《十七岁的单车》观后心得2000字

影片的开头是不同的人物在不停的切换，从它们的对话中我们不难分辨出它们是进城务工的村民子弟。从它们的工作场所--飞达速递公司，我们可以推测出该片应当是述说农民工与城里人的一些列结怨。

《十七岁的单车》是吉光电影公司制做，王小帅主导的一部影片。该片是焦熊屏与史东明企划，焦熊屏制做的。该片主导王小帅在没领到审片推论之前便携片出席了柏林国际电影节，虽博得了一尊银熊，却因而在国外被封杀。该片是一个艺术性与综合性都太强的影片。从中我们可以发觉一些平常被我们忽视的问题。

1.音乐

在背景的配乐中，多次的用到了探戈。轻松而高亢的3/4拍旋律显示出了小贵的快乐与激动。第一次至重庆，第一次找工作，第一次有车辆。这些个第一次十七岁的单车观后感600字，再加上小贵的单纯.朴质的脸，无一不表显出这的广东女子的“轴”劲。

一串端午的电钢琴喷涌而下与周围的环境相应跟着。另一位男主角小刚登场。琴声与心情交和着，表达着小坚心里的喜悦。初尝爱情的滋味让这个大学姑娘在举手投足间都显示着自信与洒脱。

整个电影一共出现了两次鼓的声音，紧张而有序的鼓声，让观众心里无比不安，表现出主人公们心里的痛苦。第一次出现是因为小贵的扔车，丢车让这个海南女子沮丧.心痛.懊悔.无措。一张被放大的绝望的脸使球迷看了流泪。第二次出现是在小贵跟小坚被人在巷子里追着跑。紧张的画面跟狂乱的节奏在不知不觉间将听众的心提了上去，不觉的为它们捏了把汗。

音乐跟画面完美的融合，另人引引进胜，本片除了在思路上更胜一筹，在音乐方面也牢牢地把握人心。

2.镜头

在本片中王导多次利用了“跟”的拍摄手法，让摄影机与被测质点一起运动。放平了角度使我们从垂直的视角上客观的等候事情的发展。

当镜头照在地图上时利用了拉镜的手法十七岁的单车观后感600字，成功的切换了听众的视觉，将听众局外人的视觉换成了小贵的视觉，突显了上海的大，以及小贵将来的不容易。

因为小贵赠东西时的大意，致使车辆被盗了。镜头从刚开始的红绿灯摇至了一个昏暗的建筑内，再由建筑内拉成透过建筑的夜空的远景。表现出了小贵在刚开始扔车时的手足无措，慢慢的脑海里的遐思深陷了死角，怄气的坐在了扔着的地儿，似乎在等候歹徒将车辆赠回去，后来遐思渐渐端午，下定决心要寻回车辆。虽然有了目标，但心里太空洞，不知从何入手。所以夜空宽广竟太幽暗。

日落西山之时，小坚骑着车辆回去。在旁边停下，望了一眼简陋的门，便开始找地方将车辆藏起来。镜头慢慢地向下移，一种无法言喻的压迫感向我们来袭，我们本能的感觉到这个车辆来路不正。后面小坚与妻子的对话则使我们越发肯定我们的推测。在小贵晓得小坚的车是他的后，跟着小坚来到了小坚的家，依然是忧郁的压迫感。当小坚在镜头前消失后，小贵出现了。依旧是隔著门嘲弄。第二天，小坚的车没了。中间用了精妙的过渡跟转化，即使编剧没告诉我们，我们也清楚的晓得，车子肯定是重新回到了小贵那边。

3.长镜头

本片不仅利用大量的推拉摇移此外，还利用了大量的长镜头。长镜头的描写除了清楚地强调故事所发生的细节，还客观的向我们展示了人物的心底。

片中有一处利用了两个长镜头。是在一处废旧的建筑中，小贵与小坚同时出现，两人在车的问题上出现了巨大的歧义。最后小坚在一对小伙子的帮助下与小贵盗窃车辆。小贵死抓不放，最后发出了歇斯底里的哭喊。似对命运的愤慨，又似对社会的不满。镜头逐渐的往前拉接着便出现了另一个长镜头。天已暗了出来，华灯初上。在众人的劝告中同意二人一人三天的开车模式，两人同时拥有车辆。在两个长镜头之间用了一个“拉”的形式过渡，前后的精妙衔接将后边小坚与小贵的磋商过程一笔带过。使听众想像后边的过程唤起了对下文的兴趣。

4.女人

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