龙斌说电影56_龙斌大话电影第一季_龙斌大话电影你好2017(2)

通过《天台爱情》，周杰伦并没有能够证明自己能够多么好看的电影，但证明了他万万不能做编剧，至少不要独立编剧。电影中的冲突设置完全符合幼儿园小朋友过家家的剧情要求，这里不需要合理的内在动因，只有孩子气般的为所欲为。录音室里的气氛就是这样被毫无根据而脱离现实的个人情感给毁掉的。红毛在与雷哥公然翻脸的情况下竟然还能全身而退这让雷哥豢养的一群壮汉都吃了雷哥的闲饭，把市居会也变成了居委会，雷哥在最后被鬼使神差地干掉。他临死前一定想像在《九品芝麻官》里的吴孟达一样在编剧的脸上写一个“惨”字。的父亲是一个烂赌鬼，他的后半生几乎都是致力于拼命地卖掉女儿来偿还赌债但是却在最后突然痛哭流涕地幡然悔过，从虚假的程度看这是整部电影中最有表演技术含量的戏份。而在电影的最后浪子膏驾车与红毛对撞后掉入江水也许本是一个还算说得过去的结局，但当最后姜大卫坐着轮椅出现的时候观众才恍然大悟：他们之所以如此相爱却没有能够在一起可能是因为轮椅的速度太慢而从大桥滑到展厅用了半生的时间。同时这部电影也在苦口婆心地告诫那些妄图逆袭的丝：不要用力过猛，伤心倒是不一定，但这个太伤身体了。

《天台爱情》有着不容忽视的缺点，但同时它却能在价值观上取胜，电影虚构了一个黑帮横行的加利利市同时又虚构了一个散发着浓浓人气味和恬静生活气息的天台区，这使得天台就像是乱世中的一个世外桃源。这是电影在对简单快乐的生活、无拘无束的自由和两情相悦的爱情进行向往和追求，拥有一个可等大雅之堂的内核对于电影这样一个造梦工具来说，这是它最为成功的地方。电影多次表达对于生活和爱情的准确方向和积极态度，多次提及的对于金钱的态度，在很多层面冲击拜金主义横行的时代所造成的诸多不幸。并不是说电影一定要这样拍后者这样拍就有多么高尚，而是正因为有这样的理念存在，在这个新闻比电影更好看的当下才会有信念或者理想这种东西。

周杰伦自编自导自演，尝试用情感把握人物内心对待电影的真诚态度掩盖了硬件上的一些硬伤，如果他能够在电影的各个层面精雕细琢，最重要的是把导演和编剧的工作交给更适合的人选而不是像现在这样全力的玩票，在不丢掉对观众那份诚意的前提下也许真的有一天，他能做出好看的电影。不管争议如何，华语歌舞片的历史上都留下了周杰伦的痕迹。

主持（龙斌）：我们注意到这部电影上映之后有很多网友纷纷提出了自己的看法，比如说网友叫做“混吃等死王拖延”他说是一种无力接受的表演模式。而“慕帅帅”说：“周杰伦真幼稚我感觉自己的智商受到了侮辱。”而网友“南方”说：“这就是一场周杰伦自我满足的个人秀。”“脸好大”他说：“这故事无厘头到我都不想吐槽了。”但我在这想说的是：但凡敢把“爱情”这两个字放到片名里的电影都是大烂片。要说歌舞片呢我想到前一段时间上映的一部印度电影叫《三傻大闹宝莱坞》。龙斌说电影56这部电影无论在商业上还是在剧作上。无论从表演上到整个营销上面都是可以说是无懈可击的。印度宝莱坞的歌舞片在世界上是享有盛誉的，那么这部电影其实给我们电影提出了一个非常好的借鉴。如何在表演上在制作结构上达到完美的统一，这是非常非常重要的。

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