禄来双反120相机_禄来相机420_禄来胶卷120相机(6)

好，只有放大到20x24寸时才要略作裁剪。在下于1991年的相机展会场内看过哈苏的幻灯片，全以方度展出，觉得美艳不可方物，全不须剪裁。现先介绍禄莱的历史。禄莱最初并不生产双镜相机，而是立体摄影机。1921年由Paul Franke和Reinhold Heidecke创立，于是沿用Paul Franke&ReinhodlHeidecke的厂名至1962年。第一部产品是45x107片幅的立体摄影相机，用玻璃片或片装菲林，有三个镜头。其中两个蔡司的天塞镜头用作拍摄，另一用作取景，因为是

Heidecke设计发明，所以叫作Heidoscope(亦有叫Baby Heidoscope,因体积及片幅都最小。或叫Original Heidoscope,即第一部Heidoscope之意)。1925年将片幅加至60x130mm。1926年改用B11或117菲林改名为Rolleidoscope。1927年生产更小巧采用127菲林的机型。所有Heidoscope和Rolleidoscope除菲林不同外，性能和设计基本相同。这类相机到二次大战才停止生产。到了最后几年都是接到订单，才生产付货的。这些相机极受禄莱收藏家或立体摄影发烧友重视珍藏，市面极难得见。禄莱从开始便采用蔡司镜头。我不知道，亦无从查究厂方对蔡司镜头情有独钟是否有特别原因。无论如何，禄莱之成功，蔡司有不可抹杀之功，同样例子有哈苏。日本生产的中片幅相机，性能设计都不比哈苏差，但却不受摄影师青睐。只要能付得起，他们都会选用哈苏或禄莱的。禄莱一直采用蔡司镜头，大约到了1949年间才以施耐德的Xenar用在禄莱可得（Rolleicord）以及Xenotar用在禄莱福来供大家选择。禄莱的工程师强调蔡司或史耐达的镜头都具有同样的高素质，无分轩轾。

新机的售价相若，但二手市场，配蔡司镜头的总是叫价较高及较受欢迎。笔者虽有一部2.8D配用Xenotar镜头，却从未用过，无从得知其效果。但禄莱可得配用的Xenar镜头确极感满意，不过Vb的又比Ⅲ至Ⅴ型的为好。1928年禄莱双镜反光相机已有样本生产，翌年推出销售。依从此一相机概念发展，配合蔡司镜头的极佳光学质素和厂方一丝不苟的品质，奠定的禄莱的成功。双镜反光相机成为其他厂家的模仿对象。不论福伦达、蔡司、雅西卡到本港宝源都有生产，但只有禄莱独执牛耳，其他都相继退下。现时亦只有禄莱仍间中有小量销售外，只有日本雅西卡仍有生产，此外就只能求诸国产的海鸥等牌子。禄莱现以改为单镜反光，但不少人仕的干燥箱里仍会有一部禄莱双镜机以备不时之需。1929年起，禄莱差不多每年都有一款新相机上市，每一款都是同一名禄莱福来或禄莱可得。用120菲林的、用127菲林的都叫禄莱福来。用家因此一直都混浠不清。至1956年厂方才有正式号型如3.5E、2.8F等加在机身编号之前以示识别。虽然每年都改款，但每款都相差不大，只有稍稍改变（亦可算蜕变），确实要辨认的话，必须对各型号都熟识。幸好厂方的机身编号很有系统，从编号着手，也错不了多少。

型号多，产量也多。短短十年到1938年售出三十万部。到1956年已售出一百万部。如果认为一百万部并没什么了不起，你也许忽略了这是中型片幅的相机。销售量和35mm或柯达的盒式（Box）机当然有分别。如果认同它的惊人销量，便会觉得它的地位崇高，深受及业内人仕信赖。新闻工作者，美洲的多用Speed Graphic，欧洲的多用Makina，他们都觉得专用禄莱较为轻便灵活，并有可靠操作及高质素相片的优点。加上厂方配合生产多种件如手柄，眼平棱镜取景器及闪灯等，渐渐淘汰了Speed Graphic 和Makina而独领风骚。不过好景不长，没过多年便受到哈苏单镜反光机的挑战。另一方面，35mm片幅相机兴起，逐渐受欢迎，于是多了一个对手－－莱卡。后来更加上尼康、佳能等。也许是禄莱掉以轻心，并没有及时作出部署接受挑战以至渐渐失去地位。自六十年开始，禄莱的牛耳地位不稳。哈苏的相机上了太空和月球。Makina为日本收购，并放弃抄袭，设计出甚具创意实用的相机。莱卡的

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