最强Cooledit2.0后期完整(进阶版)

记得N年前写了一个CE后期制作的初级版,但随着时间推移,自己的制做水平也进步了,为了不要让我学到的东西白白流失,为了加强所有痴迷翻唱的老师的前期制作水准,特别写了这个完整进阶版.所谓进阶版,就是除了基础的东西以外,还提高了一些我自己平时操作的心得,或者额外的处置方式,希望诸君都能作出满意的佳作........最后感谢大家的臭鸡蛋或者鲜花.哈哈.....其实后期制作和念书一样,都是学海无崖.况且CE有太多太多我们不知道的东西.所以,还是期望大家慢慢探究.一起进步NJ华华(carr)写于08.8.28PS.说真心，要做一个后期费用的时间和细心真心很多了。如果诸君能仔细的看了这篇东西，并应用起来，我相信大家的前期制作水准一定会增加70%以下。如果诸君对前期制作有任何问题，可以加我QQ188168183提问.......................................导航.....................................2楼,器材篇3楼,前期准备篇4楼,人声制作篇5楼,母带处理篇6楼,特殊疗效篇carr@华华08-08-28 17:06对于钱不多的我们来说,最好的配件配搭是........专门的话放+动圈麦+屏蔽麦线+有LINE输入的高质量声卡不要奢望买电容麦,因为价格太贵了,在TAOBAO上或者市面上看到的100多的电容麦质量不好,还不如买同等价位的动圈麦话放一定至少要有高音响调节.最好是能有4路或者8路调音如果口袋宽裕的话,最好加个耳机.能精确的还原音色和钢琴的音质,这个才是重点推荐动圈麦:得胜,舒尔,SONY,Superlux........推荐话放:一般市面上300块以上的都OK.....穷人麻,不能计较很多推荐声卡:MAYA,创新,YAMAHA,AUDIGY........推荐音箱:SONY,AKG,森海塞尔,铁三角........carr@华华08-08-28 17:11OK,器材准备就位后,录音前,还要修改一下系统carr@华华08-08-28 17:21录完歌后，要打算制作咯！戴上耳机，出发！carr@华华08-08-28 20:08直到今天，数码录音和模拟录音谁的噪音更好还是业界争论的一个主题，但是大多数人认可的一点是：数码录音相对模拟录音最大的不足在于声音的寒冷，显得有些硬。

虽然数码派很不服气，认为这才是声音的本来面目，认为模拟录音那种所谓温馨才是一种失真，但不得不承认，这种温馨的“失真”符合大多数人的视觉习惯。那么，就没有两全的方法了吗？有，且看以下这只恐龙----“T-RACKS”！号称冰冷数码声音的终结者。题归正传，现在来说说这只恐龙的构架，看看到底他有何本事。1：这个不用说了，见过胆机的人都明白，这个就是胆机上的电子管，电子管的钨丝在工作的之后会被点燃，给人一种温暖感（所以声响也变得温馨？：-））2：均衡器：在这里,你可以对噪音的各个带宽进行微调,最前面和最前面分别是LOW CUT和HI CUT,一般拿来起门限的功用，可以滤除一些声音。中间的四个钮是四段均衡，分别是低、中低、中高和低音区的调节钮。下面四个钮是各个双频的输出调节钮。这两组旋扭要结合使用。因为不同的乐曲，你期望突出的三频范围不一样，上面那一组可以微调范围cool edit2.0教程，下面的调增益。3：压缩器：这是一个简单明了的压限器，上面三个分别是ATTRCK TIME（反应时间）、RELEASE TIME（释放时间）、STEREO EN（STEREO ENHANCEMENT：立体声增强），如果你知道压限器的功用，你一定会惊讶他的简洁，诸如threshold、ratio、knee之类的东西并没有出现，为什么呢？我们今天写到了，T-RACKS是拿来将你已完成的音频作最终的处置的，也就是说他没必要考量这个戏剧里的器乐要能否压限、人声要能否压限，这些单独的音频作压限的的话，请你在混缩的后期用WAVE 之类的东西去弄吧，T-RACKS只管处理你做好的成品，所以，简单并不意味着不好，而是比较实用、简洁。

4：限制器：也包含了RELEASE TIME（所以今天好多工具把压限和限制坐到了一起），还有一个OVERLOAD（过载）：这个钮是拿来设定当噪音超过多少视为过载，然后将他拒之门外。5：工具台：这里有一些菜单，有用的有PREF：里面有几个选项，包括能否应用声音响声、BUFFER大小、面板材质、是否实时处理；CPU：看你的CPU占用率；METER：音量显示。6：（见上面）控制台：OPEN：用来载入音频文件；PROCESS：当你调整好了你要的参数，按这个钮就进行处理；还可以做音频淡入淡出。7：显示器：这个显示器可以显示你在均衡器里各个带宽的微调量。8：输出控制台：上面是一个预设参数栏，里面有一些预设好的参数，你可以调回来说说那个合适你的音乐种类，（反正我没找到一个可以用的，具体的东西还是自己调好一些）那个大旋钮是输出增益。二 - 点亮关爱的噪音好，说了那么多，来实际操作一下，看看T-RACK究竟能为我们的戏剧带给什么样的变迁！点击OPEN打开一个音频文件，载入T-RACKS，通过标记（MARK），你可以为音频作某一时间内的淡入和退出效果（见右图）点击预设效果栏，调出其中的某一预设定，听听看和原始音频有何不同？再调出几个预设定比较一下，细心看每个旋钮的差异对噪音有何影响，然后把你的眼睛掏干净，我们起初做自己的疗效。

先看原始音频的波形（图一）这是我的《阶级》一歌，前期混缩完成后，整个乐曲变得有点硬、有点单薄，而且过度干净，和我想要的疗效不太一样，我想这首歌应该更合适做所谓暖声效果，才更能展现点香味来。第一步：调整均衡,这里我没有砍掉低音，只把HIGH CUT稍稍提了一点，大约在19.2khz，然后我将下面那一组的中频从77hz调到了85kz，中频从438hz调到了536hz，又把上面的一组低频和中低频向上推了1-1.5db，这样，整个音乐就变得重一点、宽一点了，比较合乎我的规定。记得要将BYPASS那个小疙瘩推倒ON，你所做的微调才会生效。第二步：调整压限器和限制器：因为这首歌整体比较干脆，所以我把ATTRCK TIME和RELEASE TIME都相应的增加了10-15MS，然后将STRERO EN加了0.5db,好，这下我的国内大鼓的空间感凸现出来了。音量不够，将INPUT加了1db第三步：调整增益输出：把SAT选为SOFT，然后将输出增益加大了2.8db,这时噪音输出的黄灯亮了，红灯也亮了，这可不好，这表明过载了，好，把他减到1.8db，听一听，好，整个气场出来了。第四步：看亮度显示：好，现在完整的播放一遍，仔细看亮度显示，如果一直在-1到-3之间跳跃，那么恭喜你，你做得比较顺利，再说说下面的电子管，是清冷的还是温馨的蓝色？如果比较长的显示为红色，那么不用我说了，你自己听一听你的戏剧是不是温暖了许多？！好，大功告成，点击PROCESS进行处置并存成了一个源文件加（master）的新文件。

（MASTER？！你看起来什么了？说到这一步，你可能有些糊涂了，你不是在说除去数码声的冷漠吗，你怎么讲着讲着离题万里啦，你讲的怎么越来越像一个混缩音频的过程了，是的，虽然T-RACKS号称去除数码声的硬件，但实际上并没有这么浅显，从硬件的构架来看，T-RACKS很有做一个后期混缩软件的野心，虽然从现在来讲，它的用途还相对简洁，但已经很让人惊讶了，也许不远的以后，这只恐龙真的会变成混缩领域的一只巨无霸。我们都拭目以待！）再看处理完的波形（图二）到我的主页面上下载这首《阶级》听听看，声音还冷漠吗？简单吧！看来这只恐龙还真有些门道。题外话：说白了，所谓消除数码声和前些时候流行的MIC模拟工具一样，都属于专用效果器，说穿了就是通过微调均衡啊、压限啊来颠覆声音的特点，来超过某一种疗效，无非是做的更直接，更方便。但是，软件不需要又便于又好用吗？作为一个音乐制作者，究竟该不该把有限的时间和生命投身于越来越纷繁复杂的工具使用和学习上呢？T-RACKS给了我们一个很好的提问。''T-Racks是个很好玩、很有用的东东。主要适于成品音频文件的修饰、处理，很合适用单片机和工具做美术的个人录音室用，这只“恐龙”的横空出世，让我等录音个体户看到了准的期望曙光。

它可以将你的“粗制滥造”修饰的焕然一新，极具水平，更形象的说，它可以让枯燥、粗糙、冰冷的数字音频变的鲜活、平滑和关怀。它不仅可以成为独立的LOOP音频处理软件，更可以成为成品音乐的最终一道加工程序，而且，操作使用异常的简单、直观。成品WAV，经它一处理，一锤定音，就可以公布新品了，呵呵~~ 本人现在使用的是2.04英文版，有英文的正式版发售，详细状况可到“中音”网站查询。印象最深切的就是该工具标识很倍感难忘——是一只凶猛的大恐龙！呵呵，不过，现在感觉这家伙也蛮漂亮的~~这个工具容易上手吗？ 太易于了。它的图标比较直观和绚丽，仿真效果做的惟妙惟肖，象个电子管处理器。更象一个简洁、实用的制备效果器，（见右图）。稍有实践心得的同学，几乎不用花时间专门学习，即使你在此之前，从未玩过相关软件设施或同类工具，也一样能成功使用，可以说，这是一个功能不弱的“傻瓜式”音频处理工具。它究竟能干些什么？简而言之，它所做的处置包括下列几大项：1、4段均衡，超低、超高带宽的截至；2、压限，可更改开始、结束的缓冲时间、压限比率及压限程度；3、限制，同上；4、总输出共模调节；5、以上几大用途可借助各自独立的开关，搭配或单独作用。

处理后的噪音效果可动态的由下部的五个指示灯做出形象的体现，灯的色彩由紫到黄出现实时改变，越黄越平滑、精细、温暖；6、扩展声音空间感（立体声增强），这个功用非常值得称道！正是基于这一点，我继续撞墙推荐该工具！7、设置淡入、淡出效果。等等等等……更多、更细致的用途我还在勤奋探索中……它有什么不足么？既然是人为的东西，就不可能完美，我没认真挑剔它，光顾着乐了，呵呵。大体说来，我觉得有下列几点，个人看法！1、无法分段、动态的处置一个单独的音频文件，这是如今此类工具的研发潮流了，有所遗憾。不过这一点也正是该工具所不苛求的。不知这算缺点，还是优点呢？2、使用该工具时，切换显示器的信噪比，由800*600切到1024*768时，软件锁死。3、各“旋钮”具体参数值必须完全依赖键盘的上下拖拽来修改，无法手工输入。4、缺乏平台的帮助，不过该工具提供了即指即看的实时帮助说明。5、播放完成后能够手动回复到音频的0秒处，还需点一下“倒带”。6、几大组件能够自行定义排列次序或显露，因此，占用键盘空间较大，时间看久了，心情不爽，设备越多，心理压力就越大，起码我就是这么变态……7、该工具全区、全程的不支持键盘单击，不知这算不算不足呢？呵呵……愈来愈鸡蛋里找茬，没话找话了，就此打住，先。

谈谈它的操作？ 一个软件，知道了它是干神马的，能干些神马，基本上就算知道了。具体操作，无非文件转储、鼠标点点、拖拖，能否最大限度的发挥它的作用，还是取决于操作者的熟练程度和创作、创意。关键是多实践，多比较。具体到音频处理工具，就要多听了，折磨自己的耳朵吧~~比如，你在处理音频时，首先要有一个准备和思考，是做均衡、压限，还是限制？还是纯粹的微调输出亮度，还是扩展声音空间感，等。人的原因永远是第一的，尤其是借以的、创造性的艺术类运作。 我还是简洁说一下界面、操作、按钮、菜单。哦，这个东东没有WINDOWS下的常规菜单，呵呵，省了一些打字的时间。先看图示：是不是觉得有一台多块组合的软件设施摆在了你面前？什么？黄不留丢不漂亮？可以换肤色啊，最上面的PREF按钮，点一下，第三项就是换肤的，呵呵，颜色都很不错，超COOL！不过很多玩意都没啥含义，我就比较重视实用的涵义cool edit2.0教程，而非形式的绚丽，呵呵。 下面，从上到下，自左而右的说一下。 最上方：五个可变换色彩的指示灯，意义我旁边说了。 接下来：最右边是双声道的输出转矩显示条，可用光标拽到键盘的任一位置上。这个大伙都比较熟悉，可点一下最上部的METER按钮关掉它。

还是先关了吧，免得妨碍我讲解。左上第一块设备：4段均衡器，左右两个旋钮是超低、超高带宽截止旋钮。鼠标移到相应的图标，上下拖拽来进行修改，右侧的文本框将动态显示参数值。当然，欲使修改出现作用，还需将右边的BYPASS开关点一下，ON指示灯亮，这个操作机理傻子都懂，左侧的小插头钮是各旋钮设定复位，点后修复初始状况，即不修改任何参数值。以下几个模块同理。右上第二块设备：显示均衡设置的功用曲线，2维的纵横坐标线分别代表亮度增减值和带宽。 中间上方的第三块设备：压限。（什么？不懂？去参看我的短篇杰作《用手机 做美术——个人音乐工作室入门必看》吧，里面有诸多效果的具体体现。）这块设备有5个参数设定旋钮，由左至右，由上导下，各旋钮的含义是：ATTACK TIME:开始作用的缓冲时间(以微秒为单位)RELEASE TIME:结束作用的缓冲时间(以微秒为单位)STEREO EN：扩展声音的空间感（立体声增强）RATIO：压限比例INPUT DRIVE：控制压限程度，值越小压的越厉害右侧有一个电表，仿真而已，没啥可讲的。中间两边第四块设备：总输出调节。这里，你可以微调总输出的栅极增、衰等等，上面的文本框里可以选用该工具自带的一些预制设定调整工程，很多，但不实用，就象ZOOM 505电钢琴效果器，傻子才用原厂的音效，呵呵~~言重了。

这里还可以存放你的设定项目。有些小灯也会跳动，红灯亮起，就证明有失真波形（消波失真，电平过大）出现了。下部两侧第五块设备：限制。说明参看第三块设备。下部两侧第六块设备：FADE IN：设置淡入；FADE OUT：设置退出；MARK：标记（淡入、淡出的更改点）；OPEN：打开待处置的音频文件；PROCESS：开始处置音频文件后面的几个按钮：停止、播放（带处理效果的播放）、循环播放、倒至结尾、退进、跃进。最上部几个按钮，分别是：QUIT：俺不知道这是啥东东，不敢乱试验，呵呵呵呵~~~INFO：就是司空见惯的“关于……”，点击后“恐龙”出世~~PREF：这个比较象菜单了。而且做的象玩游戏软件一样，很COOL~~它有四个选项，分别为：是否进行动态改进、处理时的存储缓冲值修改、设备皮肤选用、是否实时处理；CPU：显示你的CPU型号及当前占用率；METER：音量电平指示条的隐、现。？：即指即“译”，实时说明，帮助信息将发生在主界面的右下侧。能举个例子来表明一下具体操作吗？ 缺口乐队的《铳梦》，在相关工具的制备、处理下，混缩出了成品WAV。混缩后的成品，听上去，人声有点干，总感觉没有和间奏溶为一体，各伴奏乐曲也认为彼此太孤立，整个作品的各个乐句定位太显著了，不平滑，而且，低频也不够，个别地方高频过度剧烈的突显。

调出T-racks，设置均衡，衰一点点高频，增一点点低频，加一点限制，不要压限（容易把亮度压的过度平均化，管道化，破坏层次和高音响深度，过分压限，也易于失去主唱声音的人性化、现场感），总输出纹波增一点点，而后，PROCESS，听一下，巨爽！ 再举一例：处理独立的音频文件。我抓了一个钢铁猛烈碰撞的锐响音效，觉得不够沉闷，太冷，空间感不够。想要的效果是撞响后，天地间一片震撼的回荡，无空间定位。这时，在T-racks里把高频增一点，使用立体声空间扩展，总输出转矩达到不失真的最大状态，其他疗效不加，PROCESS搞定。

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