正常曝光部分取中间正常曝光部分和天空两处正常曝光部分合并调成其他参数后得到的最终效果4总结哈哈，通过上面的例子你会发现我们所做的事情已近超越了真实中灰渐变滤镜所能完成的工作，我们实际上可以通过建立不同形状的渐变选区来为每一张照片量身定做滤镜。假设测光后发现画面中亮处需要10秒来曝光，而暗处需要45秒，我们就先完成比较暗处之曝光(以黑卡把比较亮处遮盖)，看着时间先来35秒(45减去10秒)，跟着把黑卡移开，把暗区域和亮度区域一起曝光10秒(暗位总共曝光了35+10=45秒，而光位总共曝光了10秒)，然后关上快门便完成了。可以在保证下半部分的正常曝光外，有效压暗上部天空的亮度，使作品明暗过渡柔和，可惜当天万里无云，不然天空会非常有层次感，但天空看起来真的非常有质感，晴空如洗。

再比如羚羊峡谷，洞外的蓝天白云，洞内的纹理色彩，明暗区域复织在一起，这样的场景用任何滤镜都无法获得均衡的光线、理想的结果。

我按照红叶点测光，以有些发白的天空为背景拍摄了一张照片，后期再利用photoshop 适当调整反差，让天空纯白，红叶曝光准确。这张照片的摄影者选用了高感光度的黑白胶卷、正确的测曝光拍摄及正确的黑白胶卷冲洗，看底片的密度还是适中的，反差就偏大了，为了使照片画面的影像反差适中，层次有更好的表现，在放大制作照片时，主要是把窗户内的人物影像的影调反差控制好，在用底片对放大相纸进行曝光时，同时也做局部的遮挡，然后，再做窗户外的加曝光处理。所以，曝光应遵循“宁欠勿过”的原则，后期需要调整照片的反差和对比度。

后期的控制也非常简单，把所有的包围曝光RAW格式的照片拖入到adobe camera raw中。

在菜单中选择全选，选中所有需要参与HDR的照片，再选择合并到HDR，把这些RAW格式的照片合成为一张DNG格式的结果，并保存。

二、打开后，一定记得要选中左上角那个”挂载读写“然后按确认键，切换成读写状态，否则保存不了(这个很重要）选中后会弹出re授权管理的的提示，选允许。如果要抓取的目标画面太长而在一屏上显示不了,这时很分屏抓成几个文件,再用绘图软件把它们拼起来.其实,我们只要选择“捕捉”→“捕捉设置”命令,选择“捕捉”标签,并选中“窗口捕捉时自动滚动窗口”选项,然后再抓那些超长图片时,你会发现hypersnap完全能够突破屏幕和滚动条的限制,自动一边卷面一边抓图,这样就可以把很长的画面一次性全部抓取.。运动检测技术启用后，相机可以自动判断被摄主体在画面中的移动或是摄影师持握相机的不稳定状态，如画面中的主体移动时，相机会自动将感光度增加到合理的范围，以确保画面清晰。

但格式工厂的视频剪切功能在视频转换界面中并没有直接显示出来，所以很多朋友并不知道格式工厂的视频剪切功能如何使用，往往在需要剪切视频或合并视频时，还到处寻求别人帮忙，或查找其他视频剪切工具来处理。下文将演示格式工厂合并音乐步骤，格式工厂是一款很强大的格式处理软件，如果我们需要合并音乐的话该怎么操作呢。格式工厂是一款功能强大的视频、图片等多种格式转换工具，不过也有朋友遇到格式工厂视频合并fail to convert的错误提醒，这回小编带来的是格式工厂视频合并失败解决办法，让你知道格式工厂视频合并出错的原因和避免出现该问题的办法~。

无论是使用渐变、反向渐变还是硬渐变滤镜，都可以把滤镜通过支架、接圈安装在镜头上以后，通过开启实时取景直观地查看加装滤镜后的效果。当然，也可以分别针对高光和暗部区域测光，通过计算明暗反差选择适合档位的滤镜。要注意的是，当画面中存在动态元素时，尽量使用滤镜一次拍摄完成，避免画面之间存在重影。如果后期能力强一些，也可以包围曝光拍摄，通过HDR和蒙版处理来获得想要的结果。总之，渐变滤镜就是为了平衡明暗，实现的途径有多种，具体怎样去使用，根据自己的器材、后期控制能力来选择。

慢快门能把瀑布的流水变成丝一样滑，因此把快门放到1/20秒或甚至数秒，你的相片变会拥有像雾一般的流水了。8．2 多云天气23813．8．3 阴雨天气24013．9水景24113．9．1 水景拍摄角度选择24113．9．2 高速快门拍摄水花飞溅效果24313．9．3 慢速快门拍出如丝如沙般水流效果24413．9．4 借助水面倒影构图24513．9．5 调节色温值拍摄冷色调水景照片24613．9．6 拍摄河流时借助河流弯曲的河道构图247。其他指标一样，使用120胶卷，焦距同为75毫米，安装的是天塞镜头，取景镜头口径是f/3.1，康般镜间快门，快门级数t、b、1-1/300秒。

为了获得这样的效果，常常会降低ISO感光度的值，同时缩小光圈来降低快门速度。但是，镜头通常的最佳成像光圈是f/8、f/11，这也是风光摄影最常采用的光圈。过度收小光圈会因为光圈衍射而降低画面的清晰度。感光度扩展模式设置下的ISO 50牺牲了宽容度，在大光比环境下，高光部分容易丢失细节。并且，在晴朗的天气里，即使设置ISO 50并使用f/22甚至更小的光圈，有时候仍然无法获得所需要的较低的快门速度。在这样的场景中拍摄时，使用减光镜可以以最佳的光圈和标准ISO拍摄，获得更慢的快门速度。

减光镜通常分为ND0.6、ND0.9、ND1.2、ND2.4以及ND3.0等不同的减光程度，可以降低1~10档快门速度。市面上的减光镜分为圆形减光镜和插片式减光镜两类。圆形减光镜需要根据镜头的口径选配，并且大多数是可调减光镜。这类减光镜经常出现的问题是，在拍摄的照片的对角容易出现明暗不均的情况，也就是所谓的十字暗角。

1. ef 17-40mm f/4 l 入门广角镜头， 77mm口径，是搭配滤镜成本最低的一个镜头，其实很好用，很实惠，选择面极广，国产的史泰龙，铂锐或者lee的支架都可以使用，叠加暗角问题也不大。1. ef 17-40mm f/4.0 l入门广角镜头，77mm口径，是搭配滤镜成本最低的一个镜头，其实很好用，很实惠，选择面极广，国产的史泰龙，铂锐或者lee的支架都可以使用，叠加暗角问题也不大。我们都知道，镜头口径越大，相对情况下通光量会增加，提高解像力好，细节捕捉更丰富，但同时设计也带来生产成本的上升，镜筒体积的增大和许多拥有一代产品的用户购买的77mm滤镜将无法直接使用在二代镜头上，而且82mm口径的滤镜往往偏贵，许多用户需要再次购买。

其它滤镜还有柔光镜、渐变镜、减光镜、星光镜、滤色镜等等等等，这些滤镜在胶片时代丰富了相片的表现形式，是摄影师必备的装备之一。而即使是同一种滤镜，也有种类之分，比如风光摄影中常常用到的渐变镜就分为两种，一种为插片式的方形渐变镜，需要用到滤镜支架才能将镜片固定在镜头之前，另一种为圆形渐变镜，只需要买对相应镜头口径的型号就行，外型跟普通uv镜没什么两样。增效型滤镜首推就是偏光镜，此外还包括减光镜和灰渐变镜（不含有色渐变镜），近摄镜、红外镜以及黑白摄影的颜色滤镜。

我的减光镜组合通常会选择3片不同档位的减光镜，第一片是3-5档，主要用于拍摄溪流、海浪、经幡，在拍摄这类题材时，如果快门速度过于慢，溪流、海浪的丝状形态就消失了，会变得绵软，为了保留拉丝的质感，我通常会把快门速度控制在1秒以内。

对于经幡也是如此，如果快门速度过于慢，经幡就变成了一片色彩，而且如果曝光时间过长，很可能消失不见了。因此，拍摄这类题材也会使用低档位减光镜。

此外，还会使用一片8-10档的中档位减光镜，这类减光镜通常可以获得几秒到30秒的曝光时间，常常用来消除走动的人流、把湖面拍的平静，以及拍摄瀑布等题材，也常常用来拍摄云海、云瀑。

我个人更喜欢的是13档以上的减光镜所带来的超长时间曝光的独特的视觉效果。

在长达数分钟的曝光时间下，特别是在晨昏时段空气的对流强烈时，很容易获得放射状的云彩效果。这两张照片是直接拍摄和加装13.5档减光镜的对比。

在使用高档位减光镜拍摄飞云之类的题材时，常常曝光时间需要达到2-4分钟，在这种情况下，只能使用B门曝光来拍摄了。在这种情况下，怎样计算曝光时间呢？

首先，我们在镜头上加装其他需要的滤镜，例如偏光镜、灰渐变、反向渐变等等，按照正常曝光获得一个快门速度，然后打开手机app，在app中选择加装减光镜之前的快门速度以及要使用的减光镜档位，这样，就会自动计算出加装ND镜后所需要的曝光时间。

当然，使用减光镜时，并不是用的档位越高，速度越慢越好，例如，拍摄溪流，仅仅是1秒的快门速度就已经抹平了溪流流动的拉丝的质感。

这种情况下，可以使用更低档位的减光镜，或者提升ISO来获得更快的速度，表现出自己心中所需要的结果。

关于滤镜和HDR的内容更新到这里，总之，灰渐变滤镜、反向渐变滤镜的目的都是为了平衡现场的明暗光线，对于明暗分布不均匀或者有明显突出物的场景，可以考虑使用包围曝光后期HDR来处理，当然，拍摄延时的时候，要尽量使用滤镜平衡光比。至于减光镜，目的就是为了控制快门速度，获得自己所需要的效果，在某一个场景中，不同档位的减光镜所呈现出的结果是完全不同的，要把握减光镜的特性，灵活运用。

欢迎收看第一期：《风光摄影｜多重曝光》

欢迎收看第三期：《风光摄影｜银河与星空》

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