南宋画家梁Kai的经典作品《雪景风景》（日本东京国立博物馆收藏）

梁凯的“雪景山水”

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“大雪”过后，天气越来越冷. 我不禁想到，从远古时代至今流传下来的许多雪景图: 唐旺伟的《雪溪图》，景浩的五代《雪景图》，朱兰的《雪景图》，宋历城的《群峰积雪图》，范宽的《雪景寒林图》，郭熙的《雨谷图》等. 温正明曾经题词: “古代的精英阶层大多是下雪场面，理应听从寒冷而洁净的声音. ”画出了中国绘画特有的黑白，灰色墨水颜色所创造的雪山和寒冷的森林. 清澈空旷的气氛，与世隔绝的气氛，似乎符合“人与自然的统一”的禅意. 古代画家着迷的“道教之道”. 南宋画家梁Kai的《雪景山水》也在本专栏中，但也很独特.

梁凯，南宋，雪域景观

“雪景景观”长111.3厘米，水平49.7厘米，丝绸，浅墨和彩色，现藏于日本东京国立博物馆. 这是一部既具有时代特征又具有个性魅力的经典作品，无论是构图还是笔触. 在北宋后期，一些画家开始尝试其他方法. 例如，李唐将北宋的秘密要点和卷云化为大扫除的斧头，这迫使后来者欣赏北宋“高”方法的全景. 山水画通过细致的特写和微妙的远景被简化为“马角”和“半边”（下桂）山水画. 在南宋形成了一种新的山水画风格. 梁凯发挥到了极致. “雪山水画”的构成非常简洁: 在图片下方画一个水岸，在右岸坡上画三棵大树，呆在两侧，树枝枯萎，两匹马在白雪皑皑左边的山谷在图片中，左边是雪山，左边和右边是两个山丘，顶部是树枝，而后面的山峰则耸立在右边，但是只有广阔的区域. 这座山只画了一半，屏幕上有一个大的空白. 只有山顶上的树木与岸上的大树相呼应. 成分非常简洁，但是很冷.

梁凯，南宋，雪域景观

但是就笔和墨水而言，这幅画与梁凯的第一种“减少笔画”绘画方法不同. 人物，鞍马和大树都非常详细，逼真和生动. 他从贾氏学习绘画，宋宁宗在加泰接受素描训练时是已故画家. 因此，他可以准确地描绘马的动态雪景山水图，人类表情以及大树的姿态. “稀薄的笔”. 轮廓线简洁而僵硬，高大的树木与山顶的树木相互呼应，其形状与范宽的《西山旅游记》完全相同. 山石的钩和团块被雪覆盖. 它们非常简单，仅在小山的阴影和水岸的交界处应用了像斧头这样的短线结块. 整个图片的雪景渲染非常有特色. 首先，从宋始使用新的“留白”方法，用浅色墨水在水，天空和山脉的阴影表面上分层并染色雪景山水图，以突出雪的覆盖率，然后在山顶，树木和白色粉末上涂抹在岸上，在树干上撒上白色粉末以显示积雪. 这样的数值方法在幸存下来的古代画作中很少见，而寒冷和清洁的雪景则增强了雪景. 席卷而来的墨水和白色粉末所产生的冷漠与空虚，两个车手和枣马的暖色调令人眼花and乱，为观众带来了温暖. 这也是这张图片色彩巧妙的地方. 在这张图片的左岸，“ Liang Kai”用很小的字写在岸上. （新民晚报）

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