明正德瓷器 明清瓷器【底足演变】！（供参考）(2)

明正德白地绿釉盘底

明正德白地绿釉盘底

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嘉靖时期瓷器底足

嘉靖时期，一般只注重此时所谓“馒头底”的应用。底足的工艺形式发生了前所未有的变化，而往往使容易被人忽略的变化——即嘉靖时期出现的足内墙与底相交处，大多呈弧折的现象。

明嘉靖 五彩海水龙纹盘

正德嘉靖之交，足墙由较垂直，又变为内敛。足端大多平切，或者由外足端向内上方斜削。致使内足端有棱边感，并且落于台面。多数细瓷足端开始双侧滚圆，足墙明显趋薄。

明嘉靖 青花仙人葫芦瓶底

隆庆前后的馒心底器其凸出感不明显，部分圈足较垂直。明正德瓷器弘治至正德之交馒心底无圈足。内底凸出明显。其后圈足很低，应由卧足碗演变而来。

明嘉靖五彩鱼藻纹盘底

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万历、泰昌时期瓷器底足

早期盘底依然下塌，足墙逐渐变矮，釉与露胎处的结合部“火石红”现象减少。晚期时，足墙逐渐变得较垂直并且相应加高，外足墙及底显现痕，足心呈下凹的弧状，犹如把“馒心底”翻转过来一样，在内足根之间形成较大弧度的椭圆形。

明万历五彩高士图花式洗底-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

正所谓“物极必反”，自隆庆始，部分器皿的口沿部位切削尖锐，摸上去有割手的感觉。极易损坏。这种现象一直延续到崇祯。高足杯底往往为实足。并多书以款识。

明万历青花梵文碗

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天启、崇祯时期瓷器底足

前一阶段，即使较好的一类，足墙两侧亦出现或多或少的粘砂痕。内足墙较垂直与底交接处圆折。其后足墙逐渐变矮，底多不上釉，并且呈现程度不同的笠状突起和痕。

明天启青花人物八角瓶底

后期内足墙离心或较垂直。与底的相交处多直折，外足墙端斜削，致使内足墙端落于台面。馒心底继续使用。

自万历晚期开始用的玉璧底开始流行。一般认为其“自外足端向内下方斜削的角度较大”。实际上天启前后宽圈足内足墙多离心，挖足较深；

明末崇祯青花兔纹碗残片

崇祯时挖足较浅；康熙时内足墙较垂直且深；此类制作工艺一直沿用到乾隆时期。

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清顺治时期瓷器底足

釉面渐趋细白，底足趋深，内足墙较垂直或向心倾斜。足端两面斜削有棱边感。独有的特征是，由于外足端向外上方切削角度较小，使外足墙无釉离台面部分较高。

清顺治酱色釉暗花龙纹盘

青顺治花“加官进爵”图盘底

酱色口沿沿用并不作修饰（只平切，口沿两侧有棱边感）。康熙时期开始修圆，玉璧底继续沿用并且开始出现双圈足和二层台底。

顺治五彩朵兰怪石纹筒式瓶底

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康熙早期瓷器底足

挖足稍有过肩，圈足内敛。大部分内足墙与底的交接处呈弧折。内足墙侧呈弧状。足端滚圆，双圈足盛行，并且延续到康熙晚期。器底较厚的釉面上，常见缩釉点，瓶累底足多数有二层台。

康熙旱期青花五彩花觚的外底

康熙凤尾尊外底，双圈树叶款，二层台

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康熙中期瓷器底足

圈足多内敛，内足墙呈离心或向心状，与底交接处呈不同角度的锐角或钝角折，足端平切。部分底足还具有明早期的修足特征。足端修整，底心落款。

清康熙矾红彩八仙祝寿纹碗-北京故宫

清康熙青花西厢记故事图长颈瓶-美国大都会博物馆

清康熙 红地珐琅彩花卉纹碗

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康熙晚期瓷器底足

器壁和足墙明显趋薄，外足墙由较垂直转变为有些向心，足端有单侧滚圆趋向双侧滚圆。接近雍正时期足墙趋低矮。盘类内足逐渐呈离心状态，双圈足逐渐消失。

清康熙 黄地珐琅彩牡丹纹碗

清康熙金釉碗

清康熙豇豆红釉蟠龙瓶-美国大都会博物馆

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