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JVC官方的说法，过去唱片制作人拿到Sony的UMATIC 1630母带（由3/4吋录像机改良而来），或者较新的PMCD、DDP数字母带，都会担忧制成CD以后，到底损失了多少讯号。笔者也有类似的经验，在录音室听到原始录音母带，与市面上发售的CD比较，简直会怀疑自己的耳朵，或以为那是不同人的歌唱。但利用JVC的K2技术，制作人可以放心的睡大头觉，最后CD成品与母带的声音几乎难以分辨。K2接口仍然利用20位的A/D转换器，并非买不起24位设备，但从24位降频为16位，中间的损失怎不叫人胆颤心惊？K2所用的20位，128倍超取样A/D转换，动态范围可达108dB，总谐波失真-96dB，有效频宽范围内频率误差小于0.05dB。

数字讯号经过K2接口，最大的作用是降低时基误差。很有趣的现象，在CD时代大家斤斤计较Jitter，到了DVD时代，时基误差对于高位讯号影响更大，但反而大家都不关心了。事实上唯有真正降低时基误差，才能得到正确无误的数字讯号，这也是K2接口的最大果效。在数字化过程中，JVC把讯号储存在Sony的PCM-9000 MO光盘上，最后一连串的K2编码，以及K2刻盘、压片，全由JVC位于横滨的工厂内进行，中间绝不假手他人。透过SDIF-2传输（Sony开发的数字传输技术，JVC认为比工业标准的AES/EBU更好），以及尔后的每个环节，JVC在时钟位准与电源净化上都下了很多功夫，确保数字讯号不受任何干扰。

由于这是JVC独家技术，日本压片成本又高，所以不论是JVC自己出版的XRCD，或是FIM的重刻发烧盘，价格都很昂贵。例如号称是“爵士当铺”完整版的两张XRCD（XRCD 012、013），Master过程邀请到Prophone原厂（Proprius老板的儿子另外成立以爵士乐为主的唱片公司）与日本三盲鼠的名录音师Takeshi Tee Fujii助阵，售价要一千多台币，我在香港看到时犹豫了好久，差点买不下去。这么贵的XRCD到底有没有效呢？我仍然找了几张原版来比较，包括“Esther”（原版Atr CD001，XRCD01，有意还是巧合？），细川玲子Ayako Hosokawa精选集（原版TBM CD3008，XRCD011），日本三盲鼠精选集（金弦GSCD006，XRCD018），“当铺爵士”（原版Proprius PRCD7778，XRCD012），“丝竹管弦”（原版Saydisc CD-SDL368，XRCD019）。透明度与高频延伸绝佳

在完全一样的音响系统上，XRCD很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆玉润的质感等方面，要胜过原版的CD。好透明的声音，好干净的背景，丝毫不带火气与毛边的乐器与人声，这是首次听XRCD者共同的印象。的确，相形之下，原来的CD都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间，XRCD如同一阵风吹散了轻烟，眼前一片通清明朗。此外，音乐的背景变得更加安静深沉，以细川玲子“恶水上的大桥”这首歌为例，前面有一组弦乐四重奏，歌唱者站在中间，原版的声音比较暖调丰腴，弦乐共鸣感多一点，但换成XRCD后才发现，原版的乐器分离度不够好，乐器形体感不够清晰，背景的细微骚动也减损了定位的浮凸效果。

有了好的透明度，安静的背景，录音中原本的细节自然而然跑了出来。1976年一个冬夜在斯德哥尔摩爵士中进行的石。XRCD版给人的惊异是弦乐变得甜美滑溜，光泽亮丽漂亮，嗓音的磁性还是那么迷人，所有棱角却被修整得平顺无比，好象用顶级的真空管器材一样，三度空间感妙极了。

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